ILLUSTRATE THE BRICK

Illustrate the Brick: Le Petit-Picpus

2.6.1: Petite rue Picpus, numéro 62

Derrière la grille, derrière le volet, on apercevait, autant que la grille permettait d’apercevoir, une tête dont on ne voyait que la bouche et le menton; le reste était couvert d’un voile noir. On entrevoyait une guimpe noire et une forme à peine distincte couverte d’un suaire noir. Cette tête vous parlait, mais ne vous regardait pas et ne vous souriait jamais.

Le jour qui venait de derrière vous était disposé de telle façon que vous la voyiez blanche et qu’elle vous voyait noir. Ce jour était un symbole.

'Behind the grating, behind the shutter, you saw, as much as the grating allowed you to see, a head of which you saw only the mouth and chin; the rest was covered by a black veil. You caught a glimpse of a black guimpe and a barely-distinct form covered by a black shroud. This head spoke to you, but did not look at you and never smiled at you.

The daylight that came in from behind you was arranged in such a way that you saw her white and she saw you black. This light was a symbol.’

Illustrate the Brick: À chasse noire, meute muette

2.5.6: Commencement d’une énigme

Tout à coup, au milieu de ce calme profond, un nouveau bruit s’éleva; un bruit céleste, divin, ineffable, aussi ravissant que l’autre était horrible. C’était un hymne qui sortait des ténèbres, un éblouissement de prière et d’harmonie dans l’obscur et effrayant silence de la nuit; des voix de femmes, mais des voix composées à la fois de l’accent pur des vierges et de l’accent naïf des enfants, de ces voix qui ne sont pas de la terre et qui ressemblent à celles que les nouveau-nés entendent encore et que les moribonds entendent déjà. Ce chant venait du sombre édifice qui dominait le jardin. Au moment où le vacarme des démons s’éloignait, on eût dit un chœur d’anges qui s’approchait dans l’ombre.

Cosette et Jean Valjean tombèrent à genoux.

Ils ne savaient pas ce que c’était, ils ne savaient pas où ils étaient, mais ils sentaient tous deux, l’homme et l’enfant, le pénitent et l’innocent, qu’il fallait qu’ils fussent à genoux.

'Suddenly, in the middle of this profound calm, a new noise arose: a celestial, divine, ineffable noise, as delightful as the other was horrible. It was a hymn that emerged from the shadows, a dazzlement of prayer and harmony in the gloomy and terrifying silence of the night; women's voices, but voices composed simultaneously of the pure accent of virgins and the innocent accent of children, of those voices that are not of earth and resemble those that new-born children hear still and the dying hear already. This song came from the sombre building that dominated the garden. In the moment in which the clamour of the demons was fading into the distance, you would have said that a choir of angels was approaching in the shadow.

Cosette and Valjean fell to their knees.

They did not know what it was, they did not know where they were, but both of them, the man and the child, the penitent and the innocent, felt that they should kneel.’

"It was in front of the Gorbeau Structure that Jean Valjean came to a halt. Like birds of prey, he had chosen loneliest place to make his nest.

He fumbled in his waistcoat and took out a sort of pass key, opened the door, entered, then carefully closed it again and ascended the stairway, still carrying Cosette.

[…]The little girl, with that tranquil confidence that belongs only to extreme strength or extreme weakness, had fallen asleep without knowing with whom she was and went on sleeping without knowing where she was.

[…]Cosette, without bothering to understand anything, was inexpressibly happy with her doll and her good friend.”

Hugo, Victor. Les misérables Tome II, Livre quatrième, Chapitre II - Nid pour Hibou et Fauvette, iBooks

“Ce fut devant cette masure Gorbeau que Jean Valjean s’arrêta. Comme les oiseaux fauves, il avait choisi le lieu le plus désert pour y faire son nid. Il fouilla dans son gilet, y prit une sorte de passe-partout, ouvrit la porte, entra, puis la referma avec soin, et monta l’escalier, portant toujours Cosette.

[…]La petite fille, avec cette confiance tranquille qui n’appartient qu’à l’extrême force et qu’à l’extrême faiblesse, s’était endormie sans savoir avec qui elle était, et continuait de dormir sans savoir où elle était.

Illustrate the Brick 2.4.3

The Gorbeau Hovel: Two Misfortunes make One Piece of Good Fortune

Hapgood:

Like all children, who resemble young shoots of the vine, which cling to everything, she had tried to love; she had not succeeded. All had repulsed her,—the Thenardiers, their children, other children. She had loved the dog, and he had died, after which nothing and nobody would have anything to do with her. It is a sad thing to say, and we have already intimated it, that, at eight years of age, her heart was cold. It was not her fault; it was not the faculty of loving that she lacked; alas! it was the possibility.

French:

Comme tous les enfants, pareils aux jeunes pousses de la vigne qui s’accrochent à tout, elle avait essayé d’aimer. Elle n’y avait pu réussir. Tous l’avaient repoussée, les Thénardier, leurs enfants, d’autres enfants. Elle avait aimé le chien, qui était mort. Après quoi, rien n’avait voulu d’elle, ni personne. Chose lugubre à dire, et que nous avons déjà indiquée, à huit ans elle avait le cœur froid. Ce n’était pas sa faute, ce n’était point la faculté d’aimer qui lui manquait; hélas! c’était la possibilité. 

Illustrate the Brick 2.3.8

Accomplishment of the Promise made to the Dead Woman: The Unpleasantness of Receiving  into One’s House a Poor Man Who May be a Rich Man

Hapgood:

"Truly, sir?" said Cosette. "Is it true? Is the ‘lady’ mine?…I shall call her Catherine,"…

It was an odd moment when Cosette’s rags met and clasped the ribbons and fresh pink muslins of the doll.

French:

—Vrai, monsieur? reprit Cosette, est-ce que c’est vrai? c’est à moi, la dame?…Je l’appellerai Catherine…

Ce fut un moment bizarre que celui où les haillons de Cosette rencontrèrent et étreignirent les rubans et les fraîches mousselines roses de la poupée.