#signed letter

Letter from Princess Grace of Monaco to American singer Trini López dated on July 9, 1966.

Dear Trini,

It was so nice to see you again although we were very sorry that you were not able to stay over for the Ball. It was really beautiful and quite and outstanding evening.

Everything is coming along slowly but surely for the American Week. We have Cloud Cuellar from "El Chico" restaurant coming over to do the dinner on Tuesday 21st. I think it will be a fun evening and we do so hope that you will be able to join us. Please try to get away if you can for the weekend. The dinner, thursday, will be at 9 o´clock, at the Sea-Club, where we dined with Anis.

I have asked Jay Easter to talk to your producer and see if you and Lee Marvin could be free to come down. We need you both for our baseball game on Saturday, as well.

Glad to know everything is going well with the film.

Warmest regards,

Grace.

Signed letter from Princess Grace to Dr. Janet Travell, dated on November 18, 1970.

Dear Dr. Travell,

I appreciated very much your thoughtfulness and want to thank you for sending me the beautiful first-day covers which will be a valuable addition to my collection.

Sincerely,

Grace de Monaco.

Dr. Janet Travell

4225 Cathedral Avenue, N.W.

Washington, DC 20016.

Janet Graeme Travell (December 17, 1901 – August 1, 1997) was an American physician and medical researcher. She relieved pain in thousand of people.

i take this as a compliment honestly

Contrariamente alla maggior parte degli artisti, degli intellettuali e dei personaggi più o meno noti e notabili della fine del Settecento, di cui si conservano numerosi documenti epistolari, di Domenico Cimarosa, che fu uno tra i più celebri e celebrati compositori del proprio tempo, si conservano, a tutt'oggi, solo due lettere autografe. Il motivo per cui la corrispondenza del musicista, che deve essere stata senz'altro assai corposa dati i suoi strettissimi rapporti con i più importanti teatri di Napoli, Roma, Venezia, Vienna, San Pietroburgo e data, in più, la sua nota consuetudine con i maggiori interpreti vocali dell'epoca, con le corti più potenti e prestigiose del tempo e coi rispettivi sovrani, sia quasi del tutto scomparsa, non sono noti. Fatalità? Oppure precisa volontà, da parte degli eredi o di altri oscuri personaggi (magari legati alla corte borbonica post 1799), di far scomparire tutti i documenti “intimi” di un personaggio che fu fortemente compromesso con la coraggiosa esperienza della Repubblica Partenopea del 1799, conclusa con la violentissima reazione borbonica che portò al patibolo e, per i più fortunati, al carcere centinaia di napoletani? Non è lecito saperlo. Il musicista, com'è noto, fu condannato per la sua adesione a quella esperienza politica (e, soprattutto, per essersi auto-fregiato, dopo la restaurazione borbonica, del titolo di “Maestro di cappella a suo servizio di Sua Maestà”, carica di cui il musicista era stato in realtà privato proprio a causa della sua compromissione con la Repubblica) a diversi mesi di carcere che, verosimilmente, ne minarono ulteriormente una salute già ampiamente compromessa. La sua scarcerazione, avvenuta probabilmente grazie al potente intervento del Cardinal Ercole Consalvi, grande estimatore e amico del musicista, servì indubbiamente a ricondurre Cimarosa in  stato di libertà, sebbene decisamente controllata dalle autorità, ma ne causò rapidamente anche il progressivo declino professionale nella capitale borbonica che lo aveva visto protagonista di tanti successi. Allo stato attuale delle ricerche, l'unica informazione certa è che, dalla irrimediabile perdita (o sistematica distruzione) della corrispondenza del musicista, si sono salvate solo due missive: la prima, oggi conservata presso la Bibliothèque nationale de France (numero di catalogo 39801809), datata 30 Aprile 1793, e la seconda, oggi proprietà del collezionista brasiliano Pedro Correa do Lago, che l'autore di questo intervento ha analizzato nella monografia “Domenico Cimarosa: la personalità e l'opera”, pubblicato dall'Accademia Lirica Toscana “Domenico Cimarosa” (ISBN 978-1728946932).

Nell'esiguo numero delle lettere autografe sopravvissute, non ho voluto, di proposito, inserire l'unica lettera piuttosto famosa, citata quasi sempre dalle biografie Otto-Novecentesche del musicista e conservata presso il Museo Teatrale della Scala di Milano, nella quale, secondo il contenuto della stessa, il musicista confesserebbe a un anonimo gruppo di amici e probabili destinatari, che l'opera di cui si sente maggiormente orgoglioso e che parrebbe preferire a tutte le altre non sarebbe “Il matrimonio segreto”, da tutti sempre lodato, ma “Artemisia”. Al di là del giudizio piuttosto bizzarro relativo ai due lavori (ma che, paradossalmente, potrebbe rappresentare una verosimile e legittima scelta di gusto personale), la lettera conservata al Museo della Scala è evidentemente un falso. Non occorre essere esperti grafologi per confrontare non solo la grafia della lettera con quella delle altre due autografe sopra citate e constatarne la differenza abissale di segno, ma un ulteriore confronto con la grafia dei manoscritti musicali di Cimarosa, custoditi presso la biblioteca del Conservatorio “San Pietro a Majella” di Napoli e la lettera milanese ne rivela ulteriormente la falsificazione. Le uniche grafie effettivamente dovute alla stessa mano sono quelle utilizzate in tutti gli autografi musicali e nelle due epistole conservate rispettivamente in Francia e nella collezione di Pedro Correa Do Lago (scritta da Venezia una settimana prima della morte del compositore e che, come ampiamente analizzato nella monografia sopra citata, era destinata ai figli). La lettera milanese, così come un'altra lettera venduta qualche anno fa in una libreria antiquaria di Firenze e certificata come autografa, sono evidentemente del falsi. Si potrebbe quasi, ma qui siamo ancora nel campo delle ipotesi, identificare come autore delle due contraffazioni, Tobia Nicotra, falsificatore seriale di molti autografi e che operò nei primi decenni del Novecento. Nicotra fu arrestato nel 1934 con l'accusa di aver falsificato (e venduto anche a importanti istituzioni, tra cui, probabilmente, anche al teatro alla Scala) manoscritti musicali ed epistolari di Pergolesi, Mozart, Cristoforo Colombo e di tanti altri personaggi, artefatti QUASI ad arte da Nicotra stesso. Un riscontro tra la calligrafia usata da Nicotra per altri documenti da lui creati e contraffatti e le due lettere dello pseudo-Cimarosa (quella conservata al museo del teatro alla Scala e quella recentemente venduta a Firenze) confermerebbero, almeno a una prima indagine, la similitudine del segno. Nicotra (o chi per lui), giocando sul fatto che nei primi decenni del Novecento, la biografia di Cimarosa era ancora piuttosto nebulosa e che, comunque, si riferiva a un personaggio ancora non troppo noto nemmeno nell'ambiente musicale, non si peritò, come invece in altri suoi falsi, di tentare una qualche minima aderenza a una reale biografia del compositore. Datò infatti, in modo assai superficiale per un falsario del suo livello, la lettera oggi conservata a Milano «Venezia, 11 Novembre 1798» (il musicista aversano in quegli anni era impegnato quasi esclusivamente per le scene napoletane), ma soprattutto, datò la seconda lettera (quella venduta pochi anni fa a Firenze), “Venezia, 11 Aprile 1789”: in quel periodo Cimarosa si trovava a San Pietroburgo dove rimase dal 1787 al 1793 con la carica di Maestro di Cappella della corte russa. Il simpatico effetto “palindromo” delle due ultime cifre degli anni riportati nelle missive false (1798-1789), sarà stato un ulteriore, divertente, virtuosisimo stilistico del falsario?

Naturalmente nè il Museo teatrale della Scala, nè la libreria antiquaria di Firenze sono in alcun modo responsabili della distribuzione di un documento non autografo; anzi, sono anche loro vittime dell’inganno, presumibilmente iniziato da Nicotra, quasi 100 anni fa. 

Aggiungo, per inciso, che secondo le testimonianza dell’epoca, Nicotra aveva in casa un vero e proprio studio professionale dedicato alla falsificazione di documenti; riusciva, non si sa bene come, a invecchiare le carte usate e a contraffare anche gli inchiostri tramite procedimenti chimici che ne garantivano la retrodatazione.

La lettera custodita presso il Museo teatrale della Scala è fruibile, digitalizzata, questo link;

La lettera venduta dalla libreria antiquaria di Firenze è visibile qui

Qui sotto, invece, una riproduzione della prima carta della lettera autografa conservata alla Bibliothèque National de France:

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Musical & Coin-Op Auction, September 21st 2013 – Thomas A. Edison Signed Letter

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Thomas A. Edison Signed Letter. 8.5 in. x 11 in. sheet folded into 6 sections, addressed at the top with letter head “Cable Address, Edison New York”, From The…