ハルマキストの闇鍋

きくらげの天ぷらとか。   グンジ家の食卓

あの・・・　一昔前に、青年誌や少年誌で「グルメまんが」っていうの流行りましたよね？ 「美味しんぼ」が火付け役になって、いろんな人がけっこう描いていて、いろんなウンチクとか出て、けっこー楽しかったんですけど・・・ で、「美味しんぼ」は読まなかったんですけど、少年誌とかでやっているのとか、ついつい立ち読みでのぞいたりとか（食べ物の話が好きなもので、つい・・・）わりとしてたんですけど、ずーーーーっと不思議に思っていた事があって、実は、私が見た「グルメまんが」で、「ラーメン」とか「おすし」とか「鍋」とか「刺身」とか、おいしそうなアイテムがいっぱい出てくるんですけど、見せ場なもんで、画面の下半分くらいに大ゴマとって、でーん！と、デカク描いてあるんですね。 で、それが　「ものすごくおいしいラーメン」　だったり、　「すばらしく見事な刺身」　だったりするんですけども・・・ （というか、話の展開ではそういう設定なんですけども）、絵を見ると、極端にいうと、「湯気の漂うドブ川の中に生ゴミが浮いてるように見えてしまったラーメン」　とか、「舟盛りで、色が変わってきたマグロの赤身と、あまり食べたくない大根のツマが添えられてあるように見える刺身」　とか、そういう印象を受ける画風のものだったりするんです。 で、私はそれを見ながら、　「そんなに絵が下手な人とか、新人さんで箸にも棒にもかからない画力の人とか、そういう人でもないみたいなのに、なんで　”描かれたもののおいしさを伝える”　事に、力を注がないんだろう・・・　”おいしく見えるかどうか”に命をかけたとは思えない絵なのだが？？？　でも、この作品の生命線って、ここに　”おいしい料理”　が出るかどうか・・・だよなぁ？？？　このまんが読んだら頭の中で美味しいラーメンの味がぐるぐるしちゃって、この絵持ったまま思わずラーメン屋に飛び込んじゃうような・・・そういう出来を目指そうとしないんだろうか・・・？？？」 まぁ　「グルメまんが」　とはいっても、つまりはバトル漫画な訳ですから、描かれている食べ物の絵が　「実際においしそうに見える」　かどうかなんてのは、勝負がつけば、どっちでもいいといえばどっちでもいいのかもしれないんですけど、読んだ時やっぱりちょっと不思議な気がした訳ですね。 その頃、１作品や２作品の傾向じゃなくて、なにしろグルメものが流行してたのでわりと本数もあったと思うんですけど、いろいろそのテのまんがをちらっと見るたびに、「他の人にはこれがそんなにおいしそうに見えるんだろうか？？？」　と、さすがに自分もまんが描きなので、その表現方法の目的について、かなり深く悩んでいたんですけど。 で、その疑問の答え（と思えるもの）が、例のマンガ夜話の時いきなりひらめいたんですが、つまりその、私が見たものは、少年まんがとか青年マンガだったので、　「描かれている料理の味が美味しく見える（味覚という感覚や情報を読者に伝達する事に成功する）かどうか」は、別に重要度の高いファクターではなく、もっと重要なのは、　「そこに描かれた料理の絵が、立体として正しく、間違いなく、影もテクニカルにうまくついてて、ボリュームも遠近感も正しく表現され、絵に迫力と実物感・立体感があるかどうか」　だったんじゃないかと思うんですね。 （つまり、「こんなに美味しい料理」という味覚や匂いや温度やそういう、”ストーリー上の料理内容を伝達”しているんじゃなく、　「ここにこういう大きさのこういう物品がこういう位置にある」という、 ”物体としての存在”を伝えてるわけ） 女の人が読む場合だと、物品と位置確認は、料理漫画のさして重要な情報ではないと思うんですけど （極端にいうと料理そのものの絵が描かれてなくても別にかまわない）、 男性の場合は、これが料理漫画の情報そのものなんじゃないかと思うんですね。 というわけで、味とかその他の感覚的なものは、画面表現ではなく人物のせりふの内容として、「感想」とか「評価」のセリフで語られてくわけです。 これはこれでおもしろい手法で、　「まったりとしてそれでいてしつこくなく・・・」　とか、有名なグルメまんがの名ぜりふがうまれる素因になっていると思います。 女の人の漫画だと、味覚を含む感覚そのものを、画面を通してダイレクトに受け渡しする事が必要なので、文字に変換されてつけたされる事はそれほどないような感じがします。　 ＜そのせいでおいしそうな絵が多くなるのはちょっとウレシイかな？ これも感想の域を出ない事なので、実際にはワタシ以外の人には美味しそうに見えていたのかもしれないし、そういう画風を見慣れた男性が見たらおいしそうに見えたのかもしれないし、他の人に確認したわけでもないので単なる推論というか、　「そう考えるとナットクいくな・・・」　というだけの事なんですけど。 で、ものすごくうまい男性のまんが描きの人が、たまたま女性向けのまんがを描いたりする時、時々「ん・・・？」　というような、非常に不思議な違和感を感じる事があって、　「ものすごくうまい人なのにフシギだなー？」　と思った事があったんですけど、こういう情報の受け渡しのクセが、男女の読み手では少し違っていたせいだったのかな？　と、今になって思います。 これは描き手が男性か女性か・・・という事ではなくて、表現手法のテクニックなので、ずっと女性を読み手にしてる和田慎二先生とか魔夜峰央先生とかになると、そういう「？？？」がなくて自然に読めちゃうみたいなんですね。 －－－で、ついでの関連事項なんですが、こっちもワタシがちらちらと青年誌をのぞいていた頃の、かなり昔の話なんですけど、すんごくぴっしりと描き込んだものすごくリアルな画風なのに、背広の「素材」がわからない事とか・・・けっこうあって、それもワタシにとってのナゾでした。 アッサリした少ない線の画風だとそんなにフシギじゃないんですけど、こってり描き込んだ重厚な劇画風のタッチで、町とかビルとか背景なんか、写真使ってものすごくキレイに描いてあったりして、リアルかどうかをとても気にしてこだわってる感じの画風なんですけど、それで、背広がイタリア製なのか「もう１着千円」なのかわからなかったり、おっちゃんの着古したヨレヨレの背広と、若者のスカシた背広がそれほども区別つかなかったりとかするので、その部分の描写を抜いてるのが、けっこう不思議だったりしたんですね。 （単にワタシに差がわからなかっただけなのかもしれないんですけど－－－　ただ、なんとなく　”描き分けようとする気はあんまりなさそうに見えた”　というところが、とってもフシギだった訳です。） セーターも、キャラクターが「セーター着てる」っていうのは服の形でわかるんですけど、それがラムズウールなのかオイルドセーターなのかカシミヤなのかアクリルなのか、というような説明部分は、ぜんぜんわかんない場合があったりするんですね。 それがわかんないと、そのキャラクターの生活レベルや収入のランキングとか、職種とか趣味傾向とか、世間体を気にするかとか、独身か家族持ちかとか、そのへんの細かいところの描写が全部ボケちゃう事になるので、　「ここをほったらかしにしたら、描写としてはマズイだろう」　とか思うんですけど、ほんとに飛んでたりするんです。　せめてペンギンがついてるかどうかだけでも描いてほしかった！（こらこら・・・） で、これは　「リアルな画風を追求しているのになぜ？？」　っていうのが疑問の根元だったわけなんですが、実はこれもマンガ夜話の「陰陽師」の回を見た時に、「３Ｄと平面描写と絵のリアルさ」の話題がかなり出ていたので、「じゃあ、ぜったい岡野さんの描く衣装の描写とかリアルさの話は出るな・・・」　と思ったんですけど、それについてはまったく出なかった （ビデオが手元にないので確認できないんですけど、確か出なかったと思う）んであります。 前に書いたかもしれないんですけど、ワタシは岡野さんの「陰陽師」については、衣装の描写力がかなり強烈に作品の世界感の裏打ちに反映していると思っていて、都大路の町の風景とか、住居の実在感とか、原の雨の風景と同じくらい、総毛立つような画力が発揮されていて、一番スゴイのは、素材の重みがわかる事なんですけど（特に、着ているものの薄物と、重い錦の区別が見ていてわかる事なんですけど）、町の通りや建物や風景の表現や描写の話は出ていたんですけど、衣装のリアルさについては、番組で言及がなかったように記憶してるんですね。 で、ワタシは　「立体感とかリアルさについてはすごく固執していたように見えるのに、衣装や素材の表現についてはリアルさを気にしないのはどーしてかなー？？？」　と、番組を見ながらかなり長いこと考えてたんですが （３Ｄの話とは違って、こちらは番組内で説明がなかったんですね） 　どうも、「衣装については描写の出来不出来にあまり関心がない」か、「あまり重要だとは思っていない」か、「描いてあっても差が見えなかった（興味がなかった）」　かの、どれかなのかな・・・　と思うに至りました。 で、これについても「着物の感触の実感」の描写力が重要視されるんじゃなくて、「デザインが間違っていないかどうか」とか、そういう考証の方が大事なのかな・・・　と思うところがあって、で、またいろいろ考えたところ、－－－このあたりからは誰にも確認してないので完全に推測になるんですけど－－－「リアルさが重要」という評価は共通してるんですが、「リアルさ」という言葉が、まんがでは、男性と女性とで、かなり別の意味を指しているんじゃないかと思うようになりました。 男性の人（男性全員じゃなくて、雰囲気的にこちら側の特徴かなという感じ）が重視する　「リアルさ」　は、歴史的実在的社会的に　「食い違ったり、まちがっていないかどうか」　という、社会的な共通認識の働く部分の確認。 女性の人（こちらも女性全員じゃなくて、雰囲気的にこちら側の特徴かなという感じ）の重視する　「リアルさ」　は、場所や物品の感触が　「感覚の再現性を伴って正確に伝達されるよう描かれてるかどうか」　という、個人の感覚が判定のよりどころにする部分の伝達度、・・・じゃないかと思うんですね。 もちろん、男性の描くまんがで「感覚的な伝達」の感性に抜群の強みを見せる人や、女性の描くまんがで「視覚的正確さ」に懲りまくるタイプの人だっている訳で、もう全然「一般論」にはならないレベルなんですけど、全体を見ると、おおまかにそういう傾向が漂っている感じがするんじゃないかなー　とか、そういう「ゆるい」レベルでの、感覚というか、分析というか、感想です。 で、そういう　「表現のリアルさの厚み（実感）」　みたいな部分で物足りなくなって、なんとなく青年誌から少し遠ざかっていたんですけど、こういう特徴もすべて、時代とか時期とか環境とか社会的背景によってドンドン変化していくので、またちょっとのぞいてみたら、何か面白くなっているかもしれないよなー・・・　なんて思っています。

油で汚れてしまったペンギンが、くちばしでそれを取ろうとして、有害物質を体内に入れてしまわないようにするセーター。 模様をDLして編んでくれるボランティアさん募集中だそうで。