Wafa

Last of Us Part 2 Ellie Cosplay

I’ve always wanted to give tribute to this game that made me cry buckets. This is my first attempt at cosplaying a semi realistic character like Ellie and I enjoyed making this video big time! Even though the lip sync is way off lol. Can't wait for the show!

Those buttons were pretty much last minute. I had to improvise with whatever was available in my workshop as my flight was in about 6 hours. I started off with sanding so I can apply the Apoxie Sculpt on a flat surface. I then let it cure for 3 hours (should’ve let it cure overnight till it’s rock solid) then smoothed it out by using 240 grit followed by a 400 grit sandpaper. Lastly, I half-assed a skull shape in attempt to mimic Roen’s iconic skulls. I think it’d be a total pain in the butt to repeat those steps over 20 times (Yes, TWENTY buttons!) Hence, I suggest making a two-part mold and cast it in urethane resin.

Base wig is Derek CLASSIC in Silver from @ardawigs. I decided to start off with splicing the wig into two pieces to dye them separately. This way, I will get a clean finish without the color bleeding onto the other half. I then flipped the wig inside out and marked the center area where I’m going to cut it down. 

2. When cutting the wefts, be sure to keep the hair out of the way, so no shedding can occur. Here’s a demonstration of how I did it: 

3. Once cut, it will look like this:

What applies to dying human hair doesn’t necessarily apply when it comes to synthetic wigs, meaning, you can’t lighten the color with bleach or use regular or semi-permanent hair dye like Manic Panic. Choosing the color of the base wig depends entirely on the kind of results you want. I usually go with light colors to have a blank canvas, but there are times where I also pick darker shades like Ash Black. There are two routes you could take, one would be to use disperse dyes to get vibrant colors like reds, blues and greens, and the second is to use acid dyes to darken the shade or give the wig an acrylic wash to get natural colors.

 Here’s a mini-guide into dying synthetic fibers:

:

5. Going back to Todoroki’s wig, I used the stovetop method where you first fill a pot with enough water, place it on the stovetop and bring the water up to a boil. Next, pour half of the powder package of Idye Poly in Crimson (If I were to do it again, I’d add a bit of red) and the entire package of color intensifier into the water, and stir until evenly dissolved. Lastly, dunk the wig into the dye bath for about two minutes while stirring constantly.

6. It’s very important to rinse the wig until the water runs clear, otherwise the dye will bleed onto the white half of the wig, your face and your clothes too.

7. And now to stitching the skin top back together. Try to align the two pieces next to each other, instead of on top of one another without having any gap so that you can attach them with a ribbon. 

8. The more time-consuming option would be hand sewing the two halves together, but you can sew it with a sewing machine just like what I did here. I also matched the thread color with each half.

9. Again, hand-sewing is a preferable option here, so you can sew the skin top while avoiding sewing the hair along, but what I did is pulling the hair out using the seam ripper then covered the thread.

10. As for the wefts, try to secure each weft with a corresponding weft just as demonstrated:

11. It will eventually look something like this:

12. Here are the final results after cutting and styling!

I hope you found this helpful. You can purchase the wig directly from my Etsy store:

Todoroki’s wig on Etsy

If you have any questions, feel free to ask!

-The Devil You Know from Destiny:

The master was cut out of MDF and sanded to shape. I then layered up some Styrene plastic over the shroud section and the barrel opening and filled in round edges with Apoxie Sculpt. 

احتفل الجزء السابع من فاينل فانتاسي بذكاره العاشرة في 2007, ومن أجل استجلاء الأمورِ وفهم سر استمالته، تحدثنا مع ثلاثة من الأعضاء الذين أدوا أدوارًا جوهرية في فريق التطوير المسؤول عن الجزء السابع من فاينل فانتاسي وتتمًّاته، للتعرف على رؤيتهم ومنظورهم له.

-حدد تحريك كلاود نهج السيناريو.

لقد مرت عشر سنوات منذ إصدار فاينل فانتسي السابع، أعتقد ان سبب دعم المعجبين المستمرعائد على عمق الأثر الذي تركته التجربة لكن بالنسبة لكم كمصنعين أي المشاهد التي تلوح في الذاكرة بشدة؟

نوجيما: بالنسبة لي، مشهد ظهور كلاود الأول في بداية القصة، فقد إعتمدَ ذلك المشهد تحريكًا رائعًا في وضع السكون أنتجه تورياما، إن اسعفتني الذاكرة فقد سُمِيَّ بـ “كلاود يتبجح”  لكن حينما تذكرت ذلك التحريك حدثت نفسي “بموضوعية “واو، هذا حقًا مدهش كان ذلك عندما بدأت لتوي بكتابة السيناريو والنسخة الخاطئة من شخصية كلاود التي بُنيت إلى حدٍ ما على وضعيته تلك، و من بعد ذلك بدأت معالم السيناريو تتضح.

في السابق، الكثير من المهام المختلفة كانت تنفذ في آنٍ واحد اثناء الإنتاج وبالتالي لدى الطاقم في بعضهم على البعض تأثير في شؤونٍ عديدة، غالبًا ماتناقش كل النقاط المهمة ويحسم امرها في غرفة التدخين أما الان فيجب إنهاء السيناريو أولًا بحكم تسجيل الأداء الصوتي لذلك اصبحت المهمة موحشة بعض الشيء.

كيتاسي: يظهرمشهد تحريك "كلاود يتبجح” في ذكرى نيبلهايم كذلك، عندما سأل جندي شينرا عن “المعتاد” كلاود اتخذ تلك الوضعية، أنا أيضًا كلفت الطاقم بإعادة انتاج نفس المشهد لتوظيفه في كرايسس كور. أنت كنت المسؤول عن احداث نيبلهايم في فاينل فانتسي السابع، أليس كذلك يانوجيما؟

نوجيما: صحيح، حتى قبيل النهاية لم نستطع تصفيته من العيوب التقنية لذا لم تكن المهمة بيسيرة، مثلما حدث عندما كان كلاود ينتظر دوره خارج حدود الشاشة يمكننا رؤية طرف شعره من الحافة أما من ناحية القصة فالمشهد الذي اتخذ من منطقة الكهف الشمالي موقعًا وتحدث فيه كلاود وهو مقلوب رأسًا على عقب ترك بصمته علي فقد عملت على إخراجه شخصيًا و شقَّت علي المطابقة مابين جري الشخصيات والمشهد السينمائي.

أيضًا كتبت الجزئية التي خاطب كلاود فيها تيفا كـ “آنسة” تيفا بغيةً بمباغتة المتلقين وإذهالهم بالتغير الذي حدث في نفس كلاود.

نومورا: أكثر مشهد علق في ذهني هو ولوج تيفا في عقل كلاود الباطني وغوصها في دُنيا اللاوعي وإستعادته لذكرياته الماضية.

نوجيما: .كان كاتو من نسق أحداث تلك الجزئية أما المقاطع السينمائية فقد صممها ايكوموري ايكوموري بالأساس كان مصمم رسومات الخرائط وتلك كانت تجربته الأُولى في صناعة المقاطع السينمائية حيث قال: “لم يسبق لي أن عملت في صناعة كهذه” لكن عندما أنظر الى حاله الآن….

نومورا: أما الآن فهو مخرج المقاطع السينمائية في كُلًّا من ديرج اوف سيربرس و كرايسس كور.

كيتاسي: كان كاتو من نسق حدث السفينة الهوائية أيضًا، ليلة المعركة الحاسمة.

نوجيما: اوه، أتعني المشهد ذا الحوار الإيحائي؟ كاتو الذي كتبه كذلك.

النص الذي قصده نوجيما: (الكلمات ليست الوسيلة الوحيدة للبوح عما يجيش في صدرك لأحد، أليس كذلك؟) كانت تلك المحادثة ناضجة بالنسبة للعبة فاينل فانتسي.

كيتاسي: لكن أتذكر بأننا اضطررنا للعدول عن ذلك المشهد و إبداله بنسخة أقل حدة.

نوجيما:

كانت الفكرة الأولية أكثر حدة، حيث يغادر كلاود اسطبل التشوكوبو الواقع على متن سفينة الهايويند الهوائية وما يلبث إلا أن تتبعه تيفا وهي ترقب ما حولها لكن كيتاسي رفض هذه الفكرة.

-زاك لم يكن موجودًا في السيناريو الأصلي.

أي المشاهد التي تجدها أشد وقعًا على نفسك حتى الآن يا سيد كيتاسي؟

كيتاسي:

مثل نومورا، أشدها وطأةً علي كانت عند بلوغ الأحداث أوجها في دُنيا اللاوعي، عندها انجلى الغبار عن الغموض المحيط بكلاود وسيفيروث وأسفرت الحقيقة عن وجهها. لم أكن أعلم أنَّ ذكريات كلاود هي في الأصل ملك زاك حتى المراحل الأخيرة من التطوير، فحينما تفحصت السيناريو، شخصية زاك لم تكن موجودة بالأساس، فقد نشأت بينما كان نوجيما يبني حبكة العمل حتى إني تساءلت إلى ما قبل إكتمال تلك الجزئية، كيف لنوجيما أن يحل هذه المعضلة؟ وإبان كل فترة إنتاج المشاهد، بقيت على جهلي بخصوص هذا الموضوع.

نوجيما:

لكن أنا لم أُنشئ زاك بهدف تماسك الحبكة فحسب، إذ عندما انضممت إلى فريق التطوير، فكرة رؤية ايرث لغرامها الأول في كلاود كانت موجودة بالفعل، لذلك أشركت زاك ليمثل حلقة الوصل بين هذه الفكرة وحبكة العمل.

نومورا:

بخصوص رؤية ايرث لغرامها الأول في كلاود، فكرنا في البداية بجعل ذلك الرجل سيفيروث.

طُلب مني  أن أرسم زاك على حين غرة وكنا إبان نهاية فترة التطوير لذا رسمته مستعجلًا حتى أني لم ألونه.

هل فكرت بحبكة قصة كلاود وزاك منذ أن بدأت بالكتابة؟

نوجيما:

لا، خطرت لي وأنا شارعٌ في عملي لذلك لم تكن هناك الكثير من التلميحات في البداية، فقد طلبت من الطاقم المسؤول عن المشاهد أن يضيفوا التلميحات بعدما تقدمنا في مرحلة التطوير وتبين لنا تَمام الحبكة. 

كيتاسي:

كان من السهل التعديل والتغيير على بعض الأشياء في مراحل متقدمة من الإنتاج في تلك الأيام أما الان بحكم مقدار العمل المتضمن في صنع الرسومات يصعب علينا أن نطلب من الطاقم تغيير شيئًا بعدما انتهوا من العمل عليه.

نوجيما:

حتى إبان تلك الفترة، كان من السهل علينا الطلب من البعض تغيير حدث معين بالقصة والعكس صحيح لذلك مواضع التلميحات قد تحتمل الإنحياز فلم أقصد سوى من كان من السهل الطلب منهم.

Twitter:Wafamss1

____________________________________

كازوشيجي نوجيما: كاتب سيناريو

يوشينوري كيتاسي: مخرج و كاتب سيناريو

تتسويا نومورا: مصمم شخصيات ومخرج مرئيات المعركة و شارك في القصة الأساسية

موتومو تورياما: منسق أحداث

ماساتو كاتو: منسق أحداث

كوزويوكي ايكوموري: مخرج السينمائيات

Ergo Proxy

Ergo Proxy takes place in a cyberpunk setting where achromatic tones dye the world, embracing its abstract aesthetic sense. A world full of obscurity and Greek mythology references is very well suited to a story that's loaded with cryptic symbolism, but such an ambiguous plot boils down to a basic trait that distinguish humans from other life-forms: curiosity. The very core of the story is a journey to self-awareness that every character undertakes, stemmed originally from this innate quality. 

Re-l, a very unique female lead, decides to leave a dystopia disguised as a utopia, after encountering a different life-form that provoked and drove her desire for knowledge. She takes a voyage to confront a truth she wasn't prepared for accompanied with Vincent Law and Pino who seek their own truth as well. During this trip, each character show a great and well-paced growth by dedicating a considerable portion of screen time for visual storytelling and by showing the characters observing their surroundings.

 "A flawed creator can only create flawed things."

يكاد لا يخلو أي عمل ترفيهي من الموسيقى التصويرية، فأصبحت من ركائز العمل لما فيها من تفسير لحقيقة جوهر الأحداث وإيضاح الظاهر ومابين السطور إلى المتلقي، حتى أوشكت أن تبلغ المؤثرات الصوتية كإطلاق النار وشحذ السيوف في جسامة دورها، وكانت ولا تزال الموسيقى التصويرية وسيلة معبرة عن الرؤية الإخراجية وعن أفكار ومكنونات وقيم النص، فكم من حدث فُسرت أهميته من خلال الموسيقى، وكم من إيقاع تصاعدي أضيف ليعزز عنصر التشويق في ذروة الأحداث، وقد تسبق الموسيقى الحدث نفسه لتنبئ عن شر أو خير سيحدث أو تسايره في كل نقلة وحركة، وكما يقال الصمت أبلغ من الكلام، أنا أقول الموسيقى التصويرية في مشاهد أبلغ من كلاهما.

ولعل خير مثال يذكر هو مدينة دخلها سلطان جائر، محب لسفك الدماء، فرض جبروته على أهلها وفتك فيهم فتكًا ذريعًا حتى لم يكد يترك فيها إنسيًا إلا أزهقه، ولا بنيانًا إلا هدمه، فاستوت المدينة بالأرض، وصارت ركام يقف عليه الغربان من ثم عاد الأب من سفره الطويل، ليجد مدينته متشحةً باللون الأحمر، معدومة المعالم، فبلغ الحزن مداه في نفسه، وجهش بالأنين قهرًا ورثاءًا لما أصاب موطنة، تزامن هذا المشهد مع موسيقى خلفية حزينة ذات نغمة خطية لتوائم كربته وتزيد من وطأته أما في الجهة المقابلة يقف السلطان على ماترك من أنقاض قصر الحكم شامخًا كالجبل، رافعًا رأسه، حتى كاد أن يلامس الغيم أطراف عمامته، فاعتلته الخُيلاء وزهاه النصر ولج به الفخر، توافق مع موقف السلطان موسيقى تُقرع طبول النصر فيها، وتتبع إيقاعًا سريعًا، لتوالف مشاعره في مناسبته السعيدة.

وفي مثال اخر، مشاهد المجازر أو القتل قد تصحبها موسيقى بهيجة متهللة لتصوير مشاعر الشخصية المعتلة نفسيًا اتجاه فعله بينما إذا صورت من منظور الضحايا لزم أن تتبع لحنًا تراجيديًا وهذا مانسميه بالتباين الدراماتيكي ففي كلا المثالين المشهد هو نفسه لكن ماتبدل هو المنظور، فإنتقل من رؤية الشخصية الخاسرة لهذا المشهد إلى رؤية الشخصية المنتصرة للمشهد ذاته، ويتجلى من كلا المثالين أن الموسيقى التصويرية تؤدي دورًا جوهريًا - بجانب عوامل إخراجية أخرى كتعابير الوجه وغيره - في تفسير مشاعر الشخصيات وإيصال المعنى المبتغى إلى المتلقي.

توظيف ذكي للموسيقى التصويرية جدير بالذكر:

FFVII Crisis Core Soundtrack: The Price of Freedom

المضحك المبكي هو أن هذه المقطوعة ذات نغمة تضج بالحياة، مفعمة بالأمل والبهجة، إلا أنها توافقت مع أكثر المشاهد كآبةً وحزنًا في اللعبة وكأنما كانت توصية من البرد والسلام من زاك إلى لكلاود، ليناطح بجنون طريق ملئ بالحجارة والموت، وكأنما مثلت طيرًا يتلهف للحرية، بُتر جناحية وهو لم يبلغ غايته.

NieR: Automata OST - Mourning

!حرق للعبة نير اوتوماتا!

والله ماوضعت هذه المقطوعة في موضعها ذاك إلا تنكيلًا باللاعبين، بعد فقدان "تو بي" وتغير موسيقى العالم بدأت بتفحص المكان ودخلت الغرفة المخصصة لـ "تو بي" و"ناين إس" في مخيم المقاومة وإذ بي أتردى بغتة فريسة لهذا اللحن الجنائزي، أحسست أن عقد المحبة قد انفرط والصامولة التي ربطت بينهما قد انحلت لأشارك "ناين إس" في وحدته المطلقة.

أما من الناحية الجمالية:

Final Fantasy VI - Terra (Remastered)

وجدت نفسي في حيرة بين ثيم تيرا و "فورايفر ريتشل" و "فانتوم فوريست" كل منهن أراه الأجمل ولإعطاء كل ذي حقٍ حقهأرى أنَّ موسيقى الجزء السادس من فاينل فانتسي هي الأفضل في السلسلة لكن وقع الإختيار على ثيم تيرا لإرتباطها الوثيق بهذا الجزء.

كتبت المقالة الأصلية في موقع جيكون وأرفقت بعض أراء زملاؤنا وردودهم هناك.