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@maurovalsecchi
LA CASA NAVIGLIO
Libro: La casa Naviglio, iconotesto, 240 pagine, 13,5x22 cm, 2019.
Book: La casa Naviglio, iconotext, 240 pages, 13.5x22 cm, 2019.
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Installazione artistica, prodotta dall’iconotesto La casa Naviglio: sculture, disegni e fotografie, 2019.
Installation of artwork, produced from the iconotext La casa Naviglio: sculptures, drawings and photographs, 2019.
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BIOTOPIA. ECOSISTEMI ANTROPICI
Scultura. Tecniche e materiali: fotografie a microscopio su acetato; lastre di plexiglas trasparente; basamento in legno; luce al neon; 12 fogli di carta disegnati a pigmento e scritti, fotocopiati in 1000 copie e sparsi sul pavimento. Dimensioni: fotografie 50x50 cm, lastre di plexiglas trasparente 50x50cm, basamento in legno 30x30cm, fogli di carta 21x29,7 cm. 2017.
Collaborazione artistica con: Federico Catagnoli.
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Sculpture. Techniques and materials: acetate microscope photographs; transparent plexiglas sheets; wooden base; Neon Light; 12 sheets of paper drawn in pigment and written, photocopied in 1000 copies and scattered on the oor. Dimensions: photographs 50x50 cm, sheets of transparent plexiglas 50x50cm, base in wood 30x30cm, sheets of paper 21x29.7 cm. 2017.
Collaboration with: Federico Catagnoli.
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«[...] luogo morbido, languido, acquoso, attraversato da itinerari imprevisti fosse anche un luogo intimamente mite, una sede di mollezza, di languori, un che di sfatto, mezzo marcio come può essere marcia la polpa di un gigantesco frutto andato assai oltre la sua maturazione» Giorgio Manganelli, La palude definitiva
A OVEST NELLO SPAZIO DI UN TRAMONTO
Installazione di disegni. Tecniche miste: pigmento rosa e spray nero su carta, spray nero e vernice rosa su legno, pigmento rosa su carta da lucido, pigmento rosa su muro. Disegni: 20x20 cm. Cavalletti: 60x20 cm. Fogli da lucido sulle nestre: dimensioni variabili. 2017.
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Installation of drawings. Mixed media: pink pigment and black spray on paper, black spray and pink paint on wood, pink pigment on tracing paper, pink pigment on wall. Drawings: 20x20 cm. Trestles: 60x20 cm. Gloss sheets on the windows: variable dimensions. 2017.
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«Il vetro sfumava dall’azzurro al viola, dal lilla alla rosa, in qualche punto chiaro ma per lo più scuro, ripetendo i toni del crepuscolo chi si spegneva fuori dalla finestra; sopra e tinte annuvolate del fondo erano intrecciate foglie seghettate e inflorescenze piumose sui lunghi rami di cardo» Carla Vasio, Laguna
I PRIMI TEMPI
Installazione di disegni su tavolo retroilluminato. Tecnica: carta avoriata dipinta con bombolette spray e scavata. Strisce di carta: dimensioni variabili. Tavolo luminoso: 180x158 cm. 2017.
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Installation of drawings on a backlit table. Media: ivory paper painted with spray cans and excavated. Paper strips: variable dimensions. Backlit table: 180x158 cm. 2017.
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«Delle volte con le bestie e facile sbagliarsi, si crede una cosa e loro mi fanno un’altra. Così sono rimasto lì in piedi a guardarlo per farmi un’idea di cosa stesse facendo [...] era lì coi suoi bei zamponi per aria, che mi sembrava quasi un amico o un essere spirituale» Daniele Benati, Silenzio in Emilia
LE MAPPE DELLA RICORSIVITÀ - La linea del desiderio / Il soffio espirato Corpi plurimi / Nebulosa lontananza
Installazione site-specific di tessuti stampati, stampa digitale su seta-lycra-organza. 2017.
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Site-specific installation of printed fabrics, digital printing on silk-lycra-organza. 2017.
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«Mappa è un termine che deriva dal punico, e indica un pezzo di stoffa che serve ad avvolgere le cose e a trasportarle con sé, ogni mappa è un contenitore mobile [...] ma se la nostra rappresentazione del mondo ha subito una compressione spazio-temporale, la logica può affermare che, proprio perché tempo spazio sono ridotti, resta un fenomeno di difficilissima comprensione: un capriccio metafisico, ovvero che lo spazio ha assorbito il tempo» Franco Farinelli, La crisi della ragione cartografica.
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ACCUMULIÂ (SPARIZIONE DELLA VISIONE)
Installazione di taccuini, disegni, pitture e incisioni, tecniche miste. Lastre di vetro: 75x75 cm (20 lastre sovrapposte). Telaio metallico: 80x75x75 cm. 01 gennaio 2016 - 01 gennaio 2017.
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Installation of notebooks, drawings, paintings and engravings, mixed media. Glass plates size: 75x75 cm (20 overlapping sheets). Metal table size: 80x75x75 cm. 1st January 2016 - 1st January 2017.
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«Attraverso la superficie si vede l’aspetto interiore delle cose e l’immagine interna si forma di noi dal modo in cui guardiamo la superficie» Piet Mondrian
LA PENOMBRA DI ATTEONE
Installazione scultorea. Disegno in cornice (55x66 cm): polvere di pigmento fissato su carta riciclata Flora Cordenons, cornice in legno dipinta di nero. Contenitore d’acqua (55x66x3 cm): legno dipinto di nero. Scultura testa di cervo (42x41x22,5 cm): poliresina dipinta di nero. 2018.
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Sculptural installation. Drawing in frame (55x66 cm): pigment powder on recycled paper Flora Cordenons, wood frame painted black. Water container (55x66x3 cm): wood painted black. Deer’s head sculpture (42x41x22,5 cm): poliresin painted black. 2018.
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«[...] tornan l’ombre / Giù da’ colli e da’ tetti / Al biancheggiar della recente luna» Giacomo Leopardi
LA TEOFANIA DI ARTEMIDE
Disegni, polaroid, riflessioni scritte sul mito della dea Artemide. Disegni: polvere di pigmento su carta. Polaroid: carta fotogra ca (10x10 cm), opera generale in dimensioni variabili. 2016.
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Drawings, polaroid, written studies about the myth of Artemis. Drawings: pigment powder on paper. Polaroid: photographic paper (10x10 cm), overall works in varying sizes. 2016.
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«Teofania come specchio del nudo impalpabile, teofania come manifestazione sensibile della divinità . Teofania: demone, io stesso e dio» Pierre Klossowski, il bagno di Diana.
IN LIMINE (3)
Trittico di disegni, polvere di pigmento blu (blu ceruleo di manganese) su carta con cornice in legno rivestito a lamina di alluminio, 40x35 cm. 2017.
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Triptych of drawings, blue pigment powder (manganese cerulean blue) on paper with wooden frame covered with aluminum foil, 40x35 cm. 2017.
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«E nel suo pensiero lui vedeva che niente più della luce rende corpi isolati nello spazio, mostra un loro isolamento definitivo [...] Ma ogni cosa presente, se rimani immobile lo vedi subito cos’è. Cos’è? [...] Un niente nella luce, un niente chi viene in luce. Per quello nessuno sopporta l’immobilità , voglio sempre muoversi, e tutti s’infuriano se qualcosa li blocca. Vogliono sempre scappare [...] la luce confonde le cose più che illuminarle» Gianni Celati, Quattro novelle sulle apparenze
IN LIMINE (2)
Installazione di disegni e libro d’artista. Disegni: fusaggine su carta. Libro d’artista: 15x9 cm, 240 pagine, 3 copie. Mensola: 30x200x10 cm. 2015.
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Installation of drawings and artist’s book. Drawings: charcoal on paper. Artist’s book: 15x9 cm, 240 pages, 3 copies. Shelf: 30x200 cm. 2015.
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«Tutto possedeva una delicatezza ben precisa, che in proporzioni così elevate era forse presente solo dentro di me. In questo, come pure in altro, capitava talvolta di ingannarsi. Ciò che pensiamo di osservare e di avvicinare a noi, sgorga dalla nostra interiorità [...] al pari di luci lampeggianti e onde massicce amo appassionatamente un tal genere di vibrazione, di abbaglio» Robert Walser, Studio intorno alla natura
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IN LIMINE (1)
Polittico di disegni, fusaggine su carta con cornice in legno, 40x34 cm. 2015.
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Polyptych of drawings, charcoal on paper with wooden frame, 40x34 cm. 2015.
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«È un’esperienza insolita risvegliarsi riposatamente e lentamente, lasciare che il cervello risalga pigramente da un profondo sonno e si scrolli tutto, senza tuttavia incontrare la luce a garanzia che il sonno è veramente finito» Flann O’Brien, Il terzo poliziotto