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Paul Klee, Young Proletarian, 1919
Kurz, sachlich und knapp.
Ein âlangweiligeresâ Blog als frĂŒher?
Letztens habe ich die âKritikâ erfahren, dass die BeitrĂ€ge in diesem Blog nicht mehr so âbissigâ wĂ€ren wie frĂŒher.Â
Ich habe einmal versucht, dass zu reflektieren.Â
Ja, es stimmt.
Woran liegt das?
Da sind mir gleich drei GrĂŒnde in den Sinn gekommen. ZunĂ€chst könnte da unterbewusst meine Aufgabe als Stadtrat Einfluss haben. Von auĂen lĂ€sst es sich bekanntermaĂen einfacher kritisieren als mittendrin.Â
Den aus meiner Sicht aber weitaus gröĂeren Einfluss hat das SelbstverstĂ€ndnis des Ersten BĂŒrgermeisters in Bezug auf seine Rolle gegenĂŒber dem Stadtrat. Die Zahl der frĂŒher durchaus auch emotional vorhandenen Konfliktsituationen zwischen Erster BĂŒrgermeisterin und dem damaligen Stadtrat sind gefĂŒhlt aktuell auf Null gesunken.Â
Auch liegt das natĂŒrlich am Umgang der StadtrĂ€te untereinander. Es gab da ja durchaus frĂŒher StadtrĂ€te, welche sich nicht immer auf dem Boden der Sachlichkeit bewegt haben.Â
Und wir alle kennen ja aus den Kinofilmen oder Romanen, dass âSpannungâ zumeist mit Emotionen verbunden ist.Â
Vielleicht beschreibt ein anderes Attribut die leichte VerÀnderung des Blogs in meinen Augen besser:
Ein (noch) sachlicheres Blog als frĂŒher.
Hans Finsler

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Warum sachlich bleiben, wenn man auch persönlich werden kann? Sachen persönlich nehmen - auch und gerade die sachlichen Angelegenheiten - macht nachdenklich und verspricht im besten Fall einen Erkenntnisgewinn, der sich nicht einstellen wĂŒrde, bliebe man sachlich. Sachlich bedeutet: Kann man nichts machen; persönlich heiĂt: Das ist mein Problem, und ich frage mich, was die Dinge fĂŒr mich konkret bedeuten.
Aus: Die Geburt des radikalen Islamismus aus dem HĂŒftspeck des deutschen Schlagers Von: JĂŒrgen Kuttner & AndrĂ© Meier
Sachlich (Objective), part of a four part series that comprises Kiddish, surveys Boltanskiâs principal motifs of place, memory and loss.
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The banal tenor and specificity of context in Boltanskiâs still-lifes introduce an interesting dialogue as the tonality and depth, or lack thereof, in his photographs render what are reasonably delicate subjects, into mute and objectified echos from a nonspecific time or place. Boltanskiâs infatuation with confiscated war relics, (post-) belongings and objet trouvé presented throughout his tetrad make reference to the anonymity and translucence of memory, the interstitial space between sentimentality and indifference, and ultimately focus on transience, singularity and, often forced, despondency. These topos are poignantly represented in the thin vellum leaves ofSachlich that obscure and adumbrate the overleaf images, possessing the lucidity and vagrant non-specificity of memory itself.
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Boltanskiâs canon analyses notions of detachment and ephemerality in peculiar ways; monolithic aggregates of found and disregarded objects, candles and oxidized copper, or works of stone bare insight into an artist whoâs works, ideologies and prehistory are often conflicting. Having absented himself from formal education in his preteens, Boltanski moved from rudimentary sculpture, drawing and painting to installations of pensive and introspective sculptural, filmic, and photographic works; questioning his own substance and significance in relation to memory, lineage and cultural praxis â the multidisciplinary nature and varied scale of these installations characterizes his work to date. An undercurrent throughout Boltanskiâs work, and something that can often be difficult to grasp, is the over-simplification, and to a large degree the denial, of intellectual reason. When Boltanskiâs work seems to display a profound melancholy or contemplation on histories past, it is the artist who abruptly categorizes his works as quotidian debris, coincidence or âstupidâ objects â stating that that it is âsimply much easier to be dead, than to be alive.â (Film on Boltanski) - SOURCE