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“　早寝がいいとかいうけどさあ、確かに人は翌朝になると寝不足の状態のなかで「なぜ早く寝なかったんだろう」って後悔するかもしんないんだけど、でもその「無駄で」「さしたる意味もない」夜ふかしの時間のなかで、そのときだけは自分は自由だと、なににも縛られずに自分の好きなことをやってるんだと、そういう安心感を得ている人は決して少なくはないんじゃないでしょうか。だとしたらそれは本質的には無駄じゃないです。”

“とにかく失敗しても良いからやってみよう、と試しているうちに、技術やノウハウが身について、自分がバージョンアップするのだ。それは、本当に嬉しい経験である。”

“なぜなら、小説は矛盾を矛盾のまま書くことができる。ある思いがあって、それに反する思いがあって、あることを言う人物がいて、その反対のことを言う人物があって‥‥という時に異なる意見の両方をそっくり矛盾まで含めて包むことのできる大きな風呂敷ーーそれが小説です。”

“高校生の頃、ぼくは英語というものを学ぶ以上は上手になりたいと思って発音にも意を注いだ。教室で例文を読む時にも練習の成果は現れる。そうしたら、「池澤って、ああ、あの英語をキザに発音する奴か」と言われた。英語を英語らしく発音するとキザということになる。キザは語源に遡れば「気障り」である。日本人の劣等感は、そこから抜け出そうとするキザな仲間の足を引っ張る。”

“書評はセレクトショップ 池澤夏樹　今は本当にたくさん本が出ているから、読者はいいガイドが欲しい。そこで、書評をする人間は「私はこういう趣味、こういう尺度で本を選んでいます」ということをはっきり書く。「私が褒めた本を読んで面白かったら、次も私が褒める本を手に取ってください」とね。そこで書評者と読者の間に信頼関係が生まれれば、レビュアーが存在意義を持つことになる。 池澤春菜　要はセレクトショップみたいなものだね。目利きが選んだ品物がいろいろ置いてあって、それが自分の好みに合致しているお店、ふだん手を出さないものでも「あの人が選んだものならチャレンジしてみよう」と思える。そうやってなじみのお客さんがつくのがセレクトショップだものね。 夏　そういう意味で書評は一種の人気商売。そこが僕は好きなんですよ。文学賞の選考委員の場合だと、自分が推す作品について「これはいい小説だ」って言わなきゃいけない。つまり一種の権威づけだよね。これはあまり楽しくない。でも書評だったら、「自分はこれが面白かった、よければどうぞ」って言い方ができる。芥川賞の選考委員は辞めても、週刊文春と毎日新聞の書評を続けるのはそういう理由です。 春　書評って「好きな本について好きなように書いてください」って言われることが多いけど、たまに「この本で書いてください」って場合もあるじゃない？　そういうとき、どうしてますか？　私はできるだけ断らないようにしてる。いつも好きなものばかり読んでちゃいけないと思うから、できる限り引き受ける。でも受けたあと、「さあどうしよう」って悩むことも多い。 夏　僕は最初から本を指定された書評は受けないな。その代わり、自分でつとめてジャンルを広げるようにしてる。理科系から社会、歴史ものまで、なるべく広く守備範囲をとってね。もっとも、文春と毎日の書評がそれぞれ五週に一度ぐらいのペースであるから、それ以上は手が回らないという事情もあるけど。 春　たしかに本当に人に薦めたい本って、月に一冊ぐらいかもしれないね。 夏　そう。本当に書評したいと思う本って、献本と自分で買った本と両方あって、十冊のうち一冊ぐらいですよ。 春　私の場合、読みたい本はだいたい送ってもらえるけど（笑）。 夏　これだけ好きなジャンルがはっきりしてればね。 春　送る方もわかりやすい。「たぶんこれ好きですよね」って。 夏　岩波書店からはあまり送られてこない？ 春　来ない。パパの本が来るぐらい（笑）。”

“春菜　それで言えば読書という行為自体も「行きて還る物語」だね。本の世界へ入って行き、読み終わるとこちらへ帰ってくる。夏樹　そう、読書って本の中を旅する時間だから。（後略）”

“嘘をつくのは低コスト、嘘を検証するのは高コスト。この非対称性を利用して検証が追い付けない速度で嘘を重ね続けるのが嘘つきの生存戦略。そうやって生き抜いてくると、嘘を重ね続ければ普通の人は検証を諦めてくれるので、嘘はつき続けるのは正しいって経験則が出来上がる。習慣的な嘘つきになる”

“・まず肯定 ・ゆっくり喋る ・早く反応し過ぎない ・正論が正しいとは限らないことを理解する ・言う必要がないことは言わない ・弱点をつこうとしない、探さない ・話を素直に聞く態度 ・疑問を抱き過ぎない ・断定系を使わず提案するような疑問系を使う”