#cinemaposter

Бриф: Серия постеров к воображаемому римейку классической кинодрамы в стиле «Фильм Нуар». Серия должна обязательно включать портретный плакат и плакат с групповой сборкой. 

Задание подразумевало полный продакшн и частично командную работу— прописывание концепции/ истории фильма, раскадровка, съемка (в качестве и фотографа, и модели), отбор материала, сборка, работа с фотоиллюстрацией (цветокоррекция, монтаж, ретушь), работа с типографикой. 

Для выполнения потребовалось изучить (ну или хотя бы постараться минимально понять): 

— искусство передачи эмоций и психологию восприятия образов

— особенности и законы серийности в плакатах

— буквально сотни существующих киноплакатов разных эпох, чтобы вычленить закономерности, существующие клише и ,наоборот, неожиданные решения

— обязательные элементы и законы строения типографики в кинопостерах ( лого, имена актеров, подвал и т.д.) 

— необходимые технические и смысловые атрибуты стилистики noir

— ну и снова и снова основы композиции, конечно

Личная задача: 

В основе нашей с командой работы был вымышленный фильм “4 women”, описывающий 39-40 гг,  в котором  4 совершенно разных по типажу и своей драме героини, оказываются объединенные и связанные одним важным обстоятельством —  мотивом убить детектива, с которым у каждой из них есть какая-то своя история ( конечно не без любовных драм). 

Поскольку мы выбрали эпоху условных 30-40х, с технической точки зрения и в сборке мне хотелось сохранить классические визуальные решения того времени ( организация пятен на листе, эффект виньеток, разномасштабные фигуры, динамичность и свобода в типографике), но при этом в выборе самих шрифтов и организации текста отразить современность ( все-таки это римейк и все-таки наше время). 

Сложности, вопросы: 

Они были буквально во всем.

— Съемки оказались физически сложными, к ним нужно было уже иметь в голове раскадровки и примерное представление сборки на листе , которое, конечно, потом несколько раз все равно менялось и многого не учли. При этом , поскольку съемка была общая на всю группу, нужно было как-то оптимально учитывать пожелания каждого. Единственная съемка на улице, из которой можно было бы вытащить мизансцены получилась неудачной и нерабочей. В съемке мизансцен оказалось недостаточно сцен для полной серийности. В итоге изначальная задумка серии корректировалась с учетом выходного материала. 

— Цветокоррекция, ретушь, сведения по свету, фотомонтаж — все это тоже на деле оказалось гораздо сложнее и в какой-то момент ради результативности и собственного покоя я уже решила поставить в приоритет не стремление к идеальности, а закрытие минимальных требований и срок. 

— Выбор шрифта и типографика всегда проблема, особенно когда еще плохо разбираешься и в том и в другом. В сборке использованы:  Phoshate, Inline  (для лого),  Futura New, Demi ( для слогана, имены режиссера и coming soon), Futura New Cond, Book ( для подвала). Полагалась на личное интуитивное ощущение гармонии и сочетаемости, организации масс в наборе и описанную выше задачу сделать  типографику современной и динамичной, но с налетом ретро чисто на уровне поверхностного восприятия. 

Проект, к сожалению, не проходил ни критов, ни тьюторатов с фидбеком от преподавателей и страших коллег, поэтому можно считать его честной иллюстрацией моих личных дизайнерских и арт-директорских способностей на данный момент, когда в приоритете стоят сроки и минимально необходимое соответствие брифу. 

PS. в довесок пара изначальных скетчей серии, шаблонные схемы композиций на разных известных кинопостерах и иллюстрация подхода  к выбору шрифта и сборке текстового блока. 

Dracula Tribute poster for 50 Sitges Cinema Festival collaborative exhibition. A single character and many different versions by various artists.