#simonsson

Dragon Physiology

Elf Physiology  

Solar Physiology

Energy Assimilation

Astronomical Physiology

Invulnerability

Name: Anwyl Hugo Teyrnon Frusur Owen Pendragon Ea Breanainn Arndir

Parents: Simon Arndir and Sera

Age: Unknown (Looks 10)

Birthday: August 8

Sex: Male

Species: Half Elf and Half Dragon

Bio:

Anwyl who usually goes by Hugo, mostly from his mother, is the child of Simon and Sera. The circumstances for his birth are from an attempt to mend relations between the dragon and elven kingdoms. Simon had returned from a battle after losing his right arm in a fight. After his return he had become somewhat depressed and took a lot more of his anger out than his usual fits of anger ( From being forced into a marriage with Sera in the first place) toward Sera. After some time Sera had become more angered by the arrangements and one night became so angry she had severely burned Simon. Sometime after this, after Simon had been healed the pair had another confrontation where Sera revealed she had been pregnant with their child and then she had turned into a dragon and fled the kingdom for many years. Simon was unable to find Sera nor her child for many years that followed. This, combined with his depression over his injuries had made Simon even more angry and depressed. Then one day when Anwyl was about ten years old Sera had finally returned to the kingdom to allow Simon to see his child, finally.

Simon, having become bitter toward Sera did not welcome her with open arms, but for his son he doted over. Simon adores Hugo and would do anything to protect him. Hugo had also grown to admire his father over the course of their interactions. It was Hugo who had demanded that Sera allow him to see his father. Simon does however try his best to hold back any severe hostility toward Sera while in Hugo's presence. Though this was often made difficult with Sera's constant reminder that she could 'take Hugo away’ from him at any time she had wished. This did not help Simon in forgiving Sera, and had only made things worse between the two parents.

At one point things had gotten so bad between them that Sera had eventually went through on her promise and tried to take Hugo away from Simon permanently. This had resulted in Simon having no other choice but to have several of his elven kin kidnap the child when Hugo was being transported back the hidden home Sera had been keeping the boy captive, now against Hugo' own wishes.  Once this news had reached Sera she had attacked Simon's kingdom destroying many buildings and killing many innocent people before she was finally weakened to the point she had landed at Simon's feet near the entrance of that castle. Where she accused him of betraying her and stealing 'her son' from her. Simon had no choice but to reveal to her that the boy 'was their son' and that Hugo would be raised from then on at the elven kingdom where Sera would be imprisoned for her crimes. Simon told Sera then that all his actions were done to protect not only Hugo, but her, and it was Sera's own confusion and stubbornness that had failed her in the end.

                                               Kreativterrorismus

Rasterfahndung in der Musiker-Szene: Polizisten dringen ein in Tonstudios, Musikschulen und Proberäume, zerstören Musikinstrumente und inhaftieren Musikanten. Der Terror geht um in einer Stadt in Schweden und dahinter stecken keineswegs religiöse Eiferer oder politische Extremisten; keine Bomben, Granaten oder Gewehre sorgen in der schrägen Krimikomödie ″Sound Of Noise″ für Panik und drastische Polizeiaktionen. Nein, die im besten Sinne Fanatischen, die sich für das Chaos verantwortlich zeigen, sind Musiker, Schlagzeuger um genau zu sein. Ihre Waffen: Eine ungebremste Kreativität, perkussives Talent und pure Freude an der Anarchie. In ihren Händen wird alles und jeder zum potentiellen Klangkörper: Von der Computertastatur über Strommasten bis hin zum fülligen Bierbauch eines wehrlosen Krankenhauspatienten. Dabei fungiert diese musikalische Terrorzelle durchaus auch als Alter Ego der beiden Filmemacher, die diese ungewöhnliche, gelungene Komödie mit einem mindestens ebenso präzisem Gefühl für Timing und Rhythmus inszenieren.

Die Regisseure Ola Simonsson und Johannes Nilsson halten scheinbar wenig von einengenden Genregrenzen: So wie sich die Guerilla-Drummer durch alle Stile von an ″Stomp″ erinnernder Performance-Percussion bis hin zu meditativen Klängen aus dem Stromkabel trommeln, so vermengen die beiden Filmemacher in ihrem Spielfilmdebüt ″Sound Of Noise″ Elemente des gerade so populären Skandinavien-Krimis mit der Attitüde einer anarchischen Komödie – und einer guten Portion Wahnsinn. Für das Krimi-Feeling sorgt zunächst die Figur des Kommissars Amadeus Warnebring, Chef der örtlichen Anti-Terroreinheit. Der Kommissar mit dem musischen Vornamen entstammt einer Familie voller musikalischer Genies: Der Bruder ist gefeierter Komponist und Dirigent, Vater und Großvater waren ebenfalls Legenden in nahezu allen philharmonischen Disziplinen. Nur der kleine Amadeus war schon immer die Ausnahme, er ist völlig unmusikalisch. Und nicht nur das: Amadeus Warnebring hasst Musik mehr als alles andere.

In einem Film, der eine solche Ode an das revolutionäre, befreiende Potential von Musik darstellt wie ″Sound Of Noise″, kann eine Figur wie Warnebring nur der Verlierer sein. Sauertöpfisch schaltet er im Büro das Radio eines Kollegen aus, stopft sich auf einem Konzert seines Bruders missmutig Oropax in die Ohren. Als ewiger Griesgram, den nichts so sehr in Rage versetzt wie das Ticken eines Metronoms (unglücklicherweise auch das Markenzeichen der Anarcho-Schlagzeuger), bietet er zwar einen gelungenen Gegenpart zu den in ihr eigenes Talent verliebten Trommlern, dafür machen die Szenen seiner Ermittlung auch gerade mal halb so viel Spaß wie deren generalstabsmäßig geplanten Auftritte. ″Alle ruhig bleiben, das ist ein Gig!″, schreien die sechs Musikverrückten während sie schwarzmaskiert in eine Bank stürmen, nur um dort ein furioses Konzert auf Druckstempeln, Fensterscheiben und Geldscheinen(!) zu spielen. Es sind diese perfekt inszenierten, vor Einfallsreichtum sprühenden Szenen, die ″Sound Of Noise″ zweifellos zu einem der ungewöhnlichsten und innovativsten Filme machen, die das europäische Kino seit langem hervorgebracht hat. Nicht nur, dass diese kreativen ″Flashmobs″ so gekonnt gefilmt und geschnitten sind, dass einem die Kinnlade herunterfällt, nein, auch musikalisch wissen die Szenen zu überzeugen, sorgen für unfreiwilliges Mitwippen im Kinosessel.

Stehen in der ersten Filmhälfte die Vorbereitungen der Schlagzeuger auf ihr ″Concert for one city and six drummers″ im Vordergrund, so geht es danach auch vor allem verstärkt um Kommissar Warnebring, der sich nicht nur in die Chefin der Chaos-Truppe verliebt, sondern auch einen Weg sucht, seinen sehnlichen Wunsch nach Stille endlich zu erfüllen. Mit blutenden Ohren stolpert Warnebring teilweise durch seine Szenen, ein Bild, das wie viele andere Elemente des Films, allegorisch wirkt ohne diese Symbolhaftigkeit jemals konkret aufzulösen. Ein Hauch von schwer greifbarer Gesellschaftskritik hängt in ″Sound Of Noise″ stets ebenfalls in der Luft, etwa in der Eingangs erwähnten Razzia-Szene, die auf euro-amerikanische Terrorpanik anzuspielen scheint, oder in der lustvollen Vernichtung von Geldscheinen in Zeiten von Finanzkrise und Staatspleiten. Man mag diese inhaltlich nicht gerade deutlich ausformulierte Protestattitüde prätentiös und unausgegoren finden; tatsächlich aber passt dieser irgendwie jugendliche Mittelfinger-Gestus ausnehmend gut zu der überdreht-heiteren Stimmung des Films, der nicht belehren oder dozieren möchte, sondern sich darin gefällt, den Spießern möglichst kunstvoll auf die Nerven zu gehen. Das weckt Assoziationen zu Spaß-Aktivisten wie den amerikanischen ″Yes Men″ und dem britischen Street-Art-Papst Banksy.

Auch in der persönlichen Entwicklung des Musikhassers Amadeus, der schließlich auf Umwegen seinen Frieden mit dem vermeintlichen ″Krach″ schließt, verlassen sich die Filmemacher nicht auf typische Bilder von Katharsis und Selbstfindung, sondern überraschen mit teilweise surrealistischen Einsprengseln. Der Film fasziniert auch gerade weil er immer ein gewisses Mysterium um die beinahe magische Macht der Musik aufrecht erhältt, ihre Wirkung auf Gesellschaft und Individuum im Unklaren lässt. Das Erzeugen von Tönen, die zusammen eine Melodie oder einen Rhythmus ergeben, ist hier, das zeigt vor allem das furiose Finale, eine beinahe religiöse Erfahrung, die viel mehr mit Kraft und, ja, Lärm zu tun hat als mit den gesellschaftlich akzeptierten Formen, die von Warnebrings Bruder, dem Dirigenten verkörpert werden. Musik, und vielleicht meinen die Regisseure damit ein bisschen auch Kino, muss sich den öffentlichen Lebensraum zurückerobern, muss verstörend und sogar gefährlich sein und darf nicht als rundum akzeptierte Kunstform in den Opernhäusern, Discos und Hochschulen dieser Welt verknöchern.

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