tesituras

Ayer reflexioné sobre ese lugar el productor, que no se ve en la música (y es lo ideal) pero que sí tiene mucha influencia en lo que finalmente suena en el disco y, sobre todo, en el clima que se genera para que los músicos logren lo mejor de sí (pero lo mejor hacia dónde) en la producción.

Todas las personas recordamos canciones. Y es muy posible que esas canciones llegaron a nosotros por grabaciones en cualquier soporte. Cada soporte va trayendo sus propias mediaciones, sus prácticas de escucha: el acetato y el ritual de la compra, el casete y la personalización, el ipod y la convergencia de plataformas...

Recordamos las canciones como canciones, poco solemos dar cuenta de la música que envuelve esas canciones. El texto está muy presente en la mayoría de casos. Pero en historias como El Preso, o cuando algunos artistas hacen covers de otros temas que logran más fama que el original (El caso de Daft Punk es fantástico en ese sentido) hacen claro que la música sí está y es decisiva en lo que recordamos de una canción. 

Estamos ante LA pregunta. Y estamos, ante todo, bombardeados e inundados de fragmentos de entrevistas, de fotografías y escenas de videoclips donde nos muestran al artista, al ingeniero (¿productor?) ante la consola, moviendo botoncitos y dándole ánimo a quien está adentro en cabina grabando su voz o su instrumento. 

Empecemos por decir que la mayoría de esas imágenes se logra cuando el artista NO está grabando. Grabar requiere tanta concentración que no todos lograrían hacerlo bien con una cámara y un equipo de producción de video ahí encima suyo. 

Para sintetizar, acordemos (según lo que muchos por ahí dicen) que un productor musical:

+Es “como” el director de una película: es el responsable final de TODO lo que suena en el disco.

+Su trabajo empieza desde que selecciona a un artista y lo lleva a una disquera (cuando había disqueras con dinero), o cuando un artista lo contacta para realizar junto a él su próximo trabajo, o cuando es llamado por una disquera para elaborar un proyecto. 

+Responde o ayuda a responder al equipo responsable el interrogantes sobre “qué disco queremos hacer”, y eso conlleva a la pregunta: “qué sonido queremos lograr”. Y, acorde a ello, qué otros discos/artistas/productores tienen algo similar. 

+Elige el equipo de trabajo (ingeniero, estudios, productores adicionales, músicos invitados, sesionistas, etc)

+Elige el repertorio musical (canciones) que irán en el disco

+Preproduce el material: elabora maquetas o demos con las estructuras de las canciones, los tempos, los arreglos, los espacios para la voz, etc.

+Lidera las sesiones de grabación (está todo el tiempo posible en el estudio viendo/escuchando cómo los músicos registran sonoramente la música

+Para ello, es el jefe directo del Ingeniero de sonido, de quien deberá lograr el máximo rendimiento técnico

+Antes de eso, incluso, planeó las sesiones de grabación, en qué orden se graban, en qué horarios y quiénes

+También dirige el proceso de postproducción del disco, es decir, está su concepto presente en la mezcla y la masterización del material

El lugar de este personaje ha cambiado mucho, básicamente porque la industria en la que labora ha cambiado también. Tanto, que los oficios de ingeniero de sonido, arreglista, compositor y productor artístico se han fusionado en la genérica expresión “productor”. 

El punto que me propongo es encontrar, recorriendo las vidas y las discografías de los productores, algo de se sello personal y sónico en los proyectos en los que ha trabajado y, más difícil aún, tratarlo de poner en palabras, lo cual, desde luego es un poco una contradicción. 

Quiero hacer un recorrido por los grandes productores musicales. Esos que han transformado la música, o la vida de los artistas; o la nuestra, al lograr que tantas canciones nos habiten, nos hagan significativos ciertos momentos de la vida.