Did I invite you…? hits pause (II) on the imposed new normal to articulate a deeper timeline -millenia back (<<)-, while including multiple parameters -molecular or cosmic (@)- in the analysis. As opposed to our continuous Zoom ins and Zoom outs, the virtual gallery turns into a domestic space: Walls, ceilings and floors are divided into an alphabet grid of insurrections. Every spot-grid becomes a letter, each letter a story, each story a piece of electronic art-im/pulse (>>).
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Exhibido en ARS ELECTRONICA 2020 Festival for Art, Technology & Society
A RCHITECTURE POTION - Valparaíso Brushwood Garden CIA-UV
Catalogado en el libro ‘Arquia/Próxima 2019’ de la Fundación Arquia
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UNO. 6 de diciembre de 2014. TRAS GRAN INCENDIO DE VALPARAÍSO
Compra de auto quemado en Cerro Las Cañas: $10.000
Traslado de auto quemado de la cota 300 de los cerros informales a la cota 0 de la ciudad formal: $15.000
Colocar auto quemado en pleno centro, frente a sala de exposición El Farol, durante premiación artística de la Universidad de Valparaíso: no tiene precio.
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DOS. 6 de diciembre de 2016. CON LOS CERRORISTAS H2O
Recortar señalética urbana: $5.000
Modificar sus sentidos cardinales: $ 10.000
Cambiar los nombres de las calles de la retícula colonial para resituar un mapa colectivo: no tiene precio.
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TRES. 6 de diciembre de 2019. CHILE DESPERTÓ Y FUE SERPIENTE
Bosquejo en Stencil del territorio chileno como aureola serpentil costera: $2.000
Calco del Stencil en plancha de fierro: $40.000
Corte y confección de un uroboros chileno: $10.000
Traslado al Congreso chileno sito en el centro de Valparaíso: $20.000
Colocar uroboros chilenos en las puertas del Congreso y en los edificios recién siniestrados tras la revuelta de octubre 2019, en plena crisis gubernamental: no tiene precio.
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Alrededor de las 16:40 UTC-3 del sábado 12 de abril de 2014 ardían 1090 hectáreas en el sector Camino La Pólvora, la cota más alta y más pobre de Valparaíso. El incendio duró 4 días, dejando 15 personas fallecidas, más de 500 heridas, 12.500 damnificadas, 2.900 viviendas destruidas y un sinnúmero de animales, vegetales o cosas siniestradas.
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Se declaró zona de catástrofe y el alcalde visitó el lugar. Un vecino le salió al paso, reclamando agua y vivienda digna. Allá arriba, en la ciudad informal que no sale en los mapas de la municipalidad pero sí en el catastro de ESVAL, la empresa privada encargada de suministrar el agua, rodeado de cámaras de televisión, prensa, radio, acorazado con traje, corbata, zapatos de piel y varios asesores, el alcalde respondía, con sorna, al vecino:
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¿Te invité yo a vivir aquí?
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Su respuesta llenó noticiarios, artículos, tertulias y conversaciones de escaleras.
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En una sola frase confluyen conflictos y tensiones del presente que nos desbordan y paralizan posibles respuestas. La urgencia del acceso a una vivienda digna, la especulación, segregación y extractivismo territorial, el imperativo del metro cuadrado por sobre la experiencia, la aceleración de los cambios climáticos… La frase es también el título de un afiche cartográfico que empapeló las calles de la ciudad, y todavía hoy día sigue reimprimiéndose.
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El incendio supuso un duelo inacabado por Valparaíso y sus vecinos, pero también la oportunidad de catalizar la reconstrucción y ayuda mutua desde sus espacios comunitarios, anudando múltiples redes. La frase hizo un giro trópico, y seguramente si el ahora exalcalde volviera allá arriba, le dirían en polifonía vibrante,
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¿¿te invitamos nosotros a especular aquí??
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El mayor incendio de la historia de Valparaíso reverbera en nuestras propias experiencias creativas, decantándose en las fisuras y espectros del poder hacer. El mapa liberal de norte-sur-este-oeste se desdibuja. La institución Arte, la institución Arquitectura, la institución Academia se desdibujan, colocando en tensión dónde está ocurriendo lo sensible, ampliando sus márgenes y potenciando posibles modos de hacer y estar en el mundo.
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Exponemos aquí, y siguiendo las palabras de Iconoclasistas -productores del conocido afiche ‘Te invité yo…’ junto a CRAC y Espacio Santa Ana- una trenza insurrecta de fierro quemado. Y es que si en 2014 se incendiaban los cerros y periferias, en 2019 Chile despertó, y lo que arde es la ciudad formal de Valparaíso, con epicentro en el Congreso.
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[financiado por el Centro de Investigaciones Artísticas de Valparaíso]
[expuesto en Sala Musicámara de Valparaíso, Chile]
[publicado en libro Manifiesto, [Con]tensión Editorial, México]
------>> HAZLA CAMINAR Y SONAR ACÁ <<------
Cronotropos es bastidor en tránsito, carta náutica para oler y conversar.
Viaja de puerto en puerto, cancionero apátrida de sur sal mar.
Envuelto en esqueleto de madera, doble ventana laminada de cristal, salpicado de serigrafía monocromo, cuerpo de papel diamante, Cronotropos prende faro al tocar tierra, resuena pecios para piedras sin hogar.
Leva anclas y apaga luces al océano, emite ondas pirata entre olas mar abierto, vuela plumas con revueltas a trenzar.
{de cómo D y F consiguen un terreno de *pinos, y V saca su próximo refugio a pasear por los **pinos. entre *pinos y **pinos: doce mil kilómetros}
el cuarto propio conectado de la chica nómada hipertexto:
Alicante - Madrid ::: Madrid - Santiago (de Chile)
.viajes de ida y vuelta donde *ida o *vuelta, *allí o *aquí pierden gramática.
:allí: domesticidades se entretejen. patronaje: pinos. uy, un gato.
:aquí: entretejerse entre los pinos. porque D y F amplían casa. actantes varios, oficios múltiples, autoría colectiva, virtualidades, materialidades, trueques, reciclajes.
::allí:: el vecino arma su Zona Temporalmente Autónoma con retazos del mapa. psicotopología de la vida cotidiana (nos vamos a Croatan).
[El taller de Coop Yungay es un apéndice de Chile Recupera, proyecto financiado por la red internacional de investigación Contested Cities nodo Madrid (Universidad Autónoma), con estancia en la Universidad de Chile]
[plataforma virtual de libre colaboración aquí] [libro-manual disponible en libre descarga aquí]
Pareciera que en los últimos años de ‘privatopía’ chilena, la ‘casa’ sea sinónimo de ‘propiedad privada individual’. Sin embargo, algunas prácticas emergentes de diversos colectivos y organizaciones por la vivienda abren camino a pequeñas utopías del habitar.
En Cooperativa Yungay, ‘casa’ puede ser sinónimo de ‘propiedad compartida colectiva’. Pero, al materializarla, ¿cómo sería esa casa? ¿Qué espacios compartiríamos con todos? ¿Qué espacios serían más íntimos? ¿Qué espacios abriríamos al barrio?
Con todas estas preguntas en el aire, realizamos un taller a modo de juego colaborativo:
El tablero de juego es el inmueble en cesión (situado en barrio Yungay, Santiago de Chile), las fichas son iconografías de espacios donde consensuamos su condición (íntimo, compartido entre la cooperativa, común y abierto al barrio…), y los jugadores son los miembros de la cooperativa (vecinos y vecinas del barrio).
El resultado de la partida es un proyecto en propiedad colectiva, siempre abierto a la redisposición consensuada, para presentar a la municipalidad. Con una pequeña propuesta en un pequeño bloque abandonado en una cuadra de un barrio del gran Santiago, se busca también incidir y apelar a las políticas institucionales de vivienda social chilena, rescatando el largo camino cooperativista que en las últimas décadas ha sido apartado.
[Chile Recupera es un proyecto financiado por la red internacional de investigación Contested Cities nodo Madrid (Universidad Autónoma), con estancia en la Universidad de Chile]
[plataforma virtual de libre colaboración aquí] [libro-manual disponible en libre descarga aquí]
El proyecto registra y cartografía aquellas prácticas emergentes de lo cotidiano y lo doméstico, y aquellas dinámicas de resistencia ante la problemática habitacional en Santiago de Chile, que supongan la reformulación de posicionamientos políticos frente a los modos de habitar y vivir la ciudad, para desplazarlas al ámbito de lo común.
Se han enfatizado metodologías y técnicas efectivas, sostenibles, replicables, que permitan una transferencia de conocimiento y devolución a la sociedad, mediante el uso de herramientas como la fotografía reflexiva y mapeo de casos estudiados, unido a un modelo de investigación participativa con entrevistas personales, grupos de discusión y puesta en común de experiencias propias, así como talleres de aprendizaje colectivo.
No es el fin contar ‘la’ realidad, sino ‘algunas’ realidades escogidas de unos hilos dentro de la trama de luchas por la vivienda en Santiago de Chile, asumiendo la potencia subjetivadora de cada hilo y tejiendo modos de hacer disidentes que incorporan alteridades, diferencias y controversias. A través de palabras, fotografías, textos, diagramas… se compone un relato de las vivencias cotidianas de diversas personas, organizaciones o colectivos (cómo reformulan el concepto de vivienda y ciudad, su modelo organizativo, los conflictos abordados, su proceso de empoderamiento hacia la construcción de una “vida digna”…).
Los relatos han hilado un libro-manual de código abierto:
[Disponible en libre descarga aquí]
Para resumir el proceso, a continuación un mapa-cronograma descargable del proyecto, tomando a modo de ejemplo uno de sus relatos. El orden arriba-abajo no es necesariamente cronológico y cada punto se entreteje con el resto:
Ganador del concurso internacional ‘Archiprix 2015′ World's best graduation projects.
Ganador del concurso ‘Archiprix Spain 2015’.
Catalogado en el libro 'Arquia/Próxima 2014' de la Fundación Arquia.
Blog del proyecto: domesticidad compartida
Proyecto en documento abierto
¿Por qué he realizado este proyecto?
El diario de una arquitecta parte de una disidencia respecto al modelo PFC de producción de arquitecturas que analizan presentes estáticos para dar como solución final un ‘objeto arquitectónico’ delimitado.
Pretender analizar o generar un determinado contexto desde el cual actuar perdía entidad a favor de registrar mi propia intervención cotidiana sobre la realidad, siempre alentada por una corresponsabilidad política. Solo eso podía ser mi PFC.
¿Qué es?
El diario de una arquitecta funciona a modo de manual de insurrección arquitectónica.
El diario registra, opera e interviene sobre procesos y conflictos presentes que he registrado y sobre los que he intervenido a lo largo de un año en Madrid, extrayendo de ellos aciertos y errores que puedan servir para reproducirlos e implementarlos, en tanto que son siempre dinámicos, imperfectos e incompletos.
¿Cómo lo he elaborado?
A. Diario
El diario recoge el ‘how’ y el ‘know how’ mes a mes:
B. Traductores
Tres partes registran las tres líneas de discurso del proyecto:
1. Contrageografía: la construcción de una cartografía y un mapa pictórico de fotografías que cristalizan y describen la realidad presente de espacios de contrapoder de Madrid relacionados con la problemática habitacional.
2. Vestiario: la domesticación a coste cero de 170 m2 de uso industrial que seis personas hemos reapropiado como espacio habitacional y de producción cultural, añadiéndolo como nodo de la contrageografía.
3. Acción directa: la defensa del derecho a la vivienda mediante acciones directas llevadas a cabo junto con diversas asambleas/colectivos geolocalizados en la contrageografía.
Una cuarta parte registra las interacciones del proyecto y está orientada a la producción de un feedback y testeo en lo real.
1. CONTRAGEOGRAFÍA
La elaboración de una contrageografía nace de la necesidad de conectar diversos nodos locales que trabajan en dinámicas de resistencia ante la problemática habitacional. Muchos de estos nodos permanecían invisibles más allá de su contexto local y no se producía una transmisión fluida de conocimiento a pesar de tener una práctica común.
Como arquitecta que también opera dentro de esa red, tras la detección de esa problemática, mi función ha sido la de intermediación, desplegando herramientas propias para la intervención en la lectura del territorio. El objetivo no era centralizar sino potenciar estos hiperlocalismos: geolocalizarnos para posicionarnos en el mapa y visibilizar y consolidar una red distribuida.
Esta contrageografía ha sido elaborada gracias al trabajo en red de sus propios actantes, produciéndose una apropiación e implicación en el proceso de cada nodo, en un interés por localizarse y localizar al resto, volcando en un documento de texto editable en grupo en tiempo real sus datos y localización.
Posteriormente mi labor ha sido cartografiarlos, contraponiéndolos al mapa de espacios públicos normados por el Ayuntamiento, en un documento abierto y descargable. La propia generación del mapa sirve como medio para la lectura, visibilización e interpretación de interrelaciones sobre el territorio desde una narrativa crítica, lo que legitima la elaboración del mismo. El feedback generado a partir de este documento abierto verifica su utilidad en lo real.
2. VESTIARIO
La domesticación de un espacio de uso industrial (V-estiario) nace de la necesidad habitacional de seis personas que buscan transgredir el modelo establecido de vivienda. Se pretendía no solo operar como espacio doméstico sino añadir un nuevo nodo de producción cultural, social, política: a la función de vivienda se le añade la propia autogestión del espacio mediante eventos nacidos de intereses propios o compartidos con otros colectivos o comunidades.
Todos los actantes del espacio intervienen en su domesticación desde sus saberes particulares. Mi aportación no ha sido la de resolver una problemática habitacional a modo de solución dada y acabada. Ha sido la de explorar y registrar dinámicas y procesos de apropiación del espacio en un continuo testeo en lo real. La constante reconstrucción del espacio por medio de fotografías, textos y mapeos de sus elementos sirve, además de como registro, como construcción de futuros presentes, a modo de metodología de producción: como laboratorización de una forma de construir nuestra propia realidad.
Además de intermediar en carencias del espacio por medio de trueques, donaciones y compras puntuales, también era necesaria la intervención arquitectónica según el entendimiento tradicional del término. Se ha utilizado como metodología de trabajo la autoconstrucción, que permite abrir un proceso de aprendizaje colaborativo y empoderamiento. Los manuales de construcción generados sirven como cristalización del proceso. De esta manera, la información producida se convierte en un recurso para el conocimiento común. Se genera una arquitectura de código abierto donde esos manuales se comparten en redes de afinidad. El proceso es replicable pero también reapropiable y modificable
El registro de Vestiario sirve también como testeo y herramienta para la construcción de nuevos espacios afines en una comunidad más amplia con la transmisión de nuestras propias experiencias a nuevos colectivos surgidos en Madrid que se han reapropiado e implementado este modelo habitacional.
3. ACCIÓN DIRECTA
La participación en acciones directas por la defensa del derecho a la vivienda con diferentes asambleas y colectivos tiene que ver con la operatividad real sobre el propio territorio. Con la presencia física y social sobre la base de unas estructuras de poder que están en todas partes, puesto que proceden y son producidas en todas partes. Con la participación social activa en procesos autoorganizados como parte de reapropiación de poder.
El diseño y posterior registro de estrategias cotidianas de resistencia también es un esfuerzo por dibujar, registrar, generar un conocimiento de utilidad social sobre modos de confrontación política en la ciudad para así llegar a un entendimiento común del territorio que se habita, a una realidad compartida donde se pueda actuar conjuntamente.
En la mayoría de casos, ese entendimiento compartido del territorio se ha ido traduciendo verbalmente en círculos de afinidad: cómo ocupar un edificio ayudados por un grupo de apoyo, cómo ocupar una sucursal bancaria para incitar a una negociación, cómo hacer un escrache… Estas acciones claramente pueden funcionar con o sin el mapeo gráfico de las mismas puesto que es esa transmisión verbal la que ha ido interiorizando modos de hacer sobre el territorio en comunidades afines (aunque muchas veces usando herramientas descriptivas como google maps, mapas del catastro, esbozos de la zona…)
El hecho de haber colaborado en diversas acciones ha supuesto que mi aportación a la hora de la planificación estratégica sea la de abstraer en una simbología esos conceptos asentados (tipos de espacios, flujos, tipos de acciones, roles…) para su uso en planificaciones propias o exportables. No para que sea necesariamente un arquitecto el que intervenga en su planificación, sino para facilitar una herramienta exportable de lectura del territorio, reapropiable verbalmente o sobre aplicaciones gratuitas de uso extendido como Google Maps, para su replicabilidad fuera de los círculos locales de afinidad.
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[proyecto expuesto en el Centro de Arte Contemporáneo ‘The Building’]
¿Cuántos desplazamientos puede hacer un jubilado extranjero, residente en Moraira, a lo largo del día?
Benissa, Calpe, Teulada, Benitatchell... Los jubilados realizan notables desplazamientos diarios para cubrir sus necesidades básicas: Ir a la consulta médica, hacer la compra u otras actividades cotidianas (mercadillo, bares...) se convierte en un recorrido laberíntico donde el coche es el protagonista. Esta problemática deriva del territorio disperso, entendido, tanto por la administración pública como por las constructoras privadas, como píxeles especulativos de vivienda aislada, en venta para residencia vacacional o permanente de ciudadanos europeos.
Asumiendo la imposibilidad de hacer ‘tabula rasa’ sobre el contexto sociourbano, ¿Podemos mejorar su calidad de vida, creando una especie de geriátrico disperso, con un ‘delivery service’ desde los pueblos citados, repartiendo servicios sanitarios, alimenticios o de mercadillo? ¿Cómo sería esa nueva tipología de geriátrico disperso, partiendo de las viviendas ya existentes? Esta es una propuesta para mejorar el tejido de una localidad turística del Mediterráneo.
1. Ellen se viene a España!! 4 pasos para encontrar su sitio
Opción B: Geriátrico compacto (con servicios de sanidad y atención, pero sin la posibilidad de disfrutar de un ‘modo de vida mediterráneo’, exterior)
Optamos por la opción AB, con los siguientes pasos:
2. Desvestir el chalet inadaptado
Demolición selectiva de la antigua vivienda, conservando aquellos elementos que quieran aprovecharse, y siguiendo un proceso de reciclado de los materiales desechados
3. Adaptación: casa-geriátrico íntimo
Reorganización de estancias en base al modelo de habitación del geriátrico compacto implementado y adaptado en la vivienda
4. Delivery service en las casas-geriátrico adaptadas
Servicios sanitarios, de cuidado, alimenticios, compras...
... Los 4 pasos:
2. De-construct your retirement home!!
Es común en Moraira que cada inmobiliaria/constructora tenga su catálogo de ‘modelos de casas’, donde los futuros propietarios eligen como si fuera un menú. Estos ‘modelos’ dejan de funcionar cuando pasan a otro propietario, o cuando se empieza a rebasar la barrera de los 70 años. (Más abajo los modelos de la constructora JBE-SA)
Proponemos ‘deconstruir’ la vivienda para ‘construir’ un geriátrico disperso:
3. Re-construct landscapes as your community garden
La ‘deconstrucción’ doméstica a escala 1:1 modifica la escala del entorno: Los ‘modelos en serie’ con muros y vallas dan paso a una arquitectura donde la única entidad fija es el pilar.
1. Red hídrica
Disponiendo pequeñas piscinas junto a la vivienda, más accesibles para los jubilados, las antiguas piscinas preexistentes pueden aprovecharse para situar estanques de recuperación de aguas grises y de lluvia para el cultivo y renovación ecosistémica del territorio.
2. Cultivo
Los viñedos son característicos del paisaje circundante del tejido edificado. Se pretende ampliar este patrón con un sistema de policultivo que vaya enriqueciendo la calidad del suelo.
3. Red de reparto/circulación
Los recorridos propuestos están pensados para la circulación, mayoritariamente, de bicicletas con motor para el reparto, y mobility scooters de los jubilados, además de a pie. Por ello, el tejido asfaltado preexistente pretende someterse a una erosión controlada para dejar paso a senderos de menor anchura.
4. ¿Y qué elementos arquitectónicos necesitamos?
Proponemos así tres nuevas ‘tipologías arquitectónicas’ que ayudarán a deconstruir el paisaje colapsado:
1. Self-service / mini-mercadillo. Incluye:
Carro de medicación en el lateral para revisión médica
Dos cocinas con hornillo
Butacas almacenadas en el interior para comida in situ
Cubierta para comer a la sombra
Barra superior para exponer los productos del mercadillo
2. Delivery service / bicicleta motorizada
3 ruedas para transportar la medida estándar de los carros de medicación de un geriátrico, gracias a un soporte anclado entre las dos ruedas traseras. Además estas medidas permiten también el reparto de comida en bandejas modulares
3. Pilar equipado. Incluye:
Cubrición (paneles PC en zonas donde sea necesaria una mayor protección)
Drenaje (el agua de lluvia se recoge y pasa al depósito de recuperación de aguas)
Protección solar horizontal (malla de plástico Emis, utilizada en invernaderos de zonas cálidas, o cualquier otro tipo de telas o sábanas que pueden replegarse al perímetro simplemente con dos cordeles perimetrales)
Confort térmico (circuito bioclimatizador por vapor de agua, brumizador)
Soporte estructural (ajustable en altura, donde se anclan, en caso de ser necesarios en ese punto, la red energética y los elementos de protección solar, cubierta y cerramiento vertical)
Protección solar vertical (persiana enrollable con lamas orientables, o cualquier tipo de cortinas, sábanas... Pueden superponerse varias capas, como viene siendo costumbre en la arquitectura mediterránea popular)
Canal auxiliar (como soporte de la red eléctrica y los paneles auxiliares de cerramiento)
Cerramiento vertical (paneles sandwich con acabado de planchas FRP y aislamiento térmico translúcido de poliestireno extruido, para cambios de uso ocasionales más privativos, como visitas de familiares)
Soporte estructural (nueva estructura de acero que enlaza con la cimentación preexistente)
INSTRUCCIONES DE USO PARA LA DECONSTRUCCIÓN HABITACIONAL
PASO 1 || DECONSTRUCCIÓN/RECICLAJE:
Es conveniente una demolición selectiva de la antigua vivienda, conservando aquellos elementos que quieran aprovecharse, y siguiendo un proceso de reciclado:
- Separación de materiales in situ y en coordinación con el proceso de demolición.
- Pasos en la demolición:
1. Sacar las deshechos y las molduras no fijas.
2. Desmantelar, comprendiendo limpiezas internas, quitar las puertas, ventanas, tejados, instalaciones de agua, electricidad y calefacción, etc. Esto respecto sólo a la estructura del edificio remanente.
3. Demolición de la estructura del edificio que no sea aprovechable.
- Después de la demolición y la separación:
Los materiales para el reciclaje u otros usos pueden ser vendidos directamente en el lugar o llevados a sitios temporales para almacenamiento o venta.
Si quieren reciclarse, se deben transportar para ser clasificados y triturados.
PASO 2 || REORGANIZACIÓN DE ESPACIOS/USOS:
Puede seguirse el siguiente criterio espacial, que abarca la mayoría de espacios ofertados en un geriátrico compacto. Unido a la red de distribución, cumpliría los requisitos mínimos: (*)
2. posibles zonas en el espacio diáfano semi-abierto:
2.1 relación social/sentirse útil/actividad:
vitrocerámica (pequeñas comidas. té)
mesa del té/estanterías (charla-lectura-objetos-memoria visual)
jardín (cultivo/actividad)
baño al aire libre
2.2 zona de revisión médica/ejercicio (a ser posible anexa al dormitorio)
(*) llegado el caso de movilidad casi nula en el residente, su área de recorrido podría limitarse a dormitorio+baño+zona de revisión, quedando el resto relegado a espacio visual o estancia de familiares. En casos extremos se recomienda mudarse a los geriátricos compactos ofertados en Benitachell o Teulada.
[proyecto financiado por el Instituto Alicantino de Cultura Juan Gil-Albert y la Diputación de Alicante. dirigido por José María Torres Nadal y Teresa Lanceta]
[expuesto en el Instituto Alicantino de Cultura Juan Gil-Albert, la Diputación de Alicante y el Museo Arqueológico de Alicante (MARQ)]
Una reflexión matricial sobre la red social de los paisajes productivos de la provincia de Alicante.
1. ¿Qué paisaje productivo queremos para la provincia de Alicante?
Nuestra aproximación al estudio de los paisajes sociales productivos pretende romper la actual sectorización entre los principales agentes que lo componen (productor, investigador y consumidor), además de fortalecer la identidad y vinculación de productos y territorios. Proponemos las experiencias acumulativas como modelo estructurante de la red de paisajes productivos de la provincia.
Nuestra labor se centra en la definición de estas matrices-plataformas de investigación-producción, y por tanto, en los espacios que engloben la sabiduría compartida (investigador-productor) y las experiencias educativas (investigador-consumidor). Es decir, una creación de espacios protocultivos como plataformas de relación entre productor, investigador y consumidor, que transformen la actual investigación rígida y autónoma, en verdaderos hervideros de experiencias prácticas (recuperación, producción, transformación, envasado...)
Apostamos por las experiencias acumulativas y la visibilidad de toda esta red como herramienta fundamental de aprendizaje de nuestra matriz; en todas las escalas y en cada parte parte responsable (productor- investigador- consumidor) que se da en torno al producto alimenticio. Entendemos que la labor de cada parte es una ocupación compartida; y que esta ocupación compartida se estructura en base a las relaciones contruidas en nuestra matriz.
Puesto que el valor de la provincia pasa necesariamente por conocer la provincia; por saber identificar conjuntamente productos y territorios. Objetos y paisajes.
Situación 1: Productor-agricultor. Monocultivo capitalizado
Situación 2: Productor-agricultor. Policultivo ecosistémico
Situación 3: Productor-agricultor + productor-vendedor. Policultivo ecosistémico y áreas de transformación, compra-venta
Situación 4: Paisaje (re)construido por productor (agricultor-vendedor), investigador, habitante, visitante hacia una red de copertenencias
Apostamos por las experiencias acumulativas y la visibilidad de toda esta red como herramienta fundamental de aprendizaje de nuestra matriz; en todas las escalas y en cada parte parte responsable (productor - investigador - consumidor) que se da en torno al producto alimenticio. Entendemos que la labor de cada parte es una ocupación compartida; y que esta ocupación compartida se estructura en base a las relaciones construidas en nuestra matriz.
2. Paisaje, producción, alimentación
El escenario que construye el marco entre producción y consumo tiene unas implicaciones identitarias altísimas: denominaciones de origen, reconocimientos internacionales, posibilidades económicas extraordinarias, movimientos vinculados al turismo... situaciones todas ellas que es fácil identificar en Alicante en una gama de gran calidad y cantidad de paisajes.
Palabras clave como agrodiversidad, o conservación in-situ y ex-situ de las variedades locales de la provincia, se presentan como un reto para el futuro, y sobre todo como una necesidad del presente: Alimentación y alimentos se sitúan en el punto de inflexión de cuestiones culturales, técnicas, de salud, de placer...
Productos y entidades que conforman la meta-matriz:
Matriz del productor
Matriz expandida del investigador-consumidor
Meta-matriz del prosumidor
3. Paisaje, producción, arquitectura
La relación entre los paisajes productivos de la provincia y la arquitectura ha ido generando situaciones de fricción: La arquitectura se ha ido apoderado del territorio del campo, o por la proximidad de sus actuaciones, ha generado un deterioro extremo de determinadas áreas productivas ricas por la calidad y la cantidad de lo producido. Es cierto que últimamente ha aparecido un proceso de resistencia afectiva hacia lo producido por la tierra, de una eficacia extrema. El turismo, la divulgación misma, la actividad científica en torno a los alimentos o el papel propagandístico de determinadas personas y ferias han contribuido a ello.
Desde nuestro punto de vista, esta aproximación sigue estando sectorizada y es, por sus implicaciones, minoritaria. Así, ensayamos futuribles de afectividades paisajísticas-arquitectónicas:
- Implementación de lugares de compra. Redes virtuales y productos de responsabilidad creativa
- Divulgación de paisajes y productos en los espacios públicos-comunitarios
- Plataformas de relación social en los paisajes productivos de la provincia
- Implicación ecosocial, educación proactiva
4. Propósitos de futuro
Utilizar redes virtuales de divulgación intensiva y productos que lleven la identificación de objeto y territorio en los nuevos espacios de compra.
Construir los espacios públicos de manera que identifiquen paisajes y productos, y que por tanto, impliquen positivamente al sector turístico; que se servirá de las ciudades como plataformas de intercambio a los “otros espacios”, los paisajes productivos.
Definir las plataformas de relación productor-consumidor-investigador asociadas a los espacios protocultivos, materializando así la nueva red social de paisajes productivos de la provincia.
[elaborado con: Playstudio, Natalia Blay, Julia Cervantes]
[concurso Europan 11]
¿Puede la "búsqueda de la sostenibilidad" convertirse en un fenómeno altamente creativo y novedoso? Nuestro objetivo pasa por encontrar nuevos parámetros de construcción del territorio en la modificación de existentes y presentes en la memoria colectiva. Estos están relacionados con la ideología verde danesa, la iconografía de baja densidad, el sueño de la modernidad de los países nórdicos y algún que otro mito.
Si hay algo por lo que la gente de Allerød presume es por ser sostenible. Este hecho convierte en extremadamente importante el explicitar nuestra propuesta en términos de sostenibilidad medioambiental, económica, social y cultural.
El sueño habitacional danés sigue siendo el de la vivienda aislada, que provee a sus habitantes de un jardín privado que rodea su propia casa y el cual pueden personalizar. Asimismo, este permite rodear la casa andando y con cierto sentido de seguridad, protección y privacidad. Desde luego, este no es un modelo sostenible.
Por otra parte, existe un método de construcción tradicional que ha configurado un rasgo característico en el skyline de los pueblos daneses y que ha acabado por convertirse en icono deseado: el tejado a dos aguas ligeramente apuntado. Éste está presente en toda la historia de la arquitectura danesa hasta la llegada del Movimiento Moderno.
Nuestra propuesta intenta asumir las condiciones del "sueño del hogar deseado" a través de la reinterpretación de las cubiertas a dos aguas. La forma evoluciona desde la mínima superficie que envuelve el máximo volumen (esfera) con el objetivo de minimizar la pérdida de calor en un entorno tan característicamente frío. Pero también hay un input energético debido a la trayectoria del sol. Por esta razón, cortamos la semiesfera original, creando dos fachadas diferentes: una cuarto-esférica dando principalmente a norte; otra, plana y dando a este, sur u oeste. Además, el ahorro económico es sustancial creando esta fachada plana.
Con el objetivo de transformar este cuarto de esfera en un modelo más familiar como el de cubierta "en pico", así como para facilitar el que la casa aumente su recorrido "alrededor", volvemos a cortar la pieza en octavos de esfera. Ésta será nuestra pieza base de trabajo.
El principal problema del "villa district" es la baja densidad y compacidad del tejido urbano. En Blovstrød es tan baja que casi nada ocurre. El objetivo del concurso pasa por encontrar una solución que provea una vida urbana más intensa. Dado que el número máximo de viviendas está establecido en 600 unidades en un territorio de 50 Ha, esto provoca una situación de dispersión que el propio concurso critica. Por esta razón, decidimos compactar la ciudad en "clusters" para, así, conseguir cierto ambiente urbano real en su interior, permitiendo, a su vez, espacios realmente naturales entre ellos.
Manipulaciones formales y tipológicas desde la cartelería de tráfico, las cubiertas de la ópera de Sidney, proyectos de viviendas en la naturaleza de Jorn Utzon, la red de calles de los Smithson o el propio icono de Allerod, completan el resto de decisiones estratégicas.
[elaborado con: Playstudio, Natalia Blay, Julia Cervantes]
[concurso Europan 11]
¿Podemos transformar el problema del cambio climático en una oportunidad para una nueva fenomenología urbana? La problemática y previsible inundación progresiva de este nuevo centro urbano de Nynäshamn será la excusa perfecta para generar un espacio público fascinante e inusual, con personalidad propia: el único espacio público urbano de Suecia bajo el agua.
La parcela se encuentra conectada con el centro de Nynäshamn por dos viarios importantes (A1 y A2) que la rozan tangencialmente. El viario A1 queda inundado en época de lluvias intensas, afectando también a la parada de autobuses y a la gasolinera. Además, un viario secundario (B) une estas dos calles perpendicularmente, atravesando la parcela.
Para liberar espacio de la parcela y solucionar el problema de las inundaciones de las infraestructuras, reconstruiremos el trazado del viario A2, elevándolo y reubicando las infraestructuras adyacentes (parada de autobús y gasolinera).
El objeto del proyecto es la construcción de un espacio público-comunitario, de condición mayormente peatonal, por ello eliminaremos el viario B que atraviesa la parcela, confiando su tráfico a los viarios secundarios C.
La propuesta pretende acoger usos y actividades desde el primer momento, asumiendo la previsible inundación como parte de la estrategia de proyecto. Así, el nuevo espacio comunitario se compone de 2 tipologías de espacios contrapuestos:
Espacios interiores circulares que permanecerán como vacíos excavados circulares cuando se complete la inundación.
Topografías exteriores que se inundarán creando nuevas líneas de costa a lo largo del tiempo.
La actividad se producirá tanto en los espacios interiores como en los exteriores. Los usos reglados, de mayor duración en el tiempo, y los cubiertos, se ubicarán en los interiores, mientras que los usos cambiantes, improvisados y aquellos a realizar al aire libre ocuparán las topografías. Una vez completada la inundación, los usos acuáticos que caracterizan los bordes marítimos de Nynäshamn ocuparán la superficie inundada, usando el borde de las nuevas islas como atracaderos.
La propuesta se concibe como una actuación única, capaz de asumir las diferentes variaciones del nivel del mar a lo largo del tiempo. Se construirá como un movimiento de tierras organizado según unas topografías, mientras que los espacios "excavados" circulares que permanecerán a salvo de la inundación se plantean como vasos de hormigón armado, que dependiendo del grado de impermeabilidad del suelo se anclarán o no al terreno para impedir su flotabilidad.
El proyecto es por tanto una infraestructura capaz de acoger toda una serie de actividades que aseguran la condición de espacio público, tan escasa en la actual ciudad de Nynäshamn.
[elaborado con: Miguel Mesa (Filoatlas), Natalia Blay, Leilani Riquelme]
[expuesto en Galería Oriente]
[seleccionado para la Exposición de Proyectos Arquitectónicos en la Diputación de Alicante]
1. Desde nuestra hipercartografía de Maunsell Forts...
Nos posicionamos sobre el mapa con una exploración de arquitectura y geografía crítica experimental.
Escogemos Maunsell Forts como presente de conflicto ensanchado a lo largo del último siglo: ¿cómo unas pequeñas torres fortificadas, construidas para la defensa del Reino Unido en la II Guerra Mundial, emplazadas en un no-lugar (estuario del Támesis), pueden trazar vectores que abarcan El Mapa Global en distintos tiempos?
Nos ponemos el traje de Stalker y construimos una hipercartografía que refleje sincrónicamente el espacio subjetivo que producen tres ocupantes distintos localizados en las Fortalezas de Maunsell a lo largo de 20 años. Consideramos las condiciones impuestas por el contexto en cada época: II Guerra Mundial (soldado), Preguerra Fría (espía), y Contracultura (pirata radiofónico).
2. El tablero de juego
Deshilamos capas de los tres tiempos condicionantes, entretejiendo un relato que quiere escapar de la dicotomía realidad-simulacro, abriendo (im)posibles de capas ecosistémicas, de hitos conflictuantes, de flujos nómades marítimos-aéreos, de máquinas de guerra: espacio electromagnético, mareas, pecios, migraciones de aves, corredores marítimos, movimientos de bancos de peces y grandes cetáceos, corrientes, espacio aéreo… ¿Qué es ficción, y qué realidad? Colocamos todos los hilos sobre nuestra mesa de disección geopolítica.
El formato elegido para mostrar estas superposiciones espacio-temporales es el del tablero de juego. Los juegos de guerra y de rol incorporan una potente carga simbólica a los fenómenos relacionados con la ocupación del espacio (fundamentalmente la guerra y las políticas para el control territorial) porque permiten reprogramar las relaciones entre el territorio y los jugadores. Los dados aportan el azar, la contingencia de una catástrofe y la fatalidad del horror.
Reescribir el espacio es como reescribir la historia. Jugar a la guerra es también construir una teoría del espacio porque la fabricación de los mapas, con la participación de la probabilidad de los dados, complica aún más la conflictiva relación entre realidad y simulacro que está representada en las colaboraciones entre las ciencias geográficas y la arquitectura.
Comenzamos la partida en la galería Oriente, donde los visitantes juegan a ser soldados, espías, piratas.
[fotografías exposición: María Marcos + David Frutos]
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[seleccionado para exposición de proyectos arquitectónicos en la Diputación de Alicante]
1. Desde nuestra hipercartografía de Maunsell Forts...
Nos posicionamos sobre el mapa con una exploración de arquitectura y geografía crítica experimental.
Escogemos Maunsell Forts como presente de conflicto ensanchado a lo largo del último siglo: ¿cómo unas pequeñas torres fortificadas, construidas para la defensa del Reino Unido en la II Guerra Mundial, emplazadas en un no-lugar (estuario del Támesis), pueden trazar vectores que abarcan El Mapa Global en distintos tiempos?
Nos ponemos el traje de Stalker y construimos una hipercartografía que refleje sincrónicamente el espacio subjetivo que producen tres ocupantes distintos localizados en las Fortalezas de Maunsell a lo largo de 20 años. Consideramos las condiciones impuestas por el contexto en cada época: II Guerra Mundial (soldado), Preguerra Fría (espía), y Contracultura (pirata radiofónico).
(Aquí puedes consultar la hipercartografía previa)
N escoge al soldado, L escoge al espía, y V coge (cojo) al pirata.
2. El tablero de juego del pirata radiofónico
Deshilamos aquí las capas condicionantes del pirata radiofónico, entretejiendo un relato que quiere escapar de la dicotomía realidad-simulacro, realidad-ficción, abriendo (im)posibles de capas ecosistémicas, de hitos conflictuantes, de flujos nómades marítimos-aéreos, de máquinas de guerra: espacio electromagnético, mareas, pecios, migraciones de aves, corredores marítimos, movimientos de bancos de peces y grandes cetáceos, corrientes, espacio aéreo… ¿Qué es ficción, y qué realidad? Colocamos todos los hilos sobre nuestra mesa de disección geopolítica, que luego serán encajados con los relatos del soldado y el espía.
El formato elegido para mostrar estas superposiciones espacio-temporales es el del tablero de juego. Los juegos de guerra y de rol incorporan una potente carga simbólica a los fenómenos relacionados con la ocupación del espacio (fundamentalmente la guerra y las políticas para el control territorial) porque permiten reprogramar las relaciones entre el territorio y los jugadores. Los dados aportan el azar, la contingencia de una catástrofe y la fatalidad del horror.
El jugador es el pirata radiofónico, que busca aperturas en el mapa a escala 1:1. Su deriva se convierte en cronotopo político que registrar y emitir al mundo por medio de señales radiofónicas y artefactos sonoros colocados estratégicamente en el tablero.
Condicionantes del tablero:
Geopolítico: Maunsell como nodo emisor de Contracultura (radio pirata Caroline)
Agente provocador: político (personaje apátrida).
Estímulos: percibir y transmitir un paisaje sonoro. crear comunicación/aceptación en países de prohibición de entrada.
Tablero de juego + emisión radiofónica:
PRIMER PASO - PAISAJE SONORO
SEGUNDO PASO - PUENTE SONORO (entre dos entornos (*patrias), relacionándolos entre sí por medio de comunicación radiofónica)
TERCER PASO - SOUNDWALK (movimiento a través del paisaje con total atención al sonido)
CIUDAD-CRONOTOPO: (como soporte/registro de paisaje sonoro. ciudad como habilitadora/posibilitadora de circunstancias)
Arquitecturas para un cronotopo que va conquistando el tablero:
- Paisaje sonoro emitido:
hidrófonos dispersos estratégicamente en puntos de la cartografía, donde registrar en tiempo real el sonido de paisajes que generen significados contextuales para el oyente.
- Paisaje sonoro grabado/modificado:
parche médico conectado a un dispositivo de audio para almacenar archivos o recibir la señal de radio.
auriculares para la escucha individual de la señal de radio al conectar el parche, creándose la paradoja de escuchar sonido radiofónico ‘en tiempo real’ a partir de sonidos referenciados a un cronotopo ya finalizado.
auriculares que penden de la instalación sonora. escucha compartida de la señal de radio que además también podrá mezclarse con el propio sonido del espacio de la instalación.
- Instalación sonora anecoide:
al conformar los patrones con la posibilidad de movimiento para su cierre hermético, se proporciona una cualidad del espacio apta para focalizar la atención en la escucha de los sonidos de los auriculares. al abrir las capas desde la más exterior a la interior, se obtendrán diferentes niveles de aislamiento acústico hacia el exterior.
- Instalación sonora:
cuando la estructura de la instalación permanece abierta al exterior, se produce un nuevo cronotopo, mezcla de los sonidos grabados y los sonidos del propio espacio y su envolvente, generando una nueva dimensión sonora.
Durante la deriva, el pirata radiofónico va diseminando postales que difunden su cronotopo, y conformando su pasaporte apátrida.
[seleccionado para exposición de proyectos arquitectónicos en la Diputación de Alicante]
Nos posicionamos sobre el mapa con una exploración de arquitectura y geografía crítica experimental.
Escogemos Maunsell Forts como presente de conflicto ensanchado a lo largo del último siglo: ¿cómo unas pequeñas torres fortificadas, construidas para la defensa del Reino Unido en la II Guerra Mundial, emplazadas en un no-lugar (estuario del Támesis), pueden trazar vectores que abarcan El Mapa Global en distintos tiempos?
Nos ponemos el traje de Stalker y construimos una hipercartografía que refleje sincrónicamente el espacio subjetivo que producen tres ocupantes distintos localizados en las Fortalezas de Maunsell a lo largo de 20 años. Para ello consideramos las condiciones impuestas por el contexto en cada época: II Guerra Mundial (soldado), Preguerra Fría (espía), y Contracultura (pirata radiofónico).
Reescribimos el espacio, reescribimos la historia. Fabricamos una contrageografía táctica, deshilando capas de los tres tiempos condicionantes, entretejiendo un relato que quiere escapar de la dicotomía realidad-simulacro, abriendo (im)posibles: espacio electromagnético, mareas, pecios, migraciones de aves, corredores marítimos, movimientos de bancos de peces y grandes cetáceos, corrientes, espacio aéreo…
