#evtevl

C’est au moins la deuxième, voire la troisième fois que je vois DAT, et possiblement à chaque fois sous la bannière EVTEVL. Ce n’est ni foncièrement mauvais ni affreusement insupportable mais disons le franchement, c’est un peu ennuyeux. Déjà, en proposant une musique totalement instrumentale, le trio met toutes les chances de son côté pour remplir les stades. Si on ajoute des compositions noise/post-hardcore un peu datées et donc plutôt usées voire rincées, on commence à s’approcher du Graal. Avec quelques breaks un peu hasardeux et une exécution encore légèrement approximative en bonus, on peut déjà préparer le mur du salon pour accueillir le disque de platine. J’arrête les sarcasmes ou je vais recevoir une mandale surprise dans la cave de l’Olympic un de ces quatre, mais je suis surtout frustré par un potentiel qui me semble mal exploité.

Les italiens de Syk ont ensuite investi la scène pour proposer ce qu’il faut probablement appeler du métal. C’est pas net et c’est pas plus mal mais jugez plutôt : deux guitaristes ou assimilés qui doivent bien jouer sur 18 ou 20 cordes à eux deux, un batteur au brushing punk et une chanteuse dont on ne m’enlèvera pas de l’idée qu’elle est la version de poche de Julie Christmas. Avec ce genre de casting, on peut s’attendre à n’importe quoi mais les mouvements de tête d’un des gratteux sont théoriquement incontestables. Sauf qu’il a les cheveux courts. A rendre chèvre. Plutôt impressionnant mais sans étincelle.

Aïe. Ça commence à dater un peu et j’ai du coup un peu de mal à me rappeler de la prestation des audoniens de Black Scoumoune. Soit c’était loin d’être inoubliable, soit ma mémoire se délite encore plus vite que ce que j’imaginai. C’est probablement un peu des deux. En voyant des images, j’ai l’impression qu’il y a du chant alors qu’il me semblait que c’était principalement instrumental, en son plutôt clair d’ailleurs. Si je ne me trompe pas de formation, on parle d’un set plutôt propre, pas forcément très habité ou très novateur mais globalement plutôt inspiré et agréable.

Je me rappelle un peu mieux des helvètes de Gros Oiseau. Des spectateurs placés plus près de la scène m’ont juré la main sur le cœur que les gars étaient de véritables virtuoses. Bon. Ben déjà que ce genre d’argument à tendance à me laisser de glace, si en plus je ne m’en rends pas compte un mètre plus loin, je ne vois pas ce que ça change. Pour situer, il me semble qu’il y avait deux basses qui géraient des bidules à côté et un chant. Un chant parlé qui concentrera l’ensemble de mes griefs. Déjà parce que le flow n’était pas hors du commun, mais passe encore. Les paroles. En français. Très bien. Pourquoi pas, mais du coup on les comprend. Enfin on comprend qu’on ne comprend pas. Que manifestement on ne saisit pas la beauté et la toute puissance de ces divagations lunaires, dont le décalage par rapport à un repère que je ne situe pas est peut-être même un argument de vente. Bref. Je suis certainement un vieux con, mais ça m’a gentiment gonflé.

C’est davantage un réseau de circonstances qu’une conviction profonde qui m’ont amené à l’Olympic ce dernier samedi de Mars. Parmi les motivations, on comptera notamment la proximité géographique, une proximité relationnelle avec Post Coïtum plus distendue mais néanmoins pas totalement inexistante, et enfin une confiance solide dans les programmations EVTEVL.

Le temps de commander un breuvage et de descendre pour voir enfin la salle de l’Olympic, et Travolta s’approche déjà dangereusement de la fin de son court set. Bon, il faut reconnaître que le quatuor instrumental est assez carré mais les parisiens ne violentent pas trop le conduit auditif. On est entre la (pénible) happy noise dans l’esprit et toute la vague post-rock / math-rock en son clair du début de ce siècle pour le style. Pas fondamentalement désagréable mais un peu trop propre pour être honnête.

Ensuite, Post Coïtum que je vois pour au moins la seconde fois. Le batteur officie également dans Hoax Hoax, mais je ne me rappelle plus si j’ai assisté à un de leurs concerts, ce qui de toute façon n’a rien à voir avec le sujet. J’avais déjà probablement fait ici le parallèle avec Zombi, j’y ajouterais désormais également un soupçon de Fuck Buttons, la part machine me semblant cette fois-ci, plus subtile, plus travaillée. En tout cas, la progression des morceaux, construits patiemment et méthodiquement, est souvent prenante, absorbante même, tenant en haleine un auditoire plutôt réceptif.

Ed Wood Jr apparaît depuis un bon moment dans mes radars, mais jusqu’à ce soir, je n’avais jamais réussi à voir le duo à l’œuvre. C’est désormais chose faite. Il est possible que j’en attendisse trop et je ne le dis pas uniquement pour briller avec un imparfait du subjonctif. Du coup, petite déception parce que ça ne m’a pas retourné, et que j’espérais que la scène permette de sublimer des compositions envoutantes et plutôt bien ficelées pour m’embarquer ailleurs. Presque. Une prochaine fois sans aucun doute.

Memory of Elephants, c’est autre chose. Le trio, assez virtuose, propose un math-rock sous amphétamines, parfois vaguement psychédélique, qui ne déplairait sans doute pas aux aficionados de Don Cab, Battles, ou même Trans Am tant que ça part dans tous les sens et que ça envoie du bois. Le point médian entre Kinski et Lightning Bolt, tu vois? Bon, on a vu pire comme références mais attention les gars, on est en pleine descente de hype sur ce créneau là, et plutôt proche du fond de la vallée. En tout cas, comme cela se dit dans d’autres sphères, merci pour ce moment.