Tópicos importantes sobre o U-he Satin
O plugin U-he Satin é um emulador de fita magnética com 3 funções principais: Distorção de fita, Tape Delay e Tape Flanger.
Possui diversos parâmetros configuráveis em cada um dos modos, o que o torna muito mais poderoso do que um simples processador sonoro de fita.
O Satin foi desenvolvido para emular tape machines ao extremo em suas caracterÃsticas não lineares, com uma mescla adicional de recursos possÃveis somente no âmbito digital.
Baixe o manual do U-he Satin
CaracterÃsticas Não lineares tÃpicas de máquinas de fita
Saturação de fita magnética
Suavização/desfoque de transientes
Compressão de altas frequências
Efeito impacto de pico (boost em frequências baixas)
Efeito de "glue compression" com várias trilhas
Parâmetros importantes do Upper Panel
Make Up: Quando ligado, ajusta o nÃvel de saÃda em relação ao nÃvel de entrada. Diminuindo o input, o ajuste automático eleva o sinal de output e vice-versa. Diminuir muito o input faz com que o chiado e a aspereza do output sejam muito elevados. No modo Delay, diminuir o input gera aumento de sinal das repetições.
Tape: Altera o tipo de fita emulada. Se Vintage, distorce mais cedo o sinal, perde-se agudos e valoriza-se médios e graves. Se Modern, que é um tipo mais fino de fita, obtemos uma resposta mais uniforme, com menor perda de agudos e menor distorção.
Studio Mode: Modo padrão do Satin, para utilização de processamento de fita (saturação).
Speed IPS: Velocidade da fita em polegadas por segundo. Se mais rápido, obtemos menor nÃvel de ruÃdo e maior fidelidade do áudio, especialmente em high frequency, subindo ligeiramente o limite de low frequency. Padrões: 7.5, 15 e 30 ips.
Pre-Emphasis: Configura o tamanho da lacuna da cabeça do reprodutor de fita. Quanto menor a lacuna, melhor é a resposta de high frequency. A frequência de perda de gap é proporcional a velocidade da fita. Padrões: 4 kHz em 7.5 ips; 8 kHz em 15 ips; 16 kHz em 30 ips.
Groups: o modo Studio permite atribuir a instância do plugin em até 8 grupos, recurso muito útil em processamento multi-trilha.
Trata-se de um módulo composto por um compressor e um expansor. Primeiro, o sinal é comprimido para reduzir sua faixa dinâmica. Depois, em um processo separado, é expandido novamente para restaurar sua dinâmica original.
Porém, entre os dois processos, haverá algo no qual não se consegue lidar a partir do range dinâmico original. Comprimir o sinal torna mais fácil manter o nÃvel do sinal confortavelmente acima do nÃvel de ruÃdo sem forçar muito a fita, para assim aplicar distorção.
Em resumo, o Compander permite redução de ruÃdo, melhorando o range dinâmico do áudio da fita, alterando positivamente a qualidade do sinal sonoro.
Possui 5 barramentos de mixagem de compressão e expansão. Aplicando diferentes barramentos nos dois estágios, pode-se obter um efeito de design transitório, com alterações no comportamento do som em resposta às diferentes configurações de compressão e saturação.
A-Type, A-Type Mod e B-Type dizem respeito à emulação de compressores Dolby. Uhx Type I e Uhx Type II fazem referência à compressores dbx. O knob mix permite suavizar a aplicação do efeito, que normalmente é definido em 100%.
O modo Type Delay pode ser aplicado para 2 ou 4 cabeças de reprodução para atrasos (Repro Heads). Os tempos de atraso podem ou não ser sincronizados com o BPM do projeto.
Routing: São 4 modos de roteamento. Em Multi-modo, cada canal estéreo (L e R) alimenta a saÃda de volta para a sua própria entrada. Em Cross, alimenta cada saÃda para a outra entrada. Ping-pong soma o sinal estéreo em único mono e alimenta a entrada alternadamente entre L e R.
Distance: Controles deslizantes que definem a distância entre cada cabeça de reprodução e sua cabeça de gravação. Em termos práticos, definem o tempo no qual a repetição do Repro Head ocorrerá dentro do ciclo de tempo determinado, sincronizado ou não sincronizado com o BPM do projeto. A posição central deste controle corresponde a uma semÃnima (4/16).
Taxa e Quantidade de Modificação: A distância de cada atraso pode ser modulada por um LFO de onda senoidal. Pode ser configurado o Rate do LFO e o seu Amount sobre o delay. Este recurso confere mais movimento no efeito, podendo também chegar a resultados mais orgânicos, ou ainda chegar a uma dispersão que se aproxima de um efeito de reverb.
EquilÃbrio e NÃvel: Regulam a posição estéreo do efeito e o seu nÃvel de amplitude.
Mix e Feedback: Regulagem de Dry/Wet e da taxa de realimentação do delay.
Limiter e Cutoff de frequências: O Tape Delay do Satin possui um limitador dinâmico na saÃda do estágio de feedback, para manter o nÃvel de sinal bloqueando a amplitude do sinal quando houver um feedback alto. Além disso, no fim da cadeia, é possÃvel regular o corte de frequências baixas e altas do sinal de atraso resultante.
O flanging de fita é realmente muito diferente do que é oferecido por unidades de efeito que varrem um efeito de fase ressonante via LFO. O flanging de fita real trata-se de um efeito whoosh, soa bem dramático para certos momentos na música.
O flanger verdadeiro requer duas máquinas de fita executando gravações idênticas. As máquinas são iniciadas aproximadamente na mesma posição, mas enquanto a fita 1 funciona a uma velocidade constante, a fita 2 é desacelerada ou acelerada manualmente aplicando força no rolo de fita.
O modo Flanger do Satin pode emular o desalinhamento das fitas de forma automática ao ativarmos o Trigger. Este modo possui estágios de fade-in e fade-out, configurados separadamente, com tempos que podem ser absolutos de duração ou sincronizados com o BPM do projeto em frações de notas.
Multiply: O controle de multiplicação encurta ou alonga os valores definidos pelo seletor Fade, como um fator de multiplicação para cada estágio de fade com um intervalo de 0,1 a 2 vezes o valor Fade.
Shape: Afetam as curvaturas do efeito de flanger automático. Podem ser de forma exponencial, linear ou logarÃtmica.
Range: Determina o valor de atraso entre uma fita e outra.
Phase Invert: Aplica inversão de fase em uma das fitas. O maior propósito do Phase Invert é evitar a soma de amplitudes de sinal quando não há atraso entre uma fita e outra, por meio do cancelamento de fase.
Manual Flanging: Knob de aplicação manual do efeito Tape Flanger.
O painel Service é oculto por padrão, e ao exibi-lo, revelam-se diversos controles úteis para a operação dos três modos do Satin.
Record head: Colocar áudio na fita requer o uso de uma ‘cabeça de gravação’, que é basicamente um núcleo em forma de anel de material ferromagnético com uma bobina de fio enrolada em volta dele. Na extremidade frontal do núcleo, em contato com a fita, está o chamado ‘espaço da cabeça’, um espaço estreito entre os polos que transforma a cabeça em uma espécie de eletroÃmã em ferradura.
A explicação fÃsica do funcionamento do Record head baseia-se em alimentar a bobina com um sinal de entrada, induzindo um campo magnético que então emana do espaço da cabeça e realinha o estado magnético das minúsculas partÃculas de óxido de metal incorporadas na fita sendo arrastadas pela cabeça.
Tal campo magnético precisa ser bem forte para mover a orientação das partÃculas. Partes silenciosas do sinal afetarão menos partÃculas e a qualidade da gravação será relativamente ruim.
DC e AC Bias: Uma orientação de estado magnético (polarização) a partir de um corrente contÃnua (DC) melhora a qualidade do sinal de áudio, porém reduz a faixa dinâmica utilizável e provoca maior intensidade de ruÃdo.
A descoberta, em 1941, do uso da corrente alternada (AC) trouxe um ganho exponencial na qualidade das gravações. Isso porque o sinal de áudio trafegava em um sinal portador de frequência mais alta (entre 50 e 200 Hz), suficiente para ser filtrada pela Record Head, mas forte o bastante para manter uma polarização estável, permitindo o áudio "afinar" sua orientação magnética.
Equalização: Encontrar o equilÃbrio ideal entre gravação-EQ (ênfase) e reprodução-EQ certamente oferece a melhor qualidade de som. O painel Service do Satin permite o ajuste de várias propriedades que ajudam a obter o resultado adequado em diferentes pontos dentro da cadeia de sinal.
Hiss: Controla o nÃvel de chiado da fita, adicionando mais autenticidade, reduzindo a artificialidade de certos timbres e auxiliando no nivelamento da resolução final (dither).
Auto-mute: Ligado, faz com que o chiado seja silenciado quando não há sinal sonoro.
Asperity (aspereza): O ruÃdo de aspereza é estéreo, e pode fazer com que gravações mono se pareçam como estéreo. Este parâmetro, se configurado em nÃveis mais altos, proporciona uma cauda de chiado em um sinal sonoro, especialmente quando não há muitas frequências altas. Esse sinal é percebido como uma distorção enarmônica do sinal gravado. O Asperity emula imperfeições na superfÃcie da fita, que podem causar um certo "borramento" do som.
Crosstalk (diafonia): Para gravações estéreo ou multipista ‘perfeitas’, as trilhas devem ser completamente independentes em todos os estágios, sem diafonia nas trilhas adjacentes.
Trilhas de máquinas de fita são muito propensas a indução, correntes parasitas e outras interações indesejadas, que podem causar diafonia. Não há uma solução satisfatória para isto.
Este parâmetro foi adicionado ao Satin por sua capacidade de "colar" tracks em estéreo, uma vez que sua função maior é reduzir a diafonia para duas trilhas (L e R) em cada instância.
Wow & Flutter: Fabricantes dos modelos mais caros de máquinas de fita se esforçam para entregar um mecanismo mais estável possÃvel, que permita obter um fluxo de fita mais suave.
O Wow & Flutter simula variações de velocidade do fluxo de fita, algo inevitável em gravação e reprodução, com um range de parâmetro que vai do imperceptÃvel até o extremamente instável.
Bias: Crucial para obter gravações limpas. Os ajustes de bias são feitos para achatar a curva de resposta da fita. Valores mais baixos tendem a melhorar a resposta de alta frequência, porém resultam em mais distorção onde quer que a magnetização seja baixa (ou seja, em torno de onde a forma de onda cruza zero).
Valores mais altos têm aproximadamente o efeito oposto, ou seja, você obtém menor distorção, mas menos agudos. O ajuste em 0.0 promove uma resposta mais plana e menos distorção.
Consiste no ajuste de parâmetros fÃsicos do Repro Head.
Gap Width (largura do vão): A largura do vão determina os limites de frequência superior e inferior, afeta a quantidade de "perda de vão" de alta frequência, bem como a ressonância de baixa frequência (bump). Comparando, com um ajuste fÃsico, equivale a pegar uma chave de fenda e trocar o cabeçote por outro diferente.
A largura de vão introduz várias ressonâncias e flutuações complexas em todo o espectro de áudio. Em conjunto com o ajuste do Bias, pode ser usada para equilibrar a resposta de frequência, pois esses dois controles têm efeitos aproximadamente opostos no sinal.
Se utilizar o Bias alto, tente uma largura de vão mais baixa. Esse exemplo fará com que o limite de low frequency seja deslocado para cima.
Bump: A resposta de baixa frequência é determinada principalmente pelo design fÃsico do cabeçote de reprodução. Em máquinas de fita reais, os efeitos de ressonância de baixa frequência podem ser amortecidos e controlados.
O parâmetro Bump do Satin controla a quantidade de ressonância de baixa frequência permitida: valores mais baixos significam mais correção e um roll-off bastante raso abaixo do bump.
Valores mais altos significam menos correção e, portanto, mais flutuações e acúmulo de ressonância.
Azimuth: O erro de azimute (medido em 'minutos de arco') é emulado quando o botão é discado fora do centro – a cabeça da fita é levemente inclinada para longe da vertical.
Embora geralmente indesejado em máquinas de fita reais, isso pode soar interessante, especialmente ao usar o modo de atraso ou quando o reposicionamento espacial de sons é desejado.
O erro de azimute proporciona um som "desbotado", com resposta de agudos mais fraca e com sinais estéreo inclinados para um lado.
No Satin, esse ajuste é feito em estéreo, provocando desalinhamento no tempo/fase (pequeno atraso entre L e R), gerando o efeito Haas. Quando somado ao mono, cria um Comb Filter e confere uma coloração diferente ao áudio.
Aumentar o azimute também implica em modificar a largura do vão, diminuindo a captação de diferentes comprimentos de onda: Vãos mais amplos não conseguem captar ondas mais curtas (graves); Vãos mais curtos perdem a captação de agudos.
O ajuste do azimute no modo Delay pode gerar efeitos de manchas espaciais bastante atraentes, uma vez que aplicá-lo o uso de 2 ou 4 cabeçotes de atraso criarão alternâncias entre L e R, a depender dos valor configurado.
O analisador mede continuamente a resposta de frequência. Possui três modos de exibição (Plot Mode): O padrão é o glow, que mostra inércia como um osciloscópio analógico real. A opção rápida é uma variante de baixa CPU sem borrões. A opção eco é ainda mais leve na CPU, mas atualiza a uma taxa muito mais lenta.
Rec EQ e Repro EQ: O Satin oferece uma variedade de curvas de EQ padrão da indústria fonográfica. Nestes parâmetros, é possÃvel escolher qual equalizador será utilizado nos estágios de gravação e equalização, de forma independente - embora projetadas para trabalhar em pares correspondentes (mesmo padrão de EQ para Rec e Repro, com as curvas sendo aplicadas de forma reversa).
A seleção de curva de EQ separada também permite corrigir erros de frqeuências fortes. Também serve como conversor de formatos, e para este fim, deve ser utilizado com o bypass tape ativado.
Headroom: Por padrão, o headroom do circuito de gravação e reprodução é definido como 9 dB acima do nÃvel de fita de 0 dB, deixando algum espaço antes de você começar a ouvir a distorção do circuito.
Para saturação máxima da fita e transparência do circuito, recomendamos definir valores altos de Headroom. Para uma distorção do tipo brickwall, configure um valor baixo - o que provocará perda de "vivacidade" da fita.
Todos os ajustes do U-he Satin foram abordados neste post de forma resumida, para que sejam entendidos os possÃveis ajustes de saturação/distorção, tape dalay e flanger oferecidos pelo plugin.
O manual do software ainda contém dicas de configuração e detalhes técnicos sobre os modos de equalização, compander e demais medições de calibragem.
