Descripción
La Adoración del Niño formaba originalmente los laterales de un ala de altar con la representación de la Crucifixión (inv. nº 60 WKV), y probablemente se colocó la adoración mejor conservada en su interior. En un establo que se abre por todos lados, María, José, dos pastores y una comadrona, junto con la familia donante desconocida, adoran al niño Jesús desnudo, que extiende sus pequeños brazos hacia la madre. Como de costumbre, también se representan un buey y un burro, siendo este último, símbolo de los infieles, dándose la vuelta de la escena. Seis ángeles flotan bajo el techo de paja del establo y sostienen a María con un paño de brocado como si fuera un dosel. Sobre la viga del techo, otro grupo formado por cinco ángeles canta: "Gloria i(n) excelsis deo e(t) in terra pax". A través de las aberturas del edificio, se puede ver un paisaje montañoso con una ciudad al fondo. En el extremo izquierdo, en el plano medio de la imagen, otro ángel anuncia el nacimiento de Cristo a un pastor que, asustado, levanta la cabeza y el brazo derecho. La "Adoración del Niño" no es un tema bíblico en sentido estricto, sino que solo surgió a finales de la Edad Media bajo la influencia del misticismo (por ejemplo, Johannes de Caulibus, Meditationes vitae christi) como una variación de la "Natividad". En el siglo XV, estaba especialmente extendida en el arte neerlandés, del que Derick Baegert extrajo inspiración esencial para toda su obra. Los pastores con gaitas, los ángeles cantantes y la comadrona vestida con magníficas túnicas ya se pueden encontrar en el Nacimiento en Dijon (Musèe des Beaux-Arts) de Robert Campin. Sin embargo, a diferencia de allí y en obras posteriores de otros maestros holandeses, el recién nacido Salvador no yace ni en el suelo desnudo ni en una esquina del manto de la María. En su lugar, dos ángeles presentan al niño —un motivo inusual— sobre una tela morada como en una cuna. Derick Baegert, que según nuevos hallazgos nació antes de 1440 y vivió al menos hasta 1509, utiliza un colorido muy rico y colorido, y demuestra una gran bravura en la representación de tejidos nobles y contemporáneos. Subraya con confianza sus habilidades artísticas con un motivo muy conocido que utiliza varias veces, la pajarita trampantojo (cf. texto sobre Derick Baegert, Luke Paints the Madonna, inv. nº 62 WKV). Este se sitúa visiblemente en el lado estrecho del comedero y traiciona la intención como prueba artística de virtuosismo solo por su tamaño. Literatura HA: Martin Wilhelm Roelen: Ein Maler zwischen Niederrhein und Westfalen. Nuevas perspectivas sobre la biografía de Derick Baegert. En: Marx, Petra (ed.): Westfalen 85./86. Münster 2007/08. pp. 301–322. Seidengewebe in der Tafelmalerei am Beispiel des Landesmuseums in Münster. En: Marx, Petra (ed.): Westfalen 85./86. Münster 2007/08. pp. 243–262, especialmente pp. 258–260. Géza Jászai (ed.): Imaginación de lo invisible. 1200 años de bellas artes en la Diócesis de Münster, Exposición Westf. Landesmuseum Münster 13.6.1993–31.10.1993, pp. 436/437 (U. Wolff). Paul Pieper: Die deutschen, niederländisch und italienischen Tafelbilder bis mmm 1530, Bestandskataloge des Westfälischen Landesmuseums für Kunst und Kulturgeschichte, Münster 1990, pp. 338–345 (con literatura más antigua). Hermann Arnhold, Adoración del Niño, alrededor de 1475/80, en: Perspectivas – Perspectivas. Principales obras del nuevo Museo de Arte y Cultura LWL en Münster, ed. v. Hermann Arnold, en nombre del Landschaftsverband Westfalen-Lippe, Wienand Verlag, Colonia 2014p. 82 y siguientes.
Créditos: Cedido por el Westfälischer Kunstverein
Información e imagen de la web del Museo de Arte y Cultura LWL, Münster.
baratheonpilled
prguitarman
discoholicmusic
vaporwave
ellievsbear
izzy806
