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Bouquet of Poppies by the Window c. 1926. (detail), Olga Wisinger-Florian (Austrian, 1844â1926).
Non rimpiango le persone che ho perso col tempo, ma rimpiango il tempo che ho perso con certe persone, perchĂŠ le persone non mi appartenevano, gli anni sĂŹ.
Carl Gustav Jung
Vorrei sedermi accanto a te e tenerti la mano per tutto il tempo che passi dentro le cose che non racconti a nessuno.
(via tralenuvole)
Yoshitaka Amano at Lomex Gallery

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La premessa è che sei una poetessa â¤ď¸
Io vorrei fosse cosĂŹ, vorrei potermi sentire sulla riva di casa ma, quando provo quellâesatta emozione (giĂ provata in passato con altre persone), mi sento tutto fuorchĂŠ a casa: mi spavento, mi blocco, metto uno scudo e divento innaturale. La pressione che sento è cosĂŹ forte che non riesco a gestirla e solitamente o mi immobilizzo o me la do a gambe levate o entrambe le cose. Forse in passato non ero pronta a permettermi di vivere unâemozione del genere, ora credo di essere âgrandeâ abbastanza e che il tempo sia diventato finalmente maturo. Spero di avere un atteggiamento maggiormente di apertura, stavolta. Altrimenti credo che finirò per incontrare, a distanza di tempo, quella stessa emozione in persone diverse se non mi permetto di viverla una volta per tutte.
Ma quello che hai scritto è molto di piÚ di quello che pensi: sei già in piena metamorfosi! :)
Tutti abbiamo paura di qualcosa, soprattutto se quel qualcosa è un'emozione cosÏ profonda da scuoterci dentro, temendo forse di non essere poi piÚ in grado di riconoscerci piÚ. Tutti abbiamo paura di sentirci fragili, vulnerabili, in balia di sentimenti che non possiamo controllare. E forse, lo scudo che metti in certe situazioni, è la prova invece di quanto ci tieni.
Oggi, lo hai scritto tu stessa, ti senti piÚ consapevole di questo meccanismo di difesa/sopravvivenza, allora perchÊ non credere in questa nuova versione di te? Nessuno di noi può dirti cosa fare, solo tu puoi decidere se e quando, ma prima o poi, se vorrai cambiare e rompere questo meccanismo, dovrai fare qualcosa che non hai mai fatto prima. PerchÊ non ti dai il permesso di vedere che succede? Questo non vuol dire che non potresti soffrire, o rimanerci male, o rimuginarci su dicendo "lo sapevo!", ma significa andare avanti e uscire da una comfort zone che forse non ti appartiene piÚ, come una sorta di esperimento per una nuova libertà .
Per quanta strada ancora c'è da fare... amerai il finale. â¨ď¸
Ma buonaseraaa đŤśđť
Secondo te, quando una persona sconosciuta ci suscita unâescalation di emozioni sempre piĂš intense, cosa significa?
E lâemozione intensa che proviamo nel vederla potrebbe essere dovuta anche al fatto che, in parte, pure lâaltra persona senta quella stessa emozione?
Buonasera a lei, anon.
Uno sconosciuto non lo è mai del tutto: se ci si sente attirati da qualcosa (uno sguardo, un profumo, un gesto inatteso, un movimento delicato) forse succede come un amo o come uno specchio, ci vediamo qualcosa che ci incuriosisce, che vorremmo approfondire, o ci vediamo noi stessi. Ha acceso qualcosa, dentro di noi, che era assopito? Che non sapevamo esistesse? Ecco che in queste emozioni riconosciamo un limite oltre il quale vogliamo spingerci.
Non è, forse, l'amore, il desiderio di conoscere lâanima di un altro perchĂŠ questa ci aiuti a conoscere la nostra, come dice Pavese?
L'emozione di venirsi incontro, sentire la stessa cosa, è piena di aspettative, illusioni, immaginazione, è l'idea che tutto sia possibile, una percezione simile a un sospiro profondo dopo una lunga nuotata in apnea, quando apri gli occhi uscendo dall'acqua e riconosci che sei sulla riva di casa.
Nessuno può sapere, se non dopo una notte di patimenti, quanto dolce e prezioso al cuore e agli occhi possa essere il mattino.
Bram Stoker
Thomas Alexander Harrison (American, 1853â1930), "The Wave" (details), ca. 1885
Collega compie 50 anni. Dato che è l'età in cui si diventa seri, maturi e responsabili, crea un gruppo whatsapp in cui mette subito in chiaro le cose: compleanno a tema musica anni 60/70/80. Gli invitati dovranno presentarsi vestiti da un gruppo o cantante di quell'epoca e fare un mini spettacolo per vincere un biglietto aereo da lui regalato presso l'agenzia viaggi dove lavora sua moglie. Lui sarà il giurato assieme a sua moglie e le sue due bambine. Il tutto si svolgerà nella sua casa in campagna.
Le regole sono: 1. mantenere il segreto di chi fa cosa fino al momento della festa 2. inviare a lui tramite messaggio il cantante/gruppo che si interpreterà in modo che venga stilata una lista ufficiale per non fare doppioni 3. chi non vuole partecipare al contest può stare comodamente a casa perchÊ non affine con lo spirito festaiolo (quando ho letto il punto 3 ho pensato: che meraviglia poter essere sinceri senza paura di ferire nessuno, ho ancora molta strada da fare.)
Giungiamo al dunque. Io e 3 colleghi ci siamo subito accordati per gli ABBA. Il problema è la canzone: io avevo proposto Waterloo, gli altri hanno proposto Gimme Gimme Gimme, Mamma Mia e Dancing Queen.
Il nostro spirito per niente competitivo si immagina giĂ su un aereo.
Quale canzone degli ABBA scegliere?
Waterloo
Mamma Mia
Gimme Gimme Gimme
Dancing Queen
....altro (scrivi sotto! đđź)

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George S. Zimbel Woman at the Bar, Bourbon St., New Orleans 1955
Poggiata a un davanzale davanti ad una strada vuota a questâora quasi di campagna cosa racconto io? racconto lâaria. Lâaria che cerco, quella che trovo, che torna in visita per farsi riconoscere, unâaria semplice, composta, delicata, aria dimenticata, che sempre quando arriva mi trova impreparata.
Patrizia Cavalli
Tempo fa lessi, non ricordo dove, una citazione che diceva: se vuoi capire cosa qualcuno ha paura di perdere, guarda cosa fotografa.
La mia galleria è piena di qualsiasi soggetto possibile immaginabile: quadri, fiori, palazzi, ponti, fiumi, laghi, soffitti di case storiche, cibo, amici, fili del tram, tramonti, nuvole, strade, ombre, riflessi, piante, case, libri, auto, viaggi, fogli di giornale (cit.)
Non voglio proprio perdere niente, niente, niente, niente, niente, niente, niente, niente, niente, niente, niente, niente di questa vita.
Galleria Vittorio Emanuele II, Milano
Torno a casa da lavoro e il cancello non si apre. Vabè, scavalco. Fai la casa domotica, dicevano, è comodissima. SÏ, è comodissima quando c'è corrente. Provo ad aprire la porta di casa e niente. Vabè, userò la chiave normale. La stessa chiave che è dentro casa. La vicina mi vede sull'uscio e mi dice: ehhh siamo senza corrente. Risatina isterica. Signora, sono chiusa fuori casa, le dico rassegnata. Lei mi fa un cenno di andare sotto al suo portico e mi offre un'aranciata. Poco dopo si avvicina la signora Luciana, altra vicina, che sbuffa e bofonchia dicendo che stava cucinando il sugo e che ora si sciuperà . Lorena, la mia vicina, le dice ma mica so' questi i problemi, il ragÚ è sempre bbono, viè qua che se magnamo il gelato checc'ho in frizzzzzer sennò lo devo buttà .
E io sto lÏ, a sentire i racconti di morti e delitti di paese, mentre mangio gelato e bevo aranciata. Passa un'ora. La via è completamente senza corrente, anche i semafori non vanno. Si sentono clacson e frenate in lontananza. Arriva la signora Daniela: ohhh che state a fà ? L'avete fatta l'acqua di San Giovanni?
E cosÏ, poso la vaschetta di gelato per raccogliere i fiori del giardino che abbiamo in comune. Poi giochiamo a burraco. Io e la Lory (ha detto che le amiche la chiamano cosÏ) contro Daniela e Silvana. La vita è anche questa: passi la giornata in ufficio pensando se stai vivendo la vita che vuoi vivere davvero e finisci la giornata con tre vedove quasi 90enni a un tavolino di plastica bollente dal caldo.
The Field (1873) by Pierre-Auguste Renoir

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Nell'ossa ho unâaltra cittĂ che mi strugge. Ă lĂ . Lâho perduta. CittĂ grigia di giorno e, a notte, tutta una scintillazione di lumi â un lume per ogni vivo, come, qui al cimitero, un lume per ogni morto. CittĂ cui nulla, nemmeno la morte â mai, â mi ricondurrĂ .
Giorgio Caproni
E. O. HoppÊ. Feeding birds in Winter. St. James Park, London, c.1929.