Dans l’imaginaire collectif, un champion de l’UFC suit un régime millimétré, évite l’alcool, ne touche jamais à une cigarette et transforme sa vie entière en laboratoire de performance. Puis arrive Carlos Prates pour dynamiter tous les clichés. À 31 ans, le Brésilien est devenu l’un des noms les plus redoutés de la catégorie des poids welters. Pourtant, sa réputation dépasse parfois ses…

By the end of the show I empathized with this character so hard I started to find him attractive. Yet the only woman in the show who ever did that was Myra, and she was framed as crazy. I’ll take offense at that, but not too much.

Kracauers Gedanke stammt aus seiner frühen Filmtheorie – besonders aus „Theorie des Films“ (1960) und seinen früheren Essays über Fotografie und die Moderne. Wenn er sagt, man solle wie eine Kamera im Verhältnis zur Wirklichkeit sein, meint er damit nicht bloß technische Neutralität, sondern eine bestimmte Haltung zur Welt: aufmerksam, durchlässig, aufnehmend statt interpretierend.

Für Kracauer war die moderne Welt von Entfremdung, Abstraktion und ideologischer Vernebelung geprägt. Menschen neigten dazu, die Realität zu überformen – durch Wunschbilder, durch Mythen, durch ästhetische Stilisierung. Der Film hingegen, so Kracauer, besitzt die Fähigkeit, das „zufällige, materielle, nicht geformte“ Leben sichtbar zu machen – das, was sonst übersehen oder verdrängt wird.

Die Kamera steht dabei für eine Art radikale Offenheit gegenüber dem Wirklichen: Sie urteilt nicht, sie idealisiert nicht, sie „sieht“. Kracauer forderte, der Mensch solle diese Haltung übernehmen – die Welt nicht gleich in Begriffe, Erklärungen oder Geschichten pressen, sondern sie zunächst wahrnehmen, roh, flüchtig, fragmentarisch. Nur so könne man das Reale neu erfahren, jenseits von Ideologien oder metaphysischen Konstrukten.

In diesem Sinn ist „wie eine Kamera sein“ eine ethische und erkenntnistheoretische Forderung zugleich:

Nicht sofort deuten, sondern hinsehen. Nicht stilisieren, sondern zulassen. Nicht beherrschen, sondern miterleben.

Er sah darin eine Art Gegenbewegung zur Entfremdung – eine Möglichkeit, Wirklichkeit überhaupt wieder zu spüren.

film theory

Kracauer’s idea — that one should be “like a camera in relation to reality” — comes from his early film theory, especially Theory of Film (1960) and his essays on photography and modernity. What he means is not simply mechanical objectivity, but a specific attitude toward the world: receptive, open, and observant rather than interpretive or controlling.

For Kracauer, modern life was marked by abstraction, ideology, and alienation. People tended to reshape reality through myths, ideals, or aesthetic stylization — filtering what they saw through preconceived meanings. The camera, by contrast, had the power to reveal the raw, contingent, physical surface of life — the unnoticed, accidental, or ephemeral details that make up the real.

Thus, to “be like a camera” means to cultivate a kind of radical openness to what exists: The camera doesn’t judge or idealize; it simply registers. Kracauer believed humans should adopt that stance — to encounter the world before translating it into concepts or stories, to see things as they are before imposing meaning.

In that sense, his statement is both ethical and epistemological:

Don’t interpret too quickly — look. Don’t stylize — allow. Don’t dominate — experience.