_El Pabellón San Lucas es, fundamentalmente, una estructura de hormigón armado de apenas 15 cm de espesor, configurada a base de pantallas y vigas de 1 metro de canto, que acota un recinto de planta cuadrada de 11 x 11 metros en el límite entre un frondoso pinar y una cuidada pradera.
_Esta pérgola estructural se organiza en bandas paralelas a la dirección que lleva del bosque a la pradera, y se refleja en la solera que sirve de soporte para el suelo, que es agujereado en algunos puntos para permitir el crecimiento de la vegetación. Unas pequeñas cajas de ladrillo blanco, independientes de la estructura, encierran los usos más específicos, y unos planos de cubierta construidos mediante una chapa plegada a 45º cubren algunas zonas de la lluvia.
_El pabellón es transparente, pero rotundo, inmediato en su materialidad y flexible en su uso.
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_Elcano es una calle sin árboles en el distrito de Arganzuela, próxima al centro de Madrid, al Reina Sofía y a la Estación de Atocha. Hace años la zona estaba ocupada por construcciones bajas, carpinterías, almacenes, talleres mecánicos y otros usos secundarios que, en las últimas décadas, han dejado paso a una serie de edificios de vivienda de carácter más o menos industrial que conviven con otros más convencionales.
_Los antiguos talleres y naves ocupaban las parcelas en su totalidad. La ordenanza de aplicación, al restringir la edificación a una crujía alineada a la calle de 12 m de fondo, genera espacios interiores que se ocupan con piscinas y jardines, algo no muy frecuente en el barrio y que otorga una calidad singular a estos desarrollos.
_El proyecto se sitúa en la segunda manzana de la calle, entre medianeras, y construye el volumen máximo permitido por la ordenanza: una planta trapezoidal de 22 x 12 m, coincidente con las lindes del solar, con algo más de 14 m de altura de coronación.
_ Encofrado perdido construido con 112 troncos de árboles de la zona, levantando con ellos una tienda sobre el paraje. Muros construidos con 24 tongadas de hormigón de 50 centímetros de espesor cada una, vertiendo una tongada al día. Elaborado con gravas de río, cemento blanco, agua y arena amarilla rojiza. Combustión de los troncos y posterior desencofrado dejando así las texturas vista resultantes de proceso.
_La geometría pues responde al fuego y a la madera, responde a la naturaleza. El edificio en si es una vertical, sobre una horizontal, simbolismo de la vida espiritual sobre la terrenal. La altura del edificio alcanza los 12 metros, hormigonando espesores de 50 centímetros una vez al día, siendo un total de 24, tiene 350 pequeñas perforaciones en sus fachadas, además de un óculo que permite la luz cenital.
_ la sección nos muestra un triangulo isósceles
_El edificio al exterior se muestra como una imagen masiva y rotunda de una geometría prismática en la que lo importante es el material. En el interior, un espacio intimo que se abraza a si mismo y cuya importancia radica en la textura y en la entrada de luz cenital.
Museo de Literatura Moderna_David Chipperfield_2006
_ Alojado en la topografía, el museo reacciona a su contexto inmediato en la medida que revela diferentes elevaciones. La fuerte pendiente del sitio crea una entrada íntima en la cima de la colina, que frente al Museo Nacional de Schiller contiene un patio, un parque y una serie de espacios diferenciados más grandes y abiertos que se orientan al valle. En la terraza más alta, el edificio se asemeja a un pabellón que proporciona la entrada al museo. La fachada se articula mediante soportes de hormigón delgados que además encierran la entrada. El recorrido por el pabellón a través de la entrada -y desde ésta a las introvertidas salas de exposición- va gradualmente ajustando la iluminación de luz diurna a luz artificial, necesaria para las frágiles exposiciones que se exhiben. Estos espacios de exhibición -de paneles de madera- están conectados con la iluminación natural de las galerías acristaladas, contrastando el mundo interior de los textos y manuscritos con el lejano valle.
_Las paredes y los techos son de hormigón a la vista colado in situ. La piedra caliza se utiliza internamente para los pisos y como un agregado en el hormigón prefabricado de la fachada. El uso de materiales duraderos y sólidos le otorga a la arquitectura una fuerte presencia física y apoya la idea de preservar la colección para las generaciones futuras.
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_La idea en torno a la que se desarrolla el proyecto es la de crear un híbrido residencial que combine la casa y el apartamento. Por lo tanto, el edificio responde al desafío de construir un bloque de vivienda colectiva con las mismas cualidades y ventajas que una vivienda unifamiliar (privacidad, espacios al aire libre, autonomía,...) con el añadido de un gran espacio publico y sin las desventajas medioambientaes propias de la vivienda aislada (contaminación visual y atmosférica y ocupación extensiva del territorio). Para ello la tipología elegida para la hibridación es la “echoppe”, una construccion tradicional de la zona de viviendas de una planta y desarrollo profundo organizadas a lo largo de un pasillo lateral que conduce al espacio principal y a las zonas comunes en torno al patio.
_Es un proyecto semi-sin terminar, es más bien una "forma de movimiento". Es un sobre maleable que tiene el potencial de duplicar en su tamaño, y por lo tanto, doblar su capacidad. Cada apartamento puede cambiar su jardín de invierno por un espacio interior con el fin de aumentar su área de estar. En respuesta al crecimiento de una familia, los habitantes pueden añadir una habitación en el marco que ya se ha construido, y por qué no, siempre pueden eliminar una, una vez que los niños han dejado el hogar. Es un sistema que permite variaciones y transformaciones frente a cambios sociales y económicos.
_Todos los apartamentos (entre 25 y 130 m2) cuentan con ventilación cruzada y un espacio exterior adaptable abierto a dos o tres orientaciones que conecta visualmente el patio interior con la calle. El ancho de las hileras es de tan solo 7 metros.
_racionalización, control y gestión del presupuesto, de la sobriedad arquitectónica que abarata el coste. Eliminación de intermediarios entre el constructor y el usuario también abarata.
_El diseño bioclimático está a medio camino entre un modelo nórdico en gran medida con aislamiento y un diseño de estilo de patio Mediterráneo. Se basa en el principio de compacidad variable, lo que introduce la noción de la capacidad de adaptación de la vivienda, tanto a gran escala con el ritmo de las estaciones y los cambios climáticos en un día determinado. Todo el mundo tiene la opción de utilizar su espacio al aire libre como una barrera contra el viento, un invernadero, o, por el contrario, como una unidad de refrigeración. Esto se conoce como arquitectura entre estaciones.
_Estructura de forjados bidireccionales que permite desarrollar un sistema de fachada ligera de alto rendimiento energético que cuenta con dos capas cada una con demandas distintas pero complementarias: la primera de chapa metálica ondulada (refleja el color de los edificios aledaños y protege el interior de la radiación solar). La segunda compuesta por capa de aislamiento térmico, asegura unas condiciones de confort interior adecuadas. La fachada se realiza únicamente con 6 módulos. Las aperturas de la fachada generan sombras interesantes.
_Con este museo Souto de Moura desarrolla una arquitectura contemporánea que no repite los modelos antiguos. Sigue en parte de la teoría de Aldo Rossi, relacionada a la historia de las ciudades y su repercusión en la arquitectura a través de las iconografías que marcan cierta localidad: torres, chimeneas, silos, etc. El diseño posee un carácter muy local, recordando a arquetipos portugueses y dejando de lado los volúmenes ortogonales.
_ Las formas canónicas de tierra roja (mezclada con el hormigón) este museo dedicado al artista Paula Rego, se colocan en un intenso contraste con el entorno verde. Opacidad de los muros, formas geométricas muy marcadas. El arquitecto portugués resuelve el programa funcional con volúmenes de prismas, relativamente independientes, que muestran una jerarquía entre ellos a través de sus dimensiones.
_ Para reforzar el carácter de espacio público que tiene el museo, el arquitecto construye dos pirámides truncadas de dieciséis metros de altura, donde sitúa la librería y la cafetería, que focalizan la entrada del museo y dotan al mismo de la componente vertical. Estas pirámides truncadas disponen de luz cenital, con la que potencian la espacialidad.
_ En cuanto a la materialidad, el autor apuesta por el hormigón dada su plasticidad para desarrollar las formas descritas. Añadir que la construcción con hormigón a través de encofrados evoca a las tradicionales construcciones de muros de tapia en Cascais. Con la estudiada disposición de las tablas de encofrado, el arquitecto demuestra el compromiso por la relación del edificio en el entorno.
_ El interior representa un contraste estético con el exterior, aunque continúa la geometría global del edificio. Un espacio en el que se prima la luminosidad potenciando el blanco aséptico de sus muros, tanto para realzar la obra colgada como para ampliar el volumen de las salas y la sensación de espacio.
_El nuevo edificio se encuentra en el interior de la huella de una construcción anterior. Así el arquitecto responde con sensibilidad a la preexistencia usando la vieja estructura a modo de nueva estética. El edificio era un antiguo palomar y las ruinas habían permanecido allí mucho tiempo siendo conocidas por los lugareños. Por eso se aprovechan las cualidades de la ruina en el proyecto. El resultado es un edificio, que desde la distancia evoca el fantasma de la estructura original, pero visto de cerca se revela a si mismo como totalmente nuevo.
_El nuevo edificio, prefabricado e insertado en la ruina a partir de una nueva estructura de entramados de madera al interior y acero al exterior, con revestimientos de madera laminada en el interior y con acero corten en el exterior.
_Se abre un gran hueco al norte, por tener las condiciones de luz idóneas para un estudio artístico.
_El museo está compuesto por una serie de cajas. Algunas de ellas macizas, que contienen las salas de exposiciones y las transparentes contienen patios interiores . Las salas técnicas constituyen cajas que no llegan hasta la cubierta, dejando continuidad espacial en el techo.
_Estas cajas están rodeadas por un perímetro circular de vidrio que ayuda a unificar todo el conjunto y conecta el interior y el exterior. Todos los pasillos interiores se encuentran en el espacio entre el perímetro y las cajas con una altura libre de 4m. La altura de las cajas es variable, llegando la mas alta a los 15m, provocando así una alta variabilidad de los espacios.
_Esta forma circular no es aleatoria, ya que a la parcela del museo se podía acceder desde 3 de las 4 calles que lo rodean. Con esta forma, permite al museo no tener ningún frente predominante y se puede entrar por cualquier entrada, haciendo que la entrada elegida afecte a la experimentación del espacio.
_El compacto edificio cuadrado se manifiesta como una torre. Se encuentra rotado 45 grados en relación con la calle y se separa de los límites de la parcela. Todas las ventanas se agrupan alrededor de las esquinas y a veces permite visuales diagonales a través del volumen. Internamente, la rotación proporciona vistas impresionantes de los límites del bosque. La profundidad de las aberturas en la fachada revela que el tamaño y el color de los ladrillos es el mismo tanto dentro como fuera. Estos definen el carácter crudo y restringido del interior. El interior revela una serie de habitaciones con variadas alturas y niveles de piso, cada una otorgando a sus respectivas aperturas características específicas.
_El resultado es un programa organizado verticalmente (debido a la prioridad de tener un extenso jardín). Debido a la proximidad de las viviendas en el barrio, la privacidad en el jardín es limitada. Por lo tanto, la estructura tipo torre ofrece una terraza en la azotea con máxima privacidad, donde uno puede morar entre las copas de los árboles.
_La Casa del Atlas se construye con grandes tipos de ladrillos rojos, tanto dentro como fuera. Para las fachadas, se utiliza una llamativa forma cepillada, creando un potente patrón gráfico. En todo el volumen, las fachadas contienen decoraciones que refieren a la tradición neo-renacentista holandesa de enriquecer el ladrillo ordinario con yeso, lo que sugiere elementos arquitectónicos como claves y tímpanos. La parte superior del edificio está terminada con una capa de cemento de color claro, que distingue el zócalo clásico de la ligera parte superior. Las esquinas levantadas de la cubierta acentúan más este tema, trayendo a Atlas a la mente, la figura mitológica griega que lleva el cielo sobre sus hombros por la eternidad.
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_Al contrario que la tipología de edificio industrial, aquí se ocupa toda la parcela liberando un patio en el interior, cuya dimensión está determinada por el radio de maniobra de 15m para los camiones. El edificio se sitúa por tanto en el perímetro, teniendo una circulación en anillo.
_El patio central se desplaza, generando en la planta dos anchuras distintas: una de 6m para los espacios de oficinas y administración y una de 9m para los espacios industriales. Verticalmente, se extruyen cuatro volúmenes con una altura de 10m en los lados derechos de los laterales rotando y alternándose, creando una secuencia de espacios a dobles altura y pasarelas dependiendo de las demandas funcionales del edificio.
_La estructura se basa en un entramado de metal ligero, cubierto con chapas onduladas de aluminio. El uso de este material se hace de manera intensiva tanto en el interior como en el exterior, creando combinaciones de luz y contraste. Aunque parezca un volumen hermético y rotundo, la resolución de las aperturas como cortes rectangulares en la piel, hacen que se tenca un control total de la luz, distorsionando la escala en el interior del edificio.
_Ubicada en la llanura pampeana, al este de la provincia de Córdoba, la Capilla San Bernardo (patrono del lugar) se erige en un pequeño monte de árboles, originariamente ocupado por una casa rural y sus corrales, ambos desmantelados para reutilizar sus materiales, fundamentalmente sus ladrillos centenarios. El sitio no cuenta con energía eléctrica, agua corriente, ni ningún tipo de servicio, la naturaleza impone sus condiciones.
_En el límite entre la arboleda y el campo abierto, el volumen de la capilla se abre en dirección a la puesta del sol, captando la luz natural del atardecer en el espacio interior. Por fuera de éste, un palo vertical y otro horizontal se disponen por separado y son proyectados hacia el interior. Como resultado, todos los días, durante todo el año, la sombra de los maderos se desliza por el interior curvo de la capilla, culminando su recorrido superpuestos uno con el otro.
_Hoy sabemos que Jesucristo sólo cargaba con el palo transversal sobre su espalda en su camino al Gólgota. Conceptualmente la crucifixión se concreta con la reunión de ambos maderos para formar la cruz. Diariamente las sombras de los palos recorren por separado el camino necesario, tal como fuera el “Via Crucis”, para finalmente encontrarse y conformar la cruz, ya no simbólica, sino una cruz ritual, donde la pasión vuelve a ocurrir cada día a partir del sol, comprometiendo una dimensión cósmica.
El proyecto se resuelve mediante una doble estrategia:
_Por un lado, la planta se organiza a partir de una banda de servicio en ‘L’ que integra el acceso, las zonas húmedas, el almacenamiento y la zona de descanso, liberando, así, el espacio principal, que se abre a las ventanas y los balcones para crear un ambiente luminoso. De esta manera, las zonas íntimas quedan recogidas y protegidas de la visión desde el acceso.
_Por otro lado, en sección, el apartamento se organiza en dos niveles: el nivel de la cota de acceso y la estancia principal, y un segundo nivel, situado a 90cm de altura, en continuidad con la encimera de la cocina, donde se sitúa la zona de descanso y el baño. Las dos alturas no sólo permiten organizar diferentes ambientes sino que, además, permite integrar funciones ‘extra’ en la casa, como una bañera profunda en el baño, una zona de almacenamiento bajo la cama, parte de las instalaciones, etc., optimizando cada m3 de la casa. Unas trampillas secretas, incrementan el almacenamiento en las zonas elevadas. Un mueble de escaleras móviles salva el desnivel, resuelve el almacenamiento y sirve, a la vez, de pequeño graderío en el salón.
_En conjunto, la propuesta gana la esquina del edificio, incorporando el máximo de luz natural y las vistas de la calle, tanto en la profundidad del horizonte, como la perspectiva a pie de calle, desde las zonas elevadas. Unas aperturas en los muebles amplían las visiones cruzadas en el interior, desde la zona alta.
_Las diferentes alturas cuentan con distintos acabados generando ambientes específicos. Las paredes de la zona principal se resuelven con colores claros, para ganar el máximo de luz. El suelo es de linóleo. La zona del dormitorio cuenta con unos acabados en madera e integra un proyector en el techo que permite proyectar en una pantalla, desde la cama. Las paredes, suelo y bañera del baño se resuelven con un mismo tipo de azulejo. Las paredes y techo del acceso son de acabado de espejo, haciendo más luminosa esta zona interior y ampliando su sensación de profundidad
_ En ausencia de los hitos geodésicos (es todo un campo de alcornoques y pinos), es la arquitectura que conforma los puntos de referencia en el paisaje. La casa en sí y el almacén agrícola se diseñaron para minimizar el tiempo y el costo de la construcción y dar prioridad a la sostenibilidad energética.
_Cubierta a dos aguas para rememorar ese imaginario de la cultura popular de la típica imagen de casa.
_Hay una disgregación de la casa en dos únicos volúmenes y estos se unen a través de una pasarela a dos alturas.
_Cada vivienda(las cinco con la misma tipología) consiste en 6 volúmenes posicionados de tal forma que generan un vacío, un patio central. El patio, además de vistas, otorga silencio e intimidad. Estos volúmenes son mas cerrados al norte, siendo este el acceso de las casas, abriéndose con grandes vanos hacia el sur y las vistas del jardín y el bosque, aprovechando al máximo la luz natural y las propiedades del clima del lugar.
_En planta baja, el salon, comedor, cocina y una de las habitaciones extienden sus limites hacia el exterior para unirse con las terrazas, patios y el jardín. En planta alta, tres habitaciones enmarcan sus vistas a los magníficos pinos. La forma de la escalera es vista en el volumen exterior a modo de escultura.
_Los materiales son de la región: ladrillo, madera y tierra. La tierra es del sitio, la que se escarbó para enterrar los cimientos se reusó como acabado en todos los muros. Así, la arquitectura emerge del lugar.
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_Ubicado en el barrio de Salamanca de Madrid y usado originalmente como academia de pintura, este ático de generosa altura libre (siete metros hasta la línea de cumbrera) cuenta con una cubierta a dos aguas y un gran ventanal de hierro orientado al Norte para obtener una iluminación homogénea del espacio de trabajo.
_El primer paso de la transformación del ático en apartamento consistió en conservar aquellas prexistencias que hacían de él un espacio singular: la altura del espacio central, el despiece del ventanal y el suelo de madera. En segundo término, se realizaron una serie de intervenciones concretas: en el espacio central se reconstruyó un altillo bajo el que se colocaron la cocina, la escalera y espacios de almacenamiento, lo cual permitió resolver la estructura y la climatización al mismo tiempo; por su parte, en las habitaciones, un cuerpo que combina mobiliario y ventanal define un límite permeable con la terraza exterior.
_Se trata de una casa con una disgregación en cuatro volúmenes que se vuelcan en un patio común.
_Las dimensiones de los volúmenes dependen del programa que se da en su interior: un primer bloque con el hall, lectura y espacio a doble altura para el estudio, segundo bloque de cocina, comedor y salón y un tercer y cuarto bloque de habitaciones.
_Los materiales son: madera estructural en láminas KLH con construcción en seco y un revestimiento de aluminio ondulado.