Si los comparo
al sentimiento que me embarga
después de haberte conocido
mis antiguos tormentos
me parecen insignificantes
Izumi Shikibu
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Si los comparo
al sentimiento que me embarga
después de haberte conocido
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Amiga
Amiga Amiga Mamie, no comprenderás pero escucha el dolor no me lo puedo llorar en un pañuelo Las palabras son graves como una procesión de reyes para tu alma con lagos secos y tristes. Te he llamado con mucho amor Tus senos son flores sin tiestos y punzan frambuesas con sabor de leche la almohada nube traspasada por la noche En tu cabello hay cáscaras de naranja, en el deseo manada de caballos En tus ojos hay sol, en los labios ganas de comer La carne huele a hierba después de llover durazno maduro, miel de mayo y frescura Te compraré sin falta pendientes de los joyeros judíos Te daré semillas de flores raras para enriquecer tus gatos literarios ¿Quieres? Acaríciame, arrúllame se me ha muerto la novia Pregúntame quién era y dime cuándo te vas Mamie, no comprenderás pero es cosa bella estar en un poema Has entrado como un insecto florido en mi cuerpo con moho y aperos de fragua
Versión de Darie Novácen
Tristan Tzara
Sefiní
basta por esta noche cierro la puerta me pongo el saco guardo los papelitos donde no hago sino hablar de ti mentir sobre tu paradero cuerpo que me has de temblar
Juan Gelman
Yo me parto sin partirme
de vos y de vos vencido,
mas, aunque vó despedido,
queda el alma aquí tan firme
que no parto por partido.
Parte el cuerpo de os mirar,
queda el alma sin os ver,
que el que os pudo conoscer
ni parte de dessear
ni se parte de querer,
pues yo vó sin despedirme,
quedo vuestro sin ser ido.
No me juzguéis por perdido,
ni apartarme por partido.
— Comendador Escrivá
Eppure in origine
i due erano una carne sola.
Cercava nelle storie,
nelle intense corrispondenze,
tracce della felicità primaria.
Un Eden appena intravisto.
Doveva esserci il giardino,
la terra toccata dai mistici,
la città dei desideri accordati.
Nei sogni anche lei tornava,
l'ultimo luglio del liceo,
con lo smalto e il vestito turchese.
Alessandro Rivali

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¿Qué quiere decir amar a alguien?
¿Qué quiere decir amar a alguien? Captarlo siempre en una masa, extraerlo del grupo, aunque sea restringido, del que forma parte, aunque solo sea por su familia o por otra cosa; y después buscar sus propias manadas, las multiplicidades que encierra en sí mismo, y que quizá son de una naturaleza totalmente distinta. Juntarlas con las mías, hacer que penetren en las mias, penetrar en las suyas.
Bodas celestes, multiplicidades de multiplicidades.
Todo amor es un ejercicio de despersonalización en un cuerpo sin órganos a crear; y en el punto álgido de esa despersonalización es donde alguien puede ser nombrado.
Félix Guattari y Gilles Deleuze, "Mil Mesetas"
Still life by Pieter Claesz, 1629
Claude Monet
Bouquet of Sunflowers (detail)
(via @lonequixote)
in awe: unknown model by azalia septivani

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Gustav Klimt
Cottage Garden (detail) 1907
(via @lonequixote)
Antonio Gamoneda
Nos rodean animales jurídicos y presidencias blancas, tan blancas como los sepulcros encalados por subsecretarios muy dóciles.
Ah de los animales, ah de las presidencias.
Ah de los sepulcros, y de los arpegios bursátiles, y de las unciones eclesiásticas, y de los ministerios engalanados con suicidas colgantes.
Ah
de los argumentos humanos, y de los agujeros físicos, y de los días viernes y de todos los días, y de la generación
de plusvalía
y llanto.
Pensándolo bien, pensándolo,
ah también de los quirófanos, y de las hernias, y de las espinas invertebradas, y de los ancianos que se orinan, y de las autoridades enfermas,
y de los ictus de marzo.
Pensándolo bien, pensándolo,
ah de mis hijas, y de los cabellos de Ángeles, y de mi madre, y de sus manos asistidas por coleópteros ciegos, y de las cifras del inquilinato.
Ah de las cintas doradas y de los recordatorios piadosos.
Y finalmente, finalmente y amando,
ah del amor, ah de los anillos.
Y más finalmente aún, pulsativamente, mínimamente, apenas,
ah también de mi corazón amarillo,
inútilmente
cansado.
John Schabel - Passengers
“For a period in the 1990s, John Schabel camped out on overpasses near New York airports, peering with a giant telephoto lens into the cabin windows of aircraft waiting, and waiting, for takeoff.”

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