El mĂŠtodo antifotogrĂĄfico de Ed Ruscha
A principios de los aĂąos sesenta, otro artista, estadounidense, Ed Ruscha, estableciĂł un mĂŠtodo âantifotogrĂĄficoâ (segĂşn sus propias palabras) que desplazĂł la distinciĂłn tradicional entre ficciĂłn y documento, Ruscha realizĂł libros de artistas, el primero de los cuales recogĂa, como indicaba el tĂtulo Twenty-six Gasoline Stations, veintisĂŠis imĂĄgenes de gasolinerĂas. Ruscha explicĂł, en el transcurso de una entrevista con John Coplans que la idea surgiĂł de su gusto por la palabra gasolina y por la âcualidad especĂficaâ del nĂşmero 26.
PrecisĂł que no tenĂa ningĂşn mensaje particular que transmitir ni sobre la fotografĂa ni sobre la gasolina, y que sus imĂĄgenes estaban bĂĄsicamente despĂłjadas de cualidad âartĂsticaâ. Y aĂąadiĂł: âCreo que la fotografĂa que participa de las bellas artes estĂĄ muerta; su lugar estĂĄ en el mundo del comercio, para servir a fines tĂŠcnicos y de informaciĂłn. No me refiero a la fotografĂa de cine, sino a las fotografĂas sujetas a la ediciĂłn limitada, hechas a mano. Mis fotografĂas no son mĂĄs que reproducciones de fotografĂas. AsĂ no es un libro que pretenda contener una colecciĂłn de fotografĂas artĂsticas, sino datos tĂŠcnicos como la fotografĂa industrial. Para mĂ no son mĂĄs que instantĂĄneas [âŚ]. Yo quiero un material absolutamente neutro. Mis imĂĄgenes no son interesantes por sĂ mismas ni por el tema. No son mĂĄs que una colecciĂłn de âhechosâ; mi libro se parece mĂĄs a una colecciĂłn de ready-mades.
Por lo tanto, Ruscha utilizĂł la fotografĂa para hacer libros de imĂĄgenes como material transformado por las tĂŠcnicas de ediciĂłn (compaginaciĂłn, tipografĂa, etc.). Su rechazo de la cualidad artesanal deriva de una tradiciĂłn literaria y recuerda al dadaĂsmo y al surrealismo por su manera de desarrollar de forma sistĂŠmica una opciĂłn poĂŠtica arbitraria.
Por lo demĂĄs, la actitud de Ruscha participa mĂĄs del por art (con su gusto por la cultura vernĂĄcula y la superficie neutra de los objetos) que del arte conceptual al que a menudo se ha adscrito a posteriori.
Fragmento del ensayo Otra objetividad de Jean-Francois Chevrier/James Lingwood, incluĂdo en el libro Efecto Real, debates posmodernos sobre fotografĂa de Jorge Ribalta.
