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Lola: Self-Portrait, Pleasures of the Damned Number 1, April 2022
Je traverse une de ces saisons funestes où le jour lui-même semble avoir déserté le ciel. J’affecte encore de croire à quelque clarté ; parfois, à travers les minces fentes de ma fenêtre, il me plaît d’imaginer qu’un rayon hésite à paraître. Mais ce ne sont partout que des nuées lourdes, des cendres suspendues dans l’air, un horizon couleur de tempête, chargé d’incendies et de pleurs. J’ai nommé ce temps : la saison des adieux.
J’ai quitté celui que j’aimais ; j’ai quitté ce travail auquel j’avais donné la meilleure part de mon âme. Même l’espérance des retrouvailles futures avec ma famille se retire lentement de moi, comme une marée lasse abandonnant le rivage. Les tendresses passagères, ces fragiles amours qui traversent la vie avec la brièveté des éphémères, se sont dissipées l’une après l’autre. Et cette part lumineuse de moi-même, celle qui autrefois éclairait mes jours d’une ardeur presque naïve, il me semble qu’elle aussi m’a abandonnée.
Mes anciens livres ne parlent plus ; mes tableaux ont perdu leur couleur ; tout ce qui me composait autrefois paraît maintenant appartenir à une autre existence, à une femme dont je conserverais seulement le souvenir. Car c’est bien à moi-même que je fais mes adieux. Pourtant, je demeure attachée à ces ruines avec une fidélité douloureuse ; je vis dans la mémoire, je me nourris de nostalgie comme d’un pain amer.
Je sens naître en moi ce qui jadis m’effrayait : une dureté lente, une froideur silencieuse, semblable à ces pierres que les hivers ont trop longtemps battues. Et cependant, chose étrange, au milieu de cet appauvrissement du cœur, je conserve encore une passion obstinée pour la vie. Quelque chose en moi refuse de mourir tout à fait. Je garde l’espérance, bien qu’elle soit pâle ; je garde la curiosité de l’inconnu, l’amour des instants fugitifs, l’intensité secrète des heures minuscules qui donnent encore au monde un parfum d’éternité.
Ainsi, tandis qu’une part de moi s’effondre dans le silence des choses perdues, une autre continue d’avancer, les mains vides, mais le regard encore tourné vers demain.
Et je dis adieu. Adieu à cette page froissée de mon existence.
“I prefer to be true to myself, even at the hazard of incurring the ridicule of others, rather than to be false, and incur my own abhorrence.”
— Frederick Douglass, Narrative of the Life of Frederick Douglass
Jean Renoir - The River (1951)

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Władysław Wankie - Moon night (1922)
La poésie refait et prolonge le langage ; tout langage poétique commence par être un langage secret, c'est à dire la création d'un univers personnel, d'un monde parfaitement clos. L'acte poétique le plus pur s'efforce de recréer le langage à partir d'une expérience intérieure qui, pareille en cela à l'extase ou à l'inspiration religieuse des "primitifs", révèle le fond même des choses.
Mircea Eliade - Le Chamanisme et les techniques archaĂŻques de l'extase
Le Lac de Côme, tout y est noble et tendre, tout parle d’amour, rien ne rappelle les laideurs de la civilisation.
Stendhal
« Donnez moi un corps, ou redonnez moi des raisons de croire au monde, c'est pareil. »
Une femme sous influence (1974) « À quelles conditions y a-t-il un geste qui soit réellement un enchaînement de postures, un enchaînement des attitudes du corps par lequel une croyance au monde nous est redonnée ? »
— Gilles Deleuze retrouvé, 16 leçons de philosophie, David Lapoujade, 11e épisode : Les Nouveaux Cinémas, la mémoire du monde et le cérémonial du corps (22 novembre 1983, 13 novembre 1984)

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Lisa Lane, US Women’s Chess Champion, playing at the Marshall Chess Club, NYC in 1960.
Lithographic Prints of Nudes by Mihály Zichy
Katja Mayer

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Tyler Shields
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la défaillance du temps ; son manquement qui réside dans cette vie dans l’image qui ne devrait plus exister ; et pourtant elle s’élance, parle, rit, s’enflamme dans le décor d’un temps révolu qui n’anesthésie rien et ranime tout ; seul le cinéma peut faire chuter le passé, le faire trébucher dans sa lumière qui tient alors prisonnier tout entier ce que nous ne devrions plus voir
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the failure of time; its shortcoming that resides in this life in the image that should no longer exist; and yet it rushes forward, speaks, laughs, ignites in the setting of a bygone era that anaesthetises nothing and revives everything; only cinema can bring down the past, make it stumble in its light, which then holds captive everything we should no longer see
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© Pierre Cressant
(samedi 28 janvier 2023)