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Broadside’s new album slaps but I kinda wish they’d gone with something more like the pic on the left rather than what we actually got (r)
I guess I’m just not a huge fan of album art that leaves out the band & record name; it just looks like there’s something missing. The band name on the left looks good, too, it’s big, it’s bold, it’s them. Both it and the album name could easily fit onto the final artwork.
Machine Gun Kelly Shares New Cover To 'Tickets To My Downfall' Record
Machine Gun Kelly Shares New Cover To ‘Tickets To My Downfall’ Record
The other week Machine Gun Kelly announced that he had to change the cover of his record, ‘Tickets To My Downfall’ which is set to be released in just a few days.
The reason behind it? The image was the same as a photo taken by a separate artist and one that they didn’t own.
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Sur la pochette de Paon perdu [2017], l’album de mon duo Le fruit vert, il y a une photographie que j’ai prise en Italie, dans le jardin de la villa Pisani (où Porcile de Pasolini a été tourné). J’utilise un appareil mécanique qui me permet de superposer aveuglément deux ou trois images sur un même négatif. L’une de ces images est captée à l’entrée du labyrinthe (construit par l’architecte padouan Girolamo Frigimelica de’ Roberti en 1721), un dédale plutôt complexe au centre duquel s’élève une tour, ici évanescente. La source des autres images superposées est plus mystérieuse. Je crois que je les ai prises près de la serre abandonnée qui se situe au nord du domaine. On y aperçoit un long cactus, des plantes, un socle en pierre qui porte un chérubin spectral en ruine et, plus curieusement, des lignes transversales et une source de lumière qui irradie tout au centre de l’image.
À mon retour d’Italie, j’ai fait développer les films et j’ai placé les tirages, comme je le fais toujours, dans un cahier cartonné. Il n’y a qu’une seule photo que je n’ai pas mise, faute d’espace. C’était celle-là. Un peu démunie – que faire d’une image flottante ? – je l’ai laissé sur mon bureau. Et au fil du temps, j’ai déposé des livres dessus, du courrier, des papiers, ma tasse de thé. Elle émergeait de temps en temps, mêlée au fouillis de ma table de travail. C’était au moment où je tâchais, un peu fastidieusement, de fabriquer la pochette de disque en collage. Les essais infructueux et maladroits s’amoncelaient. Un soir, l’artiste Sophie Jodoin a souligné au passage la présence de l’image (qui était pourtant à moitié cachée) : « c’est beau ». Enfin, quelques jours plus tard, mon regard s’est réellement posé sur la photographie, qui s’est tout à coup révélée : c’était la pochette de l’album ! Avec l’approbation d’Andrea-Jane Cornell, l’autre moitié du fruit vert, Paon perdu a trouvé une image, son image.
Ceux qui me connaissent un peu savent que tout cela diffère de ma pratique habituelle, qui consiste à manipuler des formes géométriques et des lignes, à l’aide de règles, d’équerres et de grilles invisibles. L’architecte du labyrinthe. J’ai dû réajuster mes attentes lorsque la photo vaporeuse s’est révélée, voire s’est imposée. Est-ce le commentaire de Sophie qui m’a ouvert les yeux, ou le fait que cette image se trouvait là, comme par magie ? Tout ce que je sais c’est que la pochette de Paon perdu a été créée de manière intuitive, en errant, les superpositions d’images étant en quelque sorte des erreurs délibérées. Le fruit vert également, compose en accueillant les « erreurs » sans contrainte, les mélismes dissonants imprévus qui révèlent une voie, une piste chromatique. La racine étymologique d’erreur et d’errer est d’ailleurs la même. De quoi se perdre.
La mise en page a été créée par Marie Tourigny, qui a eu l’idée très belle d’ajouter un fin gribouillis au centre de l’image, le même qu’on retrouve à l’arrière, emmêlé aux plûmes du paon. Le symbole nous réjouissait : c’est comme si un fil (celui d’Ariane ?) s’était accroché aux ocelles de l’oiseau. Le paon perdu.
Photographie noir et blanc argentique, 120mm, (film Ilford hp5-400), superposition in camera.
Imprimée sur les presses de Optimal Media, en Allemagne.
