#aziyade

       Bien que l’on dise que le ‘star system’ serait beaucoup moins important qu’il ne l’a été en France, reste que la présence de vedettes constitue un élément prédominant dans la promotion et la réception d’un film. Or, quels sont acteurs québécois connus en France ? Il y a bien le frère d’Arcand, et puis Carole Laure (mais les gens n’y pensent même qu’elle est canadienne). Quant à Geneviève Bujold, je crois que dans l’esprit du public, elle est plutôt américaine. En somme, la plupart des acteurs québécois restent inconnus du public français et cela ne favorise nullement son engouement. Certains affirment même qu’à choisir entre le mauvais film américain et le mauvais film québécois, ils vont prendre le mauvais film américain, parce qu’il y a peut-être là une vedette qu’ils connaissent. Ceci dit, si des acteurs peu connus sont en tête d’affiche mais que le film est précédé d’une bonne réputation au Festival de Cannes, alors le public s’empressera de voir le film. Ce fût le cas cette année : après que le cinéaste québécois révéré et habitué des Festivals, Xavier Dolan, ait remporté le prix du jury pour son drame familial Mommy, le film a franchi le million de spectateurs en France (un vrai succès!)

       Pour finir, ce sont les sujets voire les thèmes exploités—ne correspondant pas toujours aux goûts des spectateurs français—qui joueraient, selon l’ancienne directrice du cinéma de la chaine Canal+, en défaveur du cinéma québécois :

« Les films québécois sont, disons, lents et exposent parfois des problèmes qui n’ont aucun attrait pour le public français ni même pour un public international. Par exemple de films : ceux qui traitent de grands espaces et du problème, crûment dit du bûcheron qui tombe amoureux de sa copine d’à côté et tout devient alors un problème de société par rapport au Canada, un problème d’identité du Québec par rapport au Canada et aux Etats-Unis. Ce n’est pas inintéressant… mais les gens s’en foutent puisqu’ils n’arrivent déjà pas à rentrer dans des problèmes qui se passent en France. C’est une question de mentalité, de la même manière que le public canadien/québécois se fout d’un film sur la banlieue parisienne. »

      Autrement dit, ce que suggère Evi Fullenbach, c’est que si les Français boudent le cinéma québécois, c’est parce que ses films traiteraient soi-disant trop souvent de problèmes identitaires et/ou de spécificités culturelles qui leur sont propres. En effet, et ce pendant longtemps, avec une industrie massivement subventionnée, la situation aboutissait trop souvent à un paroxysme : soucieux de restituer au Québec sa fierté culturelle, la filmographie québécoise se sclérosait trop largement autour de problèmes identitaires auxquels les Français ne pouvaient s’identifier ou encore, véhiculant des images à l’étranger d’images stéréotypées et folkorisantes de la réalité québécoise. Certes, il fût un temps où le public français appréciait ce genre de cinéma intimiste qui contrastait avec le modèle Hollywoodien, mais aujourd’hui le public cherche de plus en plus à être diverti. De même, les distributeurs vont aller vers des valeurs ‘sûres’ afin d’optimiser la rentabilité de leurs investissements. Par conséquent, ils n’auront pas tendance à choisir ce genre de films qui se situent hors du cadre esthétique-marchand auquel leur public est accoutumé. Ceci dit, il est important de nuancer ces propos puisque de nos jours, certains films tels qu’Incendies de Villeneuve (2010), au sujet pourtant sombre, se classent en cinquième position des films québécois sur le marché français (ce qui prouve qu’un film n’a pas toujours besoin de se soumettre à la dictature des tendances). C'est sa dimension universelle et son message transculturel qui, au final, feront son attrait. Les films québécois qui ont été les mieux classés au box-office français ont en commun l'universalité de leurs thématiques (la sexualité et la romance revenant le plus souvent) : on compte parmi eux Les invasions barbares de Denys Arcand (2003), La grande séduction de Jean-François Pouliot (2002), C.R.A.Z.Y de Jean-Marc Vallée (2005) et Mommy de Xavier Dolan (2014). 

I think it’s great. Everyone is entitled to his or her opinion on culture, and film criticism can definitely get too stuffy at times. That being said, I love reading a thoughtful, thought-provoking review by an established writer.

In your view, what’s so unique about the Montréal film culture scene?

 Language has a lot to do with it, obviously. But whether working in French or English, filmmakers here are telling original stories that mean something to them, and they’re getting attention around the world. That success has led to a real spirit of creativity in the film community in Montréal and Québec, and it has inspired many young filmmakers to believe in themselves. Independent cinema is alive and well, here.