マームとジプシー

" IL MIO TEMPO " イタリアーノの仲間たちと、作業を再開。

とにかく、 この夏は京都に全力だしすぎてて、横浜の倉庫をすっからかんにするほど、もうお引越ししてきたみたいな、そんなかんじ。 あと二週間の滞在ですが、たくさんのことかんがえて、呼吸しながら過ごしていきたいです。 ・ ・ 7.21 藤田貴大

0123のDM ・ ・ ７月の京都での公演「0123」に向けて、DMをつくりました 今回は、 マームとジプシーが今年から始めることにした新プロジェクト「ひび」のメンバーと、 一枚一枚、手づくりしました ひさしぶりに女子しか出演しない、この作品 カタチノチガウの再演でもあり、 吉田聡子、初めてのひとりの演劇、 青葉市子、青柳いづみのふたりの演劇、 それと、誰もいない空間での、出演者、ゼロの演劇、 ってことで、 元・立誠小学校にて、 いろんな教室に、各作品を配置して、 連続上演していきます 赤い封筒に、 あたらしいマームとジプシーエンボッサー（名久井直子さんが選んだフォント）！ スタンプも、0123とそれぞれつくって、一枚一枚、手作業で、熱を加えたりして、ぷっくりさせました DMが欲しい方は、マームとジプシーまで住所をお知らせください ・ ・ 藤田貴大

＜CAST＞ 荻原綾　尾野島慎太朗　成田亜佑美　波佐谷聡　召田実子　吉田聡子 ＜HISTORY＞ 2013年3月 アサヒアートスクエア（東京・浅草） 2013年4月‐5月 十六夜スタジオ（神奈川・横浜） 2013年5月 Stazione Leopolda（イタリア・フィレンツェ） 2013年6月 GAM（チリ・サンティアゴ） 2014年8月 杜のホール　はしもと（神奈川・橋本） 2014年10月‐11月 Center for Children and Youth Grbavica（ボスニア・サラエボ） Pontedera Teatro（イタリア・ポンテデーラ） Teatro delle Muse（イタリア・アンコーナ） Teatro di Messina（イタリア・カターニア） 2015年8月 Kölner Künstler Theaterv（ドイツ・ケルン） チケット予約は、こちら。 ・ ・

LUMINE0 OPENING EVENT mum&gypsy Repertory Works／あっこのはなし ・ ・ 『あっこのはなし』 という作品は、2012年の冬に初めて発表した作品です。 斎藤章子（あっこ）という人物が、大学卒業後、地元の新潟へ帰って悶々とし、 また演劇という場所に戻ってくるまで、という彼女のことをもとにしたおはなしです。 「あっこのはなし」→「あっ、このはなし」→「あっこ、野放し」→ 「あっこの、鼻血」→「あっこのは、無し」→「あっこの花、死～」 と句読点が移動していくことによって、 それぞれのChapterのなかで扱われる言葉が変容していく、みたいな構成。 モノローグで語られる部分をほぼ無くして、 ダイアローグだけで紡がれていくように、全編あたらしいテキストに書き換えました。 伊野香織は三年半ぶりの出演！！！ 小椋史子は、演出助手などでマームに関わっていたけれど、七年半ぶりの出演！！！ 初期のマームのかんじを知っているひとも、そうでないひとも、 こういう作品もあったかとおもうはずです、たぶん。 今回のあっこのはなしのなかで使用する楽曲はすべて、 山本達久×須藤俊明（unagicica）がつくったものに決定しました。 へなちょこの作品ですが、けっきょく凝ったものが出来たので、 チケット、まだあります。ぜひ。 ・ ・ 『あっこのはなし』 2016.5.2‐5.4／LUMINE0 ＜CAST＞ 石井亮介　伊野香織　小椋史子　斎藤章子　中島広隆　船津健太 ＜HISTORY ＞ 2012年12月 STスポット（神奈川・横浜） 2014年4月 急な坂スタジオ（神奈川・横浜） チケット予約は、こちら。 ・ ・

LUMINE0 OPENING EVENT mum&gypsy Repertory Works／カタチノチガウ ・ ・ 『カタチノチガウ』 という作品は、去年2015年の冬に初めて発表した作品です。 カタチノチガウは、 2014年・秋の海外ツアーの最中に書き上げたテキストを、 青柳いづみ、川崎ゆり子、吉田聡子のさんにんの身体に落とし込んだ作品です。 ぼくのオリジナルの作品のなかでも、ぼく自身、 未だにこの作品がいちばん「あたらしい」とおもっているし、 つぎに新作を書くときは、カタチノチガウを乗り越える作業になるのだとおもう。 そういえば、「未来」ってコトバもこの作品で初めて扱った。 こまかな作業としての更新が、この作品には詰まっている。 衣装のsuzuki takayukiとのコラボレーションとしても、 身体が動いたあとに布が動いて身体についていく、ような質感が、 彼との作業での、ひとつの到達点だとかんじています。 投影される文字のデザインは、 ブックデザイナーの名久井直子さん。 名久井さんも、現場に何度も来てくれてデザインを仕上げてくれました。 今回のLUMINE0での公演に向けて、 あたらしいテキストも書き加えて、2016年としてのバージョンが出来あがりました。 お楽しみに。 ・ ・ 『カタチノチガウ』 2016.4.28‐4.30／LUMINE0 ＜CAST＞ 青柳いづみ　川崎ゆり子　吉田聡子 ＜HISTORY＞ 2015年1月‐2月 VACANT（東京・原宿） 横浜美術館レクチャーホール（神奈川・横浜） 2015年9月 中国国家话剧院（中国・北京） チケット予約は、こちら。 ・ ・

LUMINE0 OPENING EVENT mum&gypsy Repertory Works／道具たち ・ ・ 三作のうち、 「あっこのはなし」は、まったくあたらしく書き下ろしている。 なので、道具もすべて揃えなおした。 おもえば、 道具を揃えるところから、つくることがはじまる。 気にいった椅子を見つけることができた。 古い車輪。 舞台のうえの、ひと。もの。 すべて等価に扱いたい。 ・ ・ 公演の情報はこちら。 ・ ・

LUMINE0 OPENING EVENT mum&gypsy Repertory Works／THREE ・ ・ THREEにぼくがコラムを書いたことがきっかけで、 この公演にも、たくさんコスメを提供してくださいました。 ベースメイクから、ポイントメイクまで、こんなにもたくさん！ THREEのかた、オススメの、 ラベンダーカラーのアイライナー、 限定色のウィスパーグロスアイ、 春色のネイルポリッシュ。 今回の舞台に、とても似合いそう。 カタチノチガウの、 さんにんのそれぞれの衣装（suzuki takayuki）に合わせて、 ネイルポリッシュも、今回から取り入れたいとおもいます。 てんとてん～、あっこのはなしでも、 それぞれの舞台のイメージに合わせて、 THREEとともに、すこしずつ変化させていければ、と。 メイクにもご注目ください。 ・ ・ 公演情報は、こちら。 http://mum-gypsy.com/news/2931 THREEでの、ぼくのコラム。 http://tree.threecosmetics.com/2016/02/beauty-relay012/ ・ ・

公演情報は、こちら。 http://mum-gypsy.com/news/2931 ・ ・

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２０１６．２．８／夜の日記⑧ 新月の日 新月らしいってことで、外に出てみると月が無かった。 や、新月って、そういうことなんだ、、、 って、さとこ、ゆりりと気がついて恥ずかしかった。 きょうも一日、夜が明けないまま、朝の稽古。 いよいよ出来上がってきて、 そして、 『Kと真夜中のほとりで』の冒頭が浮かび上がった。 稽古の進行が遅いみたいなかんじで受け取られるかもしれないけど、 これでも、マームとジプシーとしては、ちょーはやいほう。 みんなで感動した。 後半戦。 はあ、 K、つらいなあ。 つくってるときも、発表してるときも、ぜんぶつらかった。 つらい以外の言葉が見つからない。 思い出して、 おえ、って吐きたくなる。 あれも寒い季節だったなあ。 藤田貴大 (写真：川崎ゆり子) マームとジプシー夜の三作、ご予約はこちら http://www.saf.or.jp/arthall/stages/detail/3387

２０１６．２．７／夜の日記⑦ オノシマさん 『夜が明けないまま、朝』の、 ある、六分弱のシーンを、 ほぼ休憩なしで八時間くらい、気がついたら稽古していた。 オノシマさんがメインのシーンで、 彼は、立てないくらい息が上がっていたんだけれど、 それがとてもよかった。 ひさしぶりにこういうかんじで稽古した気がする。 身体に時間を凝縮していく。 眠れない夜。 ぜんぜん明けそうにない、夜。 １０年前の二月に公演した『夜、さよなら』にも、 オノシマさんは出演していた。 １０年経っても、こうして役者さんと演出の関係ができている。 彼を、「かえで」という役で、何度も作品に登場させている。 今回も、彼は「かえで」。 稽古が白熱してきたんだけど、ココロはどこか穏やかで静かだ。 なんだろう。 夜だからだろうか。 藤田貴大 (写真：川崎ゆり子) マームとジプシー夜の三作、ご予約はこちら http://www.saf.or.jp/arthall/stages/detail/3387

２０１６．２．６／夜の日記⑥　ゲームのち さいきんのマームとジプシーは、 カードゲーム、ボードゲームにはまっている。 というか、ぼくがはまっているのに、みんなを付き合わせている。 とにかくありとあらゆるゲームを買ってきてはみんなで試す。 本日、稽古前にやったのは、 街コロ、宝石の煌めき、ラー、カルバである。 詳しくは書かないけれど、どれもとてもよくてオススメである。 だから、さいきんのマームとジプシーはとにかくみんなボードゲームに詳しくて、 それぞれオススメのランキングを言えるくらいのかんじである。 うちにはテレビゲームというものがなかった。 だからゲームというものに、まったく触れてこなかったわけだけれど、 さいきんどっぷりはまってしまったのは、 第一に、ルールってものって、とてもむつかしくて、 しかししっかりルールがはまったときのうつくしさってほんとうにすごいとおもう。 演出も、あるルール（それはどんなに漠然としたものでも）を、 舞台にいるプレイヤーに言葉として浸透させていくことでもあるような気がしている。 それと、そのルールを咀嚼するのがたしかに早い役者さんと遅い役者さんがいる。 ただしくは、得意不得意がある。それが面白い。 あのルールはとにかく早く浸透していたひとも、このルールだと浸透しない、とかとか。 やっぱり、きのうの料理同様、観察するのがたのしいのだ。 良い悪いをジャッジしているのではない。 なんていうか、表情がいい。 あんまり上演に向けた稽古だけでは観察できないところまで見える。 かなり気持ちの悪い話かもしれないが、 役者さんのどこまで潜っていけるか、っていうのはずっとテーマかもしれない。 そして、 そこまでしか行けない、とかんじたときにぼくはそのひととの作業を終わりにする。 ぎゃくに、 役者さんも、ぼくへの興味が無くなったのならぼくから離れていっていい。 マームに集うひとたちとは、そういうへんな関係でありたい。 さて、 ゲームが終わって、稽古。 夜、さよなら 夜が明けないまま、朝 だいぶシャープになってきて、それと同時にみんなの表情の方向性も、 数日前よりもしっかりしてきた。 明日も、はやくから集まって稽古する。 風邪が流行ってきたようですね。 みなさん、お気をつけて。 藤田貴大 (写真：川崎ゆり子) マームとジプシー夜の三作、ご予約はこちら http://www.saf.or.jp/arthall/stages/detail/3387

２０１６．２．５／夜の日記⑤　朝から、料理 きょうは、早起きをして、みんなで料理をした。 朝の八時半にスーパーに集合で、たくさん食材を買って。 やっぱり、みんなで料理をするのはたのしい。 あたまがすっきりする。 海外で公演するときなんかは、キッチンがついているところに泊まるから、 毎晩のようにみんなで料理をする。 ああだこうだ話して料理をしてみると、 役者さん、みんなの表情がよく見えてたのしい。 それと、本性がでるというか、 親とはこういう会話をしているんだろうな、とか想像するのがたのしい。 きょうはたのしいたのしい言っているけれど、 いや、ほんとにたのしかった。けど、さすがに早起きすぎて眠い。 料理のあとは、２２時までたっぷり稽古した。 『夜、さよなら』、グッとよくなってきた。 いい意味で、ノイズがなくなってきてすっきりしてきた。 ああ、すっきりとか、たのしいとか。 読み応えのないものを書いてしまった。 ごめんなさい。 藤田貴大 (写真：成田、長谷川、川崎) マームとジプシー夜の三作、ご予約はこちら http://www.saf.or.jp/arthall/stages/detail/3387

２０１６．２．４／夜の日記④ 夜が明けないまま、朝 きょうは、 『夜が明けないまま、朝』のことを重点的に。 だいたいの流れが出来あがった。 ２０歳のときに書いた『夜、さよなら』に比べて、 『夜が明けないまま、朝』での作業はとても細かいものにしたかった。 三分間くらいのことをつくるのに、三時間くらいかけて稽古した。 テキストも三分間くらいのことで１０ページ以上あって、 そして三分間のなかに３０シーンくらいが詰まっている。 物理的に費やしてしまう体力と時間は裏切らないとおもうから、 だからやっぱり体力にも負荷はかけていくし、時間もどんどん凝縮していく。 眠れない夜のことをかんがえると、そんなかんじだ。 いま、夜は、どれくらいの時間が経って、 どれくらいの夜のなかに自分がいるのかがわからなくなる感覚。 気持ちとしては夜は明けていないのに、 やっぱり朝は、時間が訪れるとともに訪れる。 また一日が始まってしまうのかとかんがえると、こわかった。 にしても、男子の筋肉がたくましくなってきていて、うれしい。 筋肉は、裏切らない。やれることが広がりつづける。 プロテインを与えつづけよう。 藤田貴大 (写真：川崎ゆり子) マームとジプシー夜の三作、ご予約はこちら http://www.saf.or.jp/arthall/stages/detail/3387

２０１６．２．３／夜の日記③灯りを仕込んだ きょうは、電球をたくさん吊った。 今回、 じつは公演する劇場（彩の国さいたま芸術劇場小ホール）で、 リハーサルのすべてができているので、こういうことができるのだ。 とても贅沢な環境で作品づくりができている。 彩の国のみなさんありがとうございます。 だから、まいにち、 ちまちま道具や照明を仕込んだりとか、スピーカーをどうするとか、 役者さんの稽古と並行して作業することができる。 マームとジプシーの舞台に置かれている道具たちは、 すべて、ぼくが実際に触れて、気に入って購入したもの。 業者からレンタルしたことは一度もない。 気に入った道具は繰り返しつかうから、見慣れた道具もあるだろう（脚立とか、机とか・・・・・・）。 とにかく愛してやまないものしか、舞台に置かない。 役者さんにギャランティを払うように、道具にもギャランティを払う気持ちを忘れたくない。 買うだけではない。 今回は、出演する川崎ゆり子の祖母のおうちからたくさんの道具をもらってきたりした。 ぼくが通っていた幼稚園が廃園になると聞いて、道具をもらってきたこともあった。 だからいちいち買ったりもらってきたりするから、モノが増える一方なんだけど、 そのモノたちは横浜にある倉庫に保管している。 照明器具も、 劇場に設置されている灯体以外の、 電球や間接照明は、ぜんぶひとつひとつ買ったもの。 さいきんは、 電球の中身のフィラメントが好きだから、そのことばかり照明の南さんと話している。 夜を描くうえで、 夜という時間の灯りをつくらなくてはいけない。 それはとてもむつかしいことだけれど、 灯りがなければ、暗闇もない。 暗いのは明るいのを知っているから、暗いとわかる。 暗い、と言われてしまったのは、 明るい、と言われているひとがいるからだろう、と。 ちいさいころ、よくおもった。 でも明るいとされているひとって、それもそれでつらそうだな、 ってことも、よくおもった。 暗い、って楽かもしれない。 暗い、って明るいよりも、守ってくれる。というか、暗いところのほうが逃げやすい。 電球吊って、そんなことをかんがえた。 藤田貴大 マームとジプシー夜の三作、ご予約はこちら http://www.saf.or.jp/stages/detail/3387

マームとジプシー夜の三作、ご予約はこちら http://www.saf.or.jp/stages/detail/3387