「軋む（きしむ）」は、物がこすれ合う音を表す日本語の動詞です。主に、木や金属などの固い物体がこすれ合ったり、圧迫されたりした時に発生する、不快な摩擦音やきしみ音を指します。例えば、古い扉が開閉する時の音や、床のきしむ音、車軸のきしみなど、日常で耳にする様々な音が該当します。この言葉は、物体の動きや状態を表すだけでなく、比喩的に、人間関係や社会の緊張感、不協和音などを表すこともあります。また、機械や構造物が老朽化して不具合を起こしている様子を表す時にも用いられ、物が軋む音は、何らかの異常や不調の兆候として認識されることがあります。

Ich bin froh, wenn verunsicherte Leute keine Knarren, sondern Klopapier kaufen.

Urlaub in Polen (2007): Wanderlust. Berlin: Festsaal Kreuzberg.

"Die Band heisst Urlaub in Polen, und viel seltsamer als ihr Name ist der Umstand, dass sie nur aus zwei Typen besteht, einem exzellenten Schlagzeuger und einem Sänger mit Intellektuellenbrille, der zugleich Gitarrist ist, an den Keyboards steht und mit den Füßen ein paar weitere Regler bedient, denn wenn man sie hört, meint man, vor einem ganzen Rockorchester zu stehen, einer Mischung aus Punk und Pink Floyd, so gewaltig und zugleich in sich differenziert ist der Sound.

Es quietscht, es knarrt, es röhrt, es hämmert, es ist wirklich Garage mit allen Rückkopplungen, die darein gehören, und ebenso wuchtigen wie präzisen, ebenso rasanten wie variantenreichen Drums, und dabei hast du elektronische Bassläufe und Klangwolken und akustische Einsprengsel, die nicht die selten einsetzbare Singularität von Hammond-Orgeln haben, aber endlich einmal auch nicht klingen wie weiland Rick Wakeman, sondern manchmal wie Kraftwerk, manchmal wie Stockhausen. Ich stand da mit Amir, genauer gesagt wippte ich vor und zurück, und dachte dankbar, dass Rockmusik im Jahr 2007 genauso klingen könnte, so alt und heutig, so bekannt und nie gehört.

Ein anderes Hören

Das Problem des Gesangs, das sich stellt, wenn man keinen Sänger wie Jim Morrison hat, also fast immer, haben Urlaub in Polen so gelöst, dass die Stimme meistens elektronisch verzerrt ist oder in dem Klanggewitter beinah untergeht. Die Texte haben auch nichts Gefühlsduseliges wie in der Neoromantik, die derzeit unter jungen Leuten en vogue zu sein scheint, sondern scheinen mehr zum Dada zu tendieren. Ohnehin sind es blosse Fetzen, die zu verstehen sind. Das Ganze ist ja so laut, dass man sich wundert, überhaupt noch etwas zu hören, ich meine Nuancen, nicht nur Krach. Es stellt sich dann ein anderes Hören ein, jenseits physikalisch verzeichneter Schallgrenzen, es klingt von innen wie von außen; man hat dieses physische Vibrieren, das Dröhnen im gesamten Körper, und zugleich gewöhnt man sich daran, so dass man in diesem Stahlbad (den Ausdruck erlaube ich mir einfach einmal, er trifft es) eben doch die einzelnen Instrumente und Töne unterscheidet, auch wenn man sich selbst fragt, wie das möglich sein soll, da ist doch nur Lärm.