#pensionnat

Bon Matin ❤️❄️💼 🌨

Physics class room in the Pensionnat Saint-Euverte catholic boarding school in Orléans, Loire Valley region of France

Saut dans le futur, ou dans le passé, les deux s’équivalent. On y retrouve toujours un printemps, comme l’évoquait le critique Michel Coulombe à Radio-Canada. Ce film illustre des amours impossibles, des circuits fermés, d’autres ouverts. Beaucoup d’images d’été, Montréal entre deux lieux (une école – un bar, une maison – un parc, etc.), et des déceptions.

 Ce que les Anglais appellent deception on peut le traduire en français par l’illusion. Lesage remercie le fantôme de Bergman, à la fin du générique, et on comprend pourquoi, quand on sait que le cinéaste vouait une importance cruciale à la magie du cinéma, i.e. non pas de montrer le réel, mais de faire croire à l’illusion devant soi.

 Genèse, c’est ça. Ce n’est pas le collège Jean-de-Brébeuf (en fait, oui, aussi, vu que c’est tourné sur les lieux), mais c’est sa représentation au travers des comédiens. Ce n’est pas un coup de foudre dans un camp, mais c’est un film qui en fait une belle démonstration. Là où j’ai pu avoir du mal à distinguer les formes, c’est parce que j’y ai déjà été trop collé. Les ires de M. Champagne, il faut avoir été dans sa classe pendant plus qu’un mois pour les reproduire avec autant de justesse que l’a fait Paul Ahmarani. Combien de fois on l’a vu se donner en spectacle, avouer son amour pour les femmes aux longues jambes, mais aussi humilier ses élèves copieusement, gratuitement oserais-je dire, comme M. Perrier (come on, vraiment?) l’a fait avec Guillaume Bonnet, le porteur de ce film. En tant qu’ancien de Brébeuf, je peux enfin être rassuré et me dire que je n’étais donc pas seul à ressentir cette violence. Mais aussi ces envolées. Parce que oui, j’en ai vu aussi des gars se dévoiler, être à nu devant d’autres. Sans nécessairement faire d’aussi beau discours que Bonnet, mais j’ai vu des gars du pensionnat se faire taper dessus parce qu’ils faisaient « fifs ». Des camarades de classe émus, ou percutés par des relations tendres qui se sont tendus. Les surveillants qui nous viraient de bord chez Mme Moreau (voir que t’as gardé son nom) parce que notre chemise sortait du pantalon...

 Encore là, je n’ai mentionné que le protagoniste masculin, mais le premier rôle féminin, Charlotte, est d’autant plus troublant par sa quête. Quelle est-elle, d’ailleurs? Trouver un gars qui sache la faire vibrer? Aller danser? Trouver l’homme de sa vie? Faire la fête et s’en calisser? Parce que, soyons honnêtes, si on peut trouver au film un défaut, ou du moins une déficience, c’est le manque de présence de Charlotte dans ce film. Certes, il peut être difficile pour un homme d’un certain âge (il a quel âge, Lesage? 35? 37?) de mettre des mots dans la bouche d’une jeune fille quand on n’a pas vécu ses amours, ses chutes, ses désirs et ses désespoirs. Le problème, après, c’est que le film vit mal ce déséquilibre scénaristique. Tandis qu’on montre le côté intello et verbeux de Guillaume, Charlotte est réduite au silence, derrière les boum-boum des dancefloors et les baises du samedi matin. Et c’est sans parler de l’horrible scène - mais horrible - à laquelle l’auteur nous oblige à assister, sous la pluie. On en vient à se dire « Mais pauvre petite » dans une époque où le mot-clic #MeToo réfère à des expériences traumatisantes, alors qu’on n’aurait bien besoin d’une référence à de la force, de la fierté. En même temps, peut-être que ce que le réalisateur souhaitait montrer, c’est la réalité (l’illusion de…) et non pas ce qui devrait être montré.

 Au travers de ces bouts de vie qui n’ont cessé de me bercer / bouleverser, j’y ai vu un des plus beaux cadeaux : la scène ou le plus jeune garçon jase avec Guillaume, et qui lui dit que Franny et Zooey, c’est encore mieux que L’Attrape-Cœurs (cette même édition, rouge, de Catcher que mon père a, d’ailleurs). D’entendre ça dans un film québécois, avec des images aussi justes, des histoires aussi réalistes, des cadrages et des émotions aussi on-point, j’en ai honnêtement eu les larmes aux yeux. Et maintenant, j’ai juste envie de lire la lettre de Buddy Glass dans un bain, ou proposer de la soupe au poulet à une sœur que j’ai pas. Merci pour ce beau moment, monsieur Lesage.

 J’espère un jour avoir le recul nécessaire pour simplement écouter ce film pour sa valeur cinématographique, mais pour être bien honnête, ces années de secondaires sont formatrices de ma personne, et ce film en représente bien plus que je ne voudrais me l’admettre. Ce sera donc fort probablement une œuvre que je ne pourrai voir qu’au travers d’un prisme déformant et pourtant bien représentatif de mon adolescence.

Dieu sait que je risque de le réécouter souvent, ceci dit.

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Résumé : « Il y a une cinquantaine d’années, les familles aisées envoyaient leurs jeunes filles un peu rebelles chez les soeurs pour les remettre dans le droit chemin. Marie-Colombe en faisait partie et pour Thérèse, qui n’habitait pas loin, c’était pratique. Âgées de 13 ans, ces deux filles qui n’avaient rien pour se rencontrer au départ vont se lier d’une amitié à toute épreuve et faire les 400 coups dans cette vénérable institution catholique d’Honfleur. »

Florence Cestac a très tôt fait partie des autrices BD que j’avais repérées et adorées : elle avait une planche sur les ados toutes les semaines dans le Journal de Mickey. 

Ici, c’est un récit d’une autre ampleur. L’amitié hors des cadre de deux ados censées en avoir plein, de cadres, est réjouissante. Elles n’ont rien en commun, se piquent des fous rires, font des conneries, vivent des trucs incroyables et d’autres pas chouettes du tout. On est au début des années 60, le couvent est une institution qui ne sait pas trop quoi faire de ces filles déjà trop délurées. Leur amitié sonne super-juste, pleine de moments joyeux ou embarrassants, de disputes et de soutien inconditionnel. Ensemble, elles découvrent des univers et le passage de l’enfance à l’adolescence ; c’est pas toujours très catholique. Que ce soit dans un couvent ou pas, on se dit qu’on en vit à toutes les époques de ces amitiés entre jeunes filles.

La patte de Florence Cestac est ultra-reconnaissable et je l’adore. Les mimiques ultra-expressives de ces bouilles rendent les personnages à la fois drôles et vivants case après case. Dans cet album, on est tout en nuances d’ocre, teinte des photos jaunies qu’on garde dans les albums de famille. Mais ce pensionnat hors du temps n’est pas si à l’abri des évolutions de l’époque que ça…

Drôle, émouvant, efficace, je lis ça comme du petit lait. Chronique du tome 2 à venir !

G.C.

Filles des oiseaux, Florence Cestac. Dargaud, 2016.

Florence Cestac, née en 1949, est un grand nom de la bande dessinée franco-belge. Fondatrice des éditions Futuropolis en 1975 et créatrice du personnage d'Harry Mickson, elle collabore également aux tout premiers débuts de magazines cultes, tels que ‘Pilote', ‘L'Écho des savanes' ou encore ‘Charlie Mensuel', et travaille avec de nombreux auteurs et scénaristes, comme Tonino Benacquista ou René Pétillon. Tout au long de sa carrière, elle obtient de nombreuses récompenses, dont l'Alph'art de l'humour du Festival international de la bande dessinée d'Angoulême, qu'on lui décerne à deux reprises, notamment pour l'album Le Démon de midi (1996, Dargaud) en 1997. 

Linen storage room in the Pensionnat Saint-Euverte catholic boarding school in Orléans, Loire Valley region of France

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Pensionnat de Jeunes Filles 💼Tours 1935

Pensionnat Saint-Euverte catholic boarding school in Orléans, Loire Valley region of France

Les autorités de l’Utah ont annoncé la révocation de la licence d’un pensionnat pour filles où la mondaine américaine Paris Hilton affirme avoir subi des abus durant son adolescence. L’établissement, situé à Springville, est accusé d’avoir eu recours à des contentions inutiles, à des contacts physiques agressifs et à des négligences, selon un rapport des régulateurs de l’État. Cette décision…