#acassembly

There were plenty moments with lack of sleep, anxiety, and even guilt, especially when unpleasant things had occured. As part of the organizing commitee, it’s another challenge to focus on the working group discussion. Especially, when it was being held in Jogja, part of schedule in which I was fully responsible for. In one of the working group session, I was joining the discussion in the last 10 minutes because I spent an hour for rearrange the bus schedule for Borobudur trip and together with Barto, we tried to find Patrick who had change his room without our knowledge.

So, the practice of organizing including hosting, facilitating and hospitality, are filled with discomforts. It is an act of giving, rather than getting. Although, copying Mrazek’s words, the experience of organizing also made me feel nostalgic. The nostalgia was produced not because of what I got during the assembly, but because of the possibilities that might had been happen to the participants and it was happened because of my role as one of the co-organizer. I’m longing for my constant act of giving which might enable others to gain something.

Why am I longing for this giving? Perhaps because through giving, I was gaining a sense of purpose and urgency as a person. Or perhaps because it’s an important act to form virtues? Can we use this practice of giving and nurturing as modalities in curatorialship?

Il était important et bien pensé de nous présenter la scène artistique indonésienne dans sa plus large forme. Grande a été notre surprise quand nous nous sommes rendus compte qu’en effet l’Indonésie regorge d’une dynamique artistique énorme aussi bien dans sa capitale que dans les autres régions.

Au programme, visites de site et échanges sur les thèmes phares de cette assemblée.

Les institutions visitées avaient toutes leur spécifité et leur richesse. Toutes oeuvrent pour l’art, moyen de changement social.

- le Cemeti Art House, fondé en 1988, est un espace qui présente le travail d’artistes indonésiens et internationaux. Ils facilitent les échanges entre artistes de différentes contrèes. Ce centre est composé d’un espace d’exposition, d’une résidence et d’une bibliothèque.

Le Cemeti Art House offre de la documentation, des expositions mais aussi la promotion des arts visuels sur le plan local et international.

Dans un souci de longévité, le Cemeti Art House créa un centre d’archives de la documentation IVAA (Indonesian Visual Art Archive). IVAA fonctionne de manière individuelle avec un focus sur la documentation des arts visuels indonésiens à une échelle plus élevée. L’archivage fut un grand challenge pour cette institution aussi bien sur le plan de la recherche mais aussi de la conservation des documents. IVAA nous a fait part de tout le processus d’archivage tant physique qu’électronique. Au fur et à mesure, IVAA est devenu le centre d’archivage artistique le plus visité de Yogyakarta.  

- le Ace House Collective, une collaboration d’artistes qui étend ses activités à d’autres disciplines. Malgré  leur vaste intérêt sur les arts visuels, les autres disciplines devraient aussi être évoqués et présentés au public. La musique constitue aussi une des activités du collectif.

- Ruang MES 56 a pour but principal de revigorer les activités artistiques dans la région indonésienne. Il s’agit pour eux de s’offrir plus de visibilité à travers la collaboration. Le Ruang MES 56 est une organisation à but non lucratif qui s’autofinance gracieusement par ses différents membres. Passion et engagement constituent la force de cette collaboration. Il est important de préciser que l’autofinancement s’est décidé à l’unanimité après que le collectif se soit rendu compte de l’altération des activités due à la recherche perpétuelle de financement et de l’élaboration de rapports.

- Lifepatch « initiative des citoyens pour les arts, la science et la technologie » est aussi un collectif assez spécial composé d’artistes et de scientifiques. Ils prônent la pratique artistique à travers des recherches scientifiques et la créativité. Lifepatch a réalisé plusieurs études et recherches ayant abouti à la création de procédés divers. Nous pouvons citer par expemple la création d’une cartographie des espaces d’art urbain de Jogja.

La visite à Jogja était aussi une continuité des débats et discussions des thèmes conçus par l’assemblée. La deuxième phase des groupes de travail portait sur :

- Difficultés organisationnelles et durabilité

- Programme curatorial

- Futur de Arts Collaboratory

- Intervention urbaine, Questionner l’espace public

- Open open : discussions sur d’autres sujets aussi important pour les organisations.