Читала много отзывов – и чуть было не решила вообще не смотреть. Поэтому сейчас у меня острый приступ “в интернете кто-то не прав” и нужно выговориться :)

Чего только не говорили о главной героине! Англоязычные комментаторы приписывали ей биполярное расстройство. Русскоязычные сетовали на то, что она – тугодум (и теперь из-за нее человек  страдает). Что угодно, лишь бы не признавать за женщинами право на поиски себя, право на отказ от романтических отношений ради соблюдения своих интересов.  И вот этот общий настрой “ну как она лежит, мальчику же неудобно!” меня просто убивает. Вся наша культура приучает нас с пониманием относиться к поискам себя – если они происходят у мужчин. Причем считается абсолютно нормальным, когда все эти духовные метания происходят за счет ресурсов женщины. Когда в результате этих метаний страдает женщина – это преподносится как романтический троп. Но стоит только отзеркалить ситуацию – какой вой поднимается на болотах! Ведь целый мужчина страдает из-за того, что женщина посмела им воспользоваться.  Например, в другой драме Чжи Чан Ука  его персонаж растет и изменяется используя женщину, открыто мешая ее благополучию – но это настолько нормально для нашей культуры, что ни у кого не вызывает ни возмущения, ни вопросов насчет этичности этого поступка. 

cr.: kdrama--addict

Главную героиню называют эгоистичной и selfish, словно не замечая, насколько сосредоточен на своих чувствах главный герой; как он лелеет свою обиду; как, не потрудившись даже узнать о ее ситуации и ее мотивах, оценивает ее поведение исключительно с позиций своих оскорбленных чувств. Ну то-есть, ему можно быть selfish, а ей – нельзя.   Меж тем, она-то как раз приняла его чувства и ситуацию во внимание, когда постаралась завершить эти отношения – в границах своего ресурса, конечно, но тем не менее. 

cr.: buworld

Вообще, мне кажется, анонсы драмы тоже повлияли на то. как зрительницы ее восприняли. Драма преподносилась так, словно главный герой в ней – персонаж Чжи Чан Ука, а его роль оказалась скорее вспомогательной.

При том, что большая часть событий в драме рассказывается и оценивается с перспективы главного героя, ближе к финалу выясняется, что все развитие происходило у главной героини, что это – целиком ее история.

И вот я не знаю, что думать о таком способе выстраивания повествования. Вроде бы для женщин там высказываются очень правильные мысли. Но одновременно история преподносится так, чтобы вызвать традиционный для нашей культуры эмоциональный отклик: как можно больше сочувствия к бедняжке главному герою, и, на этой волне,  негативно-окрашенную оценку действий главной героини. 

И еще момент – для любого человека, подкованного в вопросе абьюзивных отношений, действия главного героя в начале драмы будут считываться как много-много тревожных звоночков. Ускорение развития отношений, бурная, феерическая романтика, предложение замужества всего через месяц знакомства – это красные флажки, тревожные сигналы рисков насилия в близких отношениях. 

cr.: hello-kdramalog

То, как главный герой бросается в эти отношения, пропустив фазу сближения, ничего не зная о героине. То, как позже обсцессивно застревает в этих незакрытых, незавершенных отношениях. То, как он становится алкоголиком вместо того, чтобы отправиться на терапию (ну да, мы же приучены испытывать сочувствие к мужчине, который так любил, так любил! что теперь топит горе в вине. Мужчина, который так любил, так любил, что теперь ему требуется терапия, выглядит совсем не так романтично). То, как он – когда у него появляется возможность – атакует главную героиню, навешивая на нее ярлыки, вместо того, чтобы говорить о своих чувствах, используя я-высказывания.

Но нет, драма упорно подает все эти действия главного героя как окрашенные романтически.

cr.: k-star-holic

Кстати же, обратите внимание – главная героиня подыгрывала всей этой форсированной романтике, и эти отношения и в самом деле оказались травмирующими для главного героя.

Source: strawwolf

Так, мне надо высказаться, и закрыть уже для себя эту тему. 

Я хорошо вижу все несовершенства драмы, но она все равно имеет для меня какой-то шарм. До 8 эпизода я каждую неделю ждала пятницу и субботу, читала все комменты на mydramalist, в общем, вовлеклась по полной. А потом я стала закачивать для мамы вышедшие эпизоды на Мегу, и пересмотрела их все разом – и затянутость сюжета стала слишком заметна. Четыре-пять скучных эпизодов подряд у драмы с таким бюджетом – признак моего личного флопа.  В общим, каждый эпизод я теперь смотрю (да, я все еще смотрю! а куда деваться) с горьким чувством “просрали все полимеры”, потому что драма слишком неоднородная по качеству.  Сценарий словно грубо слеплен из разных кусков. События то происходят слишком стремительно, то затянуты до невозможности. У персонажей есть большой задел на не-двумерность, но этот потенциал не реализован. Любовная линия... ugh.

Сначала комментаторы писали, что романтическая линия скучная. Мол, вот бы король был самодуром, а потом начал бы перевоспитываться под влиянием главной героини! Серьезно? В 2020 году такое еще называется романтическими отношениями, а не токсичными? 

Я несколько серий как раз радовалась, что отношения героев показаны как зрелые, сдержанные, взрослые. Главные персонажи обошлись без слияния, без зависимости, у каждого была своя жизнь, со своими интересами и другими важными делами. Но тут внезапно сценаристка спохватилась и исправила ситуацию. 

Когда Главная Героиня попадает наконец в параллельный мир, Король ей заявляет, что не собирается ее отпускать. У нее нет ни денег, ни местного ID, ей даже не выбраться оттуда без его участия – а у него в этом мире абсолютная власть. Но ее такие заявы почему-то не смущают и не пугают, она даже влюбляется в него потом. Хотя по сути ей просто повезло, что именно в этот момент Япония вторглась в воды Королевства Кореи, и король – такой заботливый! – все же отправил ее назад. Но этого сценаристке показалось мало, поэтому буквально ни с того, ни с сего главная героиня в короля влюбляется. Ну да, он богат, влиятелен, и вау! настоящий король! 

К тому же, сценаристка подчеркивает, что король (король, не кто-нибудь!) оказывает героине эксклюзивный treatment. Никому не позволяется касаться тела короля – но героине можно, и это вызывает у придворных тщательно показанное изумление. (Я в этот момент вспомнила типичное седзе начала 2000-х. Он айдол, его все хотят. Но на концерте Она, простая девчонка, стоит в толпе фанаток, и Он поет только для нее! Потому что она – ОСОБЕННАЯ!) Этого оказалось вполне достаточно, чтобы покорить любое сердце, и это, по мнению сценаристки, вполне себе крепкая основа для того, чтобы любить потом годами и картинно проливать слезы. И он тоже – влюбился не в реального человека, а в фото на ID. В общем, я беру обратно свои слова про зрелые отношения. Еще комментаторы пишут, что Ли Мин Хо играет здесь из рук вон плохо. Я поражалась, читая такое, потому что для меня он всегда был кем-то вроде говорящего реквизита. А тут наоборот: ему позволено передавать эмоции глазами, паузами, маннеризмами. Я вполне могу понять его персонажа – сдержанный человек, привыкший ко всеобщему подчинению и жизни по протоколам. И приятно, что сценаристка постоянно добавляет маленькие ситуации, в которых у его персонажа проявляется человечность: когда его застигает врасплох неожиданное поведение личного телохранителя, или когда его отчитывает Первая Придворная Дама, или когда он перемывает на кухне мешок риса, потому что главная героиня все никак не идет. 

Source: cayendo-de-una-nube

Еще мне нравится, что химия персонажей здесь не ограничивается чистым бромансом, как было в Гоблине. Между главными героем и героиней химии нет, это да. Зато главная героиня равно вовлечена в химию “на троих”, и на ее отношения с коллегами по работе тоже приятно смотреть. 

 Второстепенные персонажи тут вообще звезды, и жаль, что этот потенциал раскрыт не полностью. Но с другой стороны, очень хорошо видно, что для его раскрытия нужно было бы дополнительное экранное время, а сюжет этого не выдержит. Сейчас слабый сюжет пытаются спасти нелинейным монтажом и большим количеством флэшбеков, и попытка растянуть его еще на несколько серий его просто убила бы. 

На Mydramalist кто-то привел_а отрывок из интервью c Kim Eun-sook, в котором она говорила, что знает, чего именно хочет получить от драмы ее целевая аудитория. Что драма – это не искусство, а час или два энтертеймента. Этим она меня всегда отталкивала. Она использует тропы и клише, рассчитанные на слишком уж невзыскательного зрителя. Прямо видно, как она давит на сентиментальность школьниц и замученных домохозяек. 

Source: cayendo-de-una-nube

И тем не менее, Король не выстрелил! (муахахаха) При том, что здесь есть все, что любят широкие массы:

- монархия. Властный (и справедливый, да-да)  король, который и в 21 веке говорит “Охой!” с характерными королевскими интонациями, при этом все трепещут, неугодные падают ниц, и все это происходит в богатых дворцовых интерьерах; - Золушка. Правда, как дань времени, здесь она типа сильная женщина – но у себя, в своем мире, а в другом мире она полностью зависима от расположения короля; - фатум и трагическая любовь (я просто физически не способна закатить глаза так сильно, как мне этого сейчас хочется). Главные герои постоянно бросаются друг другу навстречу, героиня, конечно же, много плачет; - войнушечка с Японией. Но коротенькая, на полчасика, чисто чтобы сыграть на патриотических чувствах зрителей и показать Ли Мин Хо в адмиральской форме, сурово вглядывающегося в морскую даль и произносящего пафосные фразы. - фирменный броманс сценаристки. У меня два предположения, почему у Короля такие низкие рейтинги. Первое – что Kim Eun-sook перестала чувствовать zeitgeist. Например, между Гоблином и Королем произошло что-то вроде демографического мини-сдвига, и среди домохозяек стало на порядок больше женщин с высшим образованием, они больше на такую фигню не покупаются. Да и школьниц тоже начали активно приучать к другим историям и к другим героиням, плюс деятельность корейских феминисток (и корейских мужчин) наложилась. В общем, аудитория, на которую она рассчитывает, все та же, но интересы у аудитории поменялись – а она и не заметила. Потому что между Гоблином и Королем у нее был Мистер Саншайн, но там - историческая драма, а не современная, и под это дело зрительницы могут быть более терпимы к ее традиционным приемчикам и тропам.

Вот я смотрела предыдущую серию Tell Me What You Saw (본대로 말하라), и поняла, что меня ощутимо подтрясывает. Я даже не заметила, как в какой-то момент момент темы, связанные с педофилией, стали для меня практически триггерными.

Почему? Ведь я сама не получала подобный травмирующий опыт. Я сама не переживала ничего из показанного в том эпизоде, ни в качестве ребенка, ни в качестве родственника виктимизированного ребенка. 

Несколько лет назад я смотрела бы подобное кино, может быть, не спокойно, но – отстраненно. Воспринимала бы, конечно, как не  художественный вымысел полностью, но пугающие события, которые происходят где-то далеко... редко... инициируются психически нездоровыми людьми, и да ну сколько их, этих психопатов? раз-два и обчелся.  Что изменилось за эти несколько лет?

Админ, невинная душа, видимо, не очень хорошо владеет английским: “непременный позитив от Гон Ю - надпись на свитшоте гласит -"Общество охраны девушек" Эгей, девушки, Гон Ю нас берёжет, пусть и издалека“ Нифига. Girl watching – это глазение на девушек вокруг, оценка их внешнего вида. Еще один вид харассмента, причем, с этим определились еще году так в 2002. Заниматься girl watching’ом сейчас – creepy и not cool, для маргиналов и реднеков.  Сколько бы я себе не говорила, что, возможно, корейцы тоже не очень в теме – все, у меня как обрубило Т.Т

Besides the compelling storylines embedded in Korean dramas, one of the reasons that sustain the high consumption of watching Korean dramas (especially the females) lies in the male casts, who are commonly known as the kkonminam. The term kkonminam can be translated directly to mean ‘beautiful man’ or pretty man and according to Jung 299 Media Watch 8, the pretty boy can satisfy the complex human desire because they possess both the masculine and feminine traits. They have certain physical features i.e. tall, smooth skin, silky hair, and they are fashionable and romantic. They are claimed to represent a new regional privileged male ideal in Asia because these Korean men embrace soft masculinity, which is “a hybrid product constructed through the transcultural amalgamation of South Korea’s traditional seonbi masculinity (which is heavily influenced by Chinese Confucian wen masculinity), Japan’s bishonen (pretty boy) masculinity, and global metrosexual masculinity” that allows them to travel beyond nationalities.

Так интересно! Я вообще ничего не знала про wen/wu (literary-martial) разделение маскулинности, и параллельно пришлось загрузить еще одну статью на тему :) Многие китайские драмы мне теперь стали чуть более понятны. 

<...> the ideal Chinese masculinity embodies both the wen (cultural attainment) and wu (martial valour) masculinity, however, either one of the masculinity may precede its values depending on the particular political and social context. Both type of masculinity is considered manly but the wen masculinity has a supreme position than the wu masculinity because for the former, it is gained through civil service examination while the latter is gained through brute force

(из статьи CHINESE MASCULINITY: THEORIZING WEN AND WU; by Kam Louie and Louise Edwards) Про корейское seonbi я пока не нашла такого же подробного объяснения (или пока не дочитала до нужного места, но чтобы лучше понимать, скопирую сюда определение:

The term Seonbi here used to refer to a scholar who studied Confucianism, and in Joseon era, it is only men who are allowed to get an education.

Не вполне уверена, есть ли у seonbi такое же противопоставление, как wen/wu, но дальше там вот так:

<...> sadaebu yangban masculinity from South Korea which is the authoritarian masculinity of the patriarchal

(из статьи The Representation of Masculinity in South Korean Reality Show “The Return of Superman” by Yanti Praptika Gesang Manggala Nugraha Putra English Department, Universitas Airlangga)

Как интересно написано про феминные аспекты этой новой маскулинности:

Feminine in the Private Sphere; Masculine in the Public Sphere <...> such feminised masculinity is intended to only manifest itself in the private sphere

Еще тут есть интересная мысль, что 

the reason why Korean dramas can satisfy the audiences’ contradictory expectations of men, women and romance lies in the hybrid representations of both man and woman character who contain both traditional qualities and new qualities of gender roles

such ideal representations manifest particularly in the context of a romantic relationship because there is a deconstruction of hegemonic masculinity and hegemonic femininity at the same time

Но! Одновременно с этим, персонажи драм

is expected to retain their supportive and protective position in a relationship. This article expands Ngo (2015)’s findings by unearthing that whether the male character(s) is in a relationship or not, the male character in Korean dramas maintain their traditional gender role by possessing and dominating the high social position 

Поэтому, корейская новая маскулинность все же не то же самое, что и  pretty boy-концепт:

the male characters in Korean drama exhibit both feminine and masculine traits as in the term ‘pretty boy’. The femininity traits manifest itself through the male character’s brightly-coloured costumes and their behaviour of intense crying. However, the expression and the desire for intimacy is a threat to their masculinity and this study validates the statement by showing that the performance of such takes place behind the doors and with their beloved. In the public sphere, the man holds high social positions and this is romanticised and naturalised through the female protagonist – the sympathiser – over the man’s hurdles in life.

Сама себе удивляюсь, но посмотрела 47 эпизодов из семидесяти трех (и еще один финальный). Как мне показалось, это классическая мыльная опера, но перенесенная в историческую обстановку. Персонажи массу времени проводят за разговорами, причем на один диалог может отводиться по пять-семь минут. Неторопливая такая история.

Мне очень нравится главная героиня. Не знаю, кто целевая аудитория этой драмы – домохозяйки? Пенсионерки? Но главная героиня там высказывает такие по-современному здравые мысли, что невольно думаешь о том, что таким образом пытались продвинуть в массы новый взгляд на самоуважение у женщин. Как правило, в китайских драмах героини, конечно же, бывают и умными, и сильными – но даже при таком раскладе обычно проходит линия женского самопожертвования как само собой разумеющееся.  Здесь же главная героиня всегда старается узнать, какие мотивы на самом деле встречающиеся ей мужчины прикрывают с виду благородным фасадом, и чего стараются добиться красивыми речами. И никогда не позволяет им устраивать этот банкет за ее счет.  Респект.