#montaggio

Quali i modelli dei fanali della Fiat 500 d'epoca? Come si regolano? Come si sostituiscono? Una semplice guida al loro utilizzo e regolazione.

I proiettori o fanali presenti anteriormente sulla nostra Fiat 500 d'epoca sono : - Due proiettori da 150 mm di diametro, incassati nei parafanghi anteriori, muniti di lampada a doppio filamento da 45 Watt per fascio abbagliante e da 40 Watt per fascio anabbagliante. In particolare i modelli differiscono a seconda della Cinquecento in questione. La Nuova Fiat 500 e la Fiat 500 N utilizzavano i proiettori tipo a goccia con fascio orizzontale. Nei modelli successivi, Fiat 500 D/L/R si utilizzano invece i proiettori con la cornice di maggior spessore e, nella versioni più recenti, il modello asimmetrico. - Due fanali anteriori di posizione e di direzione, fissati sulla parte superiore laterale dei parafanghi, muniti di lampada a doppio filamento 3 Watt per la luce di posizione (5 Watt nella Fiat 500L)  e da 20 Watt per la luce a lampeggiamento per l'indicazione di direzione. Come si regola l'orientamento dei fanali delle nostre Cinquecento? La manovra cambia a seconda del modello in questione. In tutti i casi, poter regolare correttamente l'orientamento dei proiettori occorre disporre la cinquecento su un pavimento in piano alla distanza di 5 metri su uno schermo bianco, situato in penombra e assicurarsi che l'asse dell'autovettura sia esattamente perpendicolare alla superficie dello schermo. Gravare più volte sul paraurti posteriore in modo da stabilizzare le sospensioni. In generale la procedura prevede di: Accendere le luci abbaglianti e controllare sullo schermo, che il centro del fascio luminoso si posizioni a 2-3 cm più in basso dell'altezza da terra dal centro dei proiettori. Accendere le luci anabbaglianti e controllare che la linea di demarcazione fra la zona scura e quella illuminata risulti orizzontale e circa 5 cm tra la linea passante tra le due crocette di riferimento, dei centri dei fasci luminosi abbaglianti. Con le immagini sottostanti e facile capire come fare a seconda del modello Ove non si riscontrino le condizioni sopra specificate effettuare la regolazione dei fari, agendo sulle due viti laterali per l'orientamento del fascio luminoso nel piano orizzontale, e sulla vite superiore per l'orientamento nel senso verticale. E se dobbiamo rimuovere il proiettore? Il proiettore completo della fiat 500 si estrae dalla sede esercitando una pressione sul cristallo e ruotando il faro in senso antiorario per 15 °. Viceversa per la sostituzione della sola lampada si accede facilmente dall'interno del cofano anteriore. N.B. In caso di semplice smontaggio del proiettore dalla carrozzeria si raccomanda di non svitare o avvitare , le tre viti a testa esagonale, le quali hanno, oltre alla funzione di fissaggio del proiettore per innesto, anche quella di orientamento del proiettore stesso. E le lampade? Quali i modelli? Con le nuove classificazioni la lampada principale del fanale anteriore è una (R2  P45T 12V 45/40 WATT) mentre per i fanalini anteriori si usa il modello (P21/5W 12V BAY15D) Per comodità. come al solito, trovate i nostri link su Amazon. Alla prossima!!

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Ne è anche, verosimilmente, una delle cause immediate: è il montaggio degli inseguimenti che ritroviamo sia nei grandi affreschi ambiziosi (Intolerance, Nascita di una nazione) che nelle commedie e nei melodrammi (Sally of the Sawdust, ad esempio). Il montaggio degli inseguimenti è un montaggio parallelo, che dà di volta in volta l'idea dell'inseguito e dell'inseguitore, variando eventualmente l'ampiezza dei piani per fare crescere l'emozione — oppure, come accade in Intolerance, è il puro parallelismo delle azioni che si accresce reciprocamente in virtù delle loro differenze.

Una storia di fantasmi per adulti, Mnemosyne, Aby Warburg

Che Warburg abbia concepito Mnemosyne in termini topografici […] è quello che pare suggerire l’enigmatica formula di “iconologia degli intervalli” impiegata dallo storico dell’arte nel suo diario nel 1929, cioè un’iconologia che verterebbe non sul significato delle figure […] ma sui rapporti complessi che queste figure intrattengono tra loro in un dispositivo visivo complesso, e irriducibile all’ordine del discorso.

Questi accostamenti […] non derivano solo dal semplice paragone, ma dallo scarto, dalla detonazione, dalla deflagrazione: non mirano a far emergere invarianti tra ordini di realtà eterogenee ma a introdurre differenze in seno all’identico. […] In Mnemosyne […] la distanza tra le immagini, a favore di un rovesciamento dei parametri di spazio e di tempo, serve a produrre delle tensioni tra gli oggetti figurati e, per induzione, tra i livelli di realtà da cui procedono questi oggetti.

Bisogna cercare di comprendere al tempo stesso in termini di introspezione e di montaggio.

Griffith fece una mossa rivoluzionaria, anche se, alla luce delle esperienze attuali, apparentemente semplice. Avvicinò la macchina da presa all'attore, effettuando ciò che oggi chiamiamo piano intero, in modo che gli spettatori potessero scorgerne piú chiaramente la mimica. Era la prima volta che qualcuno osava modificare la posizione della macchina da presa a metà di una scena [...]

Al campo totale doveva logicamente seguire un ulteriore avvicinamento della macchina da presa all'attore, in quello che oggi si chiama primo piano [...].

Il primo piano era stato usato una volta sola in America, e precisamente in The Great Train Robbery, di Porter, dove, peraltro, aveva avuto una funzione piú spettacolare che propriamente espressiva (il fuorilegge che sparava in direzione del pubblico); in Enoch Arden, invece, esso faceva da naturale complemento al piano intero e al campo

Lungo. Nella scena in cui Annie Lee appare in attesa del manto, immersa nei propri pensieri, Griffith superò se stesso, riprendendo un ampio primo piano del volto di lei. Nell'ambiente della Biograph l'impressione fu vivissi-ma: «Fotografare la sola testa? Ma che dirà la gente? È contro tutte le regole del cinema», questi erano i primi commenti, Ma Grifith non aveva tempo per discutere e teya in serbo un'altra sorpresa; subito dono il prino piano di Annie, inserì un fotogramma ritraente l’oggetto dei suoi pensieri, il marito, abbandonato in un’isola deserta. Questo passaggio da una scena all’altra senza che nessuna delle due fosse stata finita suscitò un vespaio di critiche.

- Bene, - disse Griffith, - forse che Dickens non scrive in questo modo?

- Sí, ma quello è Dickens, quello è un romanzo; è una cosa diversa.

- Oh, non tanto poi. Questi sono racconti per immagini; la cosa non è molto diversa

A questa figura del dio dissezionato e ricomposto dalle sue membra sparse, Ejzeštejn si rifarà per la figura estatica del montaggio: «Ci viene in mente Dioniso. I miti e i misteri di Dioniso. Dioniso che viene dilaniato, e le sue membra che di nuovo si compongono in un Dioniso trasfigurato. Cioè la soglia da cui muove l'arte del teatro, che diventerà in seguito arte del cinema».