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A miragem.
ah... se pudessemos contar, as voltas que a vida dΓ‘, pra que a gente possa encontrar um grande amor .
Sob o sol (Γ‘rabe) - Marcus Viana
Sons que curam
A infinita jornada da alma
Sons que curam. para meditaΓ§Γ΅es. Pelo maestro (gΓͺnio) Marcus Viana. Aproveite.
Sekhmet te chama pra cura.
A cura por meio da destruiΓ§Γ£o. NΓ£o existe bem e mal. O sol que aquece Γ© o mesmo sol que destroe. O fogo que nutre Γ© o fogo que devasta e sΓ³ atravΓ©s dele, quando sΓ³ sobrarem cinzas, pode-se haver o renascimento. Sekhmet me ensinou sobre o poder da ira. A raiva nΓ£o culposa, sem pecado e julgamento. A raiva que foi sabiamente imbutida em nossos corpos pra atuar como termΓ΄metro da vida e foi proibida para nΓ³s, mulheres. A ira Γ© poderosa e muito perigosa. Ela vai agir pra te proteger, independente da sua vontade. EntΓ£o, escolha, sabiamente, direcionΓ‘-la para o lugar certo, mas nunca a rejeite. Do contrΓ‘rio, ela te destrΓ³i. Se delicie no seu corpo, com toda potΓͺncia da sua ira. Se revolte. VocΓͺ tem razΓ£o pra estar revoltada.

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Serei seu demΓ΄nio, meu amor
O corcunda de notre dame sempre foi minha animaΓ§Γ£o favorita da Disney. Desde pequena, quando ainda nΓ£o era capaz de entender as maldades mudanas, aquele filme jΓ‘ me deixava atΓ΄nita. Eu nΓ£o sabia nada sobre a vida, mas jΓ‘ me identificava com a complexidade de cada narrativa:a misΓ©ria, a opressΓ£o, a balanΓ§a da justiΓ§a que pende para o lado do mais forte, a hipocrisia social, a desigualdade.
O filme Γ© baseado no livro de Victor Hugo, Notre Dame de Paris, de 1831 (que depois fui ler). O romance se passa na Paris medieval e descreve a sociedade parisiense da Γ©poca, assim como a arquitetura da belΓssima Notre Dame. Conta a histΓ³ria de vΓ‘rios personagens das mais diversas camadas sociais, nobres, pedintes e ciganos. Entre eles, o autor destaca a histΓ³ria de Quasimodo, um homem coxo e deformado, adotado pelo arcediago Frollo. Esmeralda Γ© uma cigana que representa a beleza surprema, que atrai todos os homens, incluindo Quasimodo e Frollo. O segundo, nutre uma paixΓ£o intensa que considera pecaminosa, e culpa a cigana por seus prΓ³prios sentimentos. Mas Esmeralda se apaixona por Phoebus, um oficial que nΓ£o nutre nenhum amor por ela, mas a ilude mesmo assim.
Em 1996 a Disney lanΓ§a sua versΓ£o, deixando tudo mais leve para o pΓΊblico infantil, mas ainda assim, com um peso de toda complexidade da obra (e foi bastante criticada por isso). No livro, Esmeralda tem sΓ³ 15 anos, assim como eu tinha quando li pela primeira vez. NΓ£o sei se foi a falta de senso crΓtico da minha pouca idade, mas achei a personagem do livro extremamente insossa e frΓ‘gil, comparada a do filme. Aos 15 fiquei um pouco decepcionada. A do filme sempre foi minha personagem favorita,(nΓ£o vou me aprofundar toda questΓ£o da sexualizaΓ§Γ£o das mulheres racializadas nesses filmes) ela era um mulherΓ£o da porra! linda, livre e defensora da justiΓ§a, como eu almejava ser. Ou talvez ela tenha me moldado, nunca saberemos. SΓ³ sei que aos 15, jΓ‘ tinha visto mais do mundo do que muito homem adulto.
Aos 15 jΓ‘ conhecia a dor, a injustiΓ§a, o abuso. JΓ‘ sabia qual era o lugar designado para mim no mundo. HΓ‘ muitos anos jΓ‘ havia aprendido a andar de cabeΓ§a baixa, com roupas largas, e nunca responder um assΓ©dio na rua, pois era muito perigoso. Que nΓ£o podia rir muito, sorrir, ser muito educada e gentil com qualquer um, pois seria insinuaΓ§Γ£o. Que ainda crianΓ§a, jΓ‘ era responsΓ‘vel pelo desejo de homens mais velhos e ai de mim se os casados me cobiΓ§assem. JΓ‘ havia sido ofendida das mais diversas formas criativas que um dia pensaram pra destruir uma mulher. Cobra, vadia, demonia, manipuladora...
JΓ‘ tinha noΓ§Γ£o de que o mundo nunca seria justo pra mim e a vida era assim mesmo. Que meus abusadores nunca pagariam, poque estavam todos acobertados por uma estrutura que os privilegia. JΓ‘ tinha aceitado que minha sobrevivΓͺncia dependia da bondade de algum desses violentadores em me escolher pra esposa. Pra que eu pudesse ter um minuto de paz. Pois quando posse de algum deles, entΓ£o somos dignas de respeito.
A partir daΓ foram uma sΓ©rie de tempestades e turbulΓͺncias. DepressΓ£o, morte, raiva, Γ³dio, revolta, renascimento.
Cresci com fogo nos olhos e sangue fervente nas veias. Com o desejo de ser livre e fazer justiΓ§a. Jurei pra minha crianΓ§a que nunca abaixaria a cabeΓ§a e vestiria aquela personagem de romantica apaixonada, boa esposa, sΓ³ pra poder sobreviver. Jurei que no meu limite e alcance, quebraria a estrutura, nem que pra isso tivesse que mexer com os individuos.
Recentemente sai de um relacionamento de dΓ©cadas, tΓ³xico, no qual tambΓ©m fui ofendida de humilhada de vΓ‘rias formas. Fui chamada de prostituta e demonio (e olha que dentro dele ainda me esforΓ§ava pra ser um anjo). Fui culpada pelas frustraΓ§Γ΅es da pessoa que estava comigo (porque ela era uma travada na prΓ³pria vida e nΓ£o sabia fazer autocritica) e ouvi que era tudo em nome do amor. Sempre Γ©.
Vesti a carapuΓ§a. Fui demonia, cobra, manipuladora, vadia. Fui tudo. Brinquei e me deliciei assistindo tudo se desmoronar ao meu redor. Tendo todas as "qualidades" da mulher perfeita e usando elas apenas a meu favor. Negando meu corpo e meu utero pro sistema. Gozei assistindo a hipocrisia social afundando, casamentos falidos. Que delicia. Eu ainda celebro cada casamento que acaba. Bingo, mais uma liberta.
No fim entendi que, assim como Frollo acredita ser um santo e culpa Esmeralda dos seus prΓ³prios desejos, e ela Γ© associada violentamente a um sΓmbolo de todas as falhas e frustraΓ§Γ΅es dos homens, nΓ³s sempre seremos culpadas de absolutamente tudo que acontece sobre essa terra. Do errado, do profano, da luxΓΊria, da ira e todos os pecados que ainda inventarem.
Agora pra caminhar comigo, sΓ³ ao meu lado (ou atrΓ‘s de mim, se nΓ£o aguentar), me assistindo correr. Sem posse, sem acordos, sem papΓ©is ou performances. SΓ³ rejeitando os moldes tradicionais, a monogamia que violenta mulheres. SΓ³ livre. E ainda assim seguirei brincando. Γ deveras divertido.
Rejeitemos. A culpa, o sofrimento, o "amor" que eles inventam na cabeΓ§a e usam pra justificar tantas atrocidades. Sejamos mais seletivas, mais resistΓͺncia, mais "ciganas". Sejamos o demonio que eles querem.
you hate me cause' I'm hottie
me odeia porque sou gostosa
Then tell me, Maria. Why I see her dancing there? Why her smold'ring eyes still scorch my soul ?
I feel her, I see her The Sun caught in her raven hair Is blazing in me out of all controlΒ
Kyrie Eleison

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β²β²Ο§ (key of life)
The Great Hypostyle Hall is located within the Karnak temple complex, in the Precinct of Amun-Ra. The structure was built around the 19th Egyptian Dynasty (c. 1290β1224 BC). The name refers to hypostyle architectural pattern.
The Great Hypostyle Hall covers an area of 5,000 m2 (54,000 sq ft). The roof, now fallen, was supported by 134 columns in 16 rows; the 2 middle rows are higher than the others (being 10 metres (33 ft) in circumference and 24 metres (79 ft) high).
The 134 papyrus columns represent the primeval papyrus swamp from which Atum, a self-created deity, arose from the waters of Nun at the beginning of creation.
The hall was built entirely by Seti I who engraved the northern wing of the hall with inscriptions. Decoration of the southern wing was completed by the 19th dynasty pharaoh Ramesses II. [X]
The Dream Stele, also called the Sphinx Stele, is an epigraphic stela erected between the front paws of the Great Sphinx of Giza by the ancient Egyptian pharaoh Thutmose IV in the first year of the kingβs reign, 1401 BC, during the 18th Dynasty. As was common with other New Kingdom rulers, the epigraph makes claim to a divine legitimisation of kingship.
The Dream Stele is a rectangular stela made of granite, 3.6 metres (12 ft) tall and weighing 15 tons. It originally formed the back wall of a small open-air chapel built by Thutmose IV between the paws of the Sphinx. It was rediscovered in 1818 during Giovanni Battista Cavigliaβs clearance of the Sphinx. The stele itself is a reused door lintel from the entry to the mortuary temple of Khafre as pivot sockets on the back of the stele match those at the threshold of the temple.
The scene in the lunette shows Thutmose IV on the left and right making offerings and libations to the Sphinx, which sits on a high pedestal with a door at the base. This is likely an artistic device used to raise the Sphinx above the head and shoulders of the king but it has contributed to the idea that a temple or passageway exists beneath the Sphinx. [X]

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