Граждане Кейны, кролики и кайзеры.
Очень долго откладывала из-за страха завышенных ожиданий. В итоге кино внезапно очень понравилось.
Тот случай, когда прошлый негативный опыт был нужен ради понимания чего-то хорошего. Когда пыталась смотреть фильмы 30-ых, заметила, что чаще они выглядят как любительские ленты блогеров. Искренне недоумевала куда пропало то умение рисовать в кадре тенями и светом, начатое немцами в 20-ые, стоило придти звуку в кино. "Гражданин Кейн" показывает, что желание сделать кадр словно картина не уходило. Снято всё даже сегодня очень красиво и креативно, поэтому понимаю почему у тогдашних зрителей сорвало башню.
То как начата история тоже оригинально. До этого считала начало "Лоуренса Аравийского" рискованным, а здесь авторы оторвались по полной. Главный герой сразу умирает и далее идёт полный пересказ его жизни с всеми дальнейшими сюжетными ходами. Припомнили два брака, провал с выборами и смерть первой жены с сыном. Буквально пересказали весь фильм, но при этом оставили жирнейшую приманку в виде "розового бутона" и явно яркой личности главгероя. Многие считают такой ход с расследованием и загадкой дешёвым, а я же с годами больше ценю элегантность простоты, поэтому если приём рабочий, то почему надо переизобретать велосипед для эпатирования ради эпатажа?
Переходы здесь роскошные. Чего стоит глаза второй жены, становящиеся часть витража или резкое старение опекуна, показывающее ход времени?
Музыка и актёрская игра на высоте. Удивило, как похож Уэллс на Ди Каприо. Или точнее, вот на кого он и Брандо равнялись.
Фильму удалось прекрасно передать образ яркого и уникального человека. За ним всегда интересно наблюдать. Настолько похожего на таких личностей, что подобно реальным таким героям, от Кейна страдают и разбегаются все близкие, несмотря на любовь к нему.
Диалоги и реплики яркие и хлёсткие.
Структура у фильма в виде расследования для написания статьи, что как раз тему. Кейн был медиамагнатом, начавшим с газеты.
Камера активно идёт через решётки, которые ведут смотрящих в тюрьму-дворец. Клетки повсюду, даже есть с обезьянкой. В чёрном окне есть комната с лежащим перед решётками кроватью. Человек просыпется, крупным планом показывают как он говорит "розовый бутон". Он роняет снежный шарик с хижиной, умирая. Далее идёт роскошный кадр с искривлённым изображением медсестры. Та констатирует смерть и накрывает его одеялом. Кадр как при первом появлении. Круг замкнулся.
Начинается хроника, где рассказывают про жизнь покойного. Благодаря монтажу и красивейшим дорогим декорациям у фильма есть ощущение машстаба и красоты. Рассказывают подробно. Текстовые вставки будут тоже. Кино пока от них не избавилось ещё. Главный герой устроил войну с Испанией и возводил на престол тех, кого затем свергал той же газетой. В фильме есть Гитлер, но Кейн будет уверенно твердит, что войны с Германией не будет. Фильм 1941, так что сейчас он альтернативная история. Внезапно показывают изнанку киноаппаратной. Начальник людей по ту сторону экрана словно дирижёр, жонглируя светом, считает что чего-то не хватает. Как люди узнали про бутон, если Кейн умер в одиночестве вольность фильма. Мужчина считает, что бутон наверно что-то простое и обыденное, но на случай вдруг это имя, причём женское, отправляют некоего журналиста, лицо которого останется в тени до конца фильма.
Вторая жена напивается в тоске, поэтому журналист идёт в архив. Он представлен как дорогой пустой и пафосный музей того богача, что распоряжался финансами Кейна. Пафос у работников здесь такой будто они религиозные служители. Позже это создаёт такой контраст с богатым, но уютным и живым кабинетом бывшего управляющего газеты, а ныне важного богача.
Мать, важно, именно она при живом муже, управляла гостиницей. Однажды ей достался в уплату от жильца некий бедный прииск, оказавшийся золотой жилой. Строчки дневника банкира переходят в снег. Юный Кейн лепит снеговика с санками словно перед домиком из снежного жара. Снеговик явно искусственный. Мальчик недоволен отъездом из дома и толкает мужчину санками. Их покажут занесёнными снегом. Это он потом вспомнит как забавный эпизод, но у пацана драма. Мама молодая и разумная женщина, которая понимала, что старый пьяница-муж, избивающий её, не даст своим примером вырваться сыну в высшую лигу богачей. Поэтому при всей печали отослала. А
Банкир дарит мальчику новые санки с рыцарем, но отношения у них не сложились. Выросший парень, сетуя какого верного банкира выбрала на его беду мама, отказывается от всех активов кроме захудалой газетки, рядом с которой тусили нигеры на роликах. Видимо в тогдашней Америке это самое страшное. В этой газете активно поносит предпреятия опекуна к его шоку. При этом сам же живёт на те деньги. Шутя, называет его самым преданным подписчиком "Эквайэра". Газета популярна. Хотя позже постаревший Кейн пойдёт на сделку с опекуном.
Видимо отвечает за нацменьшинства, раз афроамериканцы здесь только прислуга и музыканты. Азиатов, как всегда в те года, практически не существует. Юркий комичный и проворный угодливый еврей, похожий на крыску, ведь другими по мнению авторов они быть не могут. Хранит в кабинете огромный портрет Кейна. Приехал на телеге с кучей корзин. Начальник газеты поначалу принял за Кейна мистера Лилланда. Это его школьный друг. Старик потеет и весь взьерошен, когда Кейн решает начать постить честные и правдивые новости. Для этого отправляет журналиста по делу исчезновения женщины, требуя угрожать и обманывать его мужа и обвиняя его в её убийстве. Старик в шоке от такой бульварщины. Крутой переход как он уносит свою картину и вносят уже карикаткру для новой газеты. Трое в отражении в стекле празднуют успех. Кейн перекупает из другой более успешное газеты её авторов. Это оформлено его влезанием в снимок с ними. Лилланд не особо рад успеху. Опасается, что эти люди засиавят думать его друга как они. И они уже были перекуплены. Кейн написал манифест какой честной будет газета для простых людей и друг сохраняет листок. Это была первая их публикация.
Банкет проходит роскошно. Ледяные скуптуры троих главных. Девушки в мини, которых явно скопирует себе отец Тони Старка. Мужчины сразу напоминают озабоченных волков из мультфильмов тех лет и ставят ноги на стол при виде актрис. Их куплетист поёт какой Кейн крутой. Так главгерой представил, что они начнут войну с Испанией. Представляю как "обрадовались" этому рядовые граждане обеих стран после. Герой танцует и целуется с девушками. Пока Лилланд опасается, Кейн танцует в отражении окна. Почти как тогда в домике матери, когда его видно будто он в кадре. Злесь раскрывается его странная тяга покупать тлнны античных статуй. Они заполоняют его кабинет пока в отпуске. Прибывший на поздравление герой, смущаясь убегает и даёт единственной рпьотнице женского пола новость о его помолвке. Лилланд рад за друга. Все смотрят на пару в машине из вывески. Бернштайн пророчит, что с женитьбой на племяннице президента Кейн победит на выборах. Но мы помним. Здесь рассказ Берштайна плавно переходит в рассказ Лилланда. Хотя мужчина отзывается о нём положительно, видно, что общаться с ныне постаревшим другос особо не стремится. Даже не знал где он.
Из яркого и рассудительного друга детства Кейна стал заговаривающимся стариком. Сетует, то медсёстры перестали быть симпатичными и требует запрещенного ему врачами курева. Сам в шоке, что такой. Грим не очень у него. Под конец скажет, что Кецн ему писал перед смертью, когда стал отшельников, но он не ответил, хотя похоже было нужно.
Отмечает, что Кейн всё делал по любви и расчёта с первым браком не было. Разобщение между супругами круто показано. Они беседуют в столовой. Наряды меняются от более закрытых и домашних у неё с платья и его. В итоге они два сидящих друг от друга людей по разные стороны стола. Молодая посмела не принять сверурочную работу в газете, порочащей её дядю и подозрительные ночные переработки. Хотя раз он женился на ней, то должен был понимать, что получит и её семью в приданое.
Однажды Кейна обрызгали, когда он шёл забрать вещи покойной матери. Она как он ничего не выбрасывала тоже. Это видит молодая и странно веселящеяся девушка. Говорит, покупала морфий от зубной боли, но подозреваю это такой предлог был. Она так веселится, что забывает про боль. Тем не менее, она приглашает мужчину в дом, раз он ей помог забыть о боли. Их общение максимально невинно, ведь хозяйка запрещает закрываться с гостями-мужчинами. Девушка молодая, пытающееся стать певицей артистка. Уже тогда говорит, что выбрала этот путь больше из-за мечты матери. Ей "повезёт" стать проектом такого же как родительница властного человека. Пока мужчина показывает ей театр теней. Она радуется, а он отмечает, что не зря учился в стольких школах. Хотя она понимала, что костюм у него совсем не воскресно дорогой такой, похоже не приняла в расчёт масштабы богатситва, даже после нарочито скромного "владею парой газет". Отмечала, что где-то точно слышала про него ранее. Кейну нравится, что она видит его, а не его деньги. Слышит её пение, о чем она позже пожалеет и начинает захаживать почаще.
Его предвыборная компания эффектна, хотя портрет кажется странным. Мужчина хочет увеличить права рабочих. Хотя Лилланд предупреждал, что друг просто хочет любви по своим правилам от всех, но так не бывает. Когда люди получат больше прав, им не особо-то такие как Кейн будут нужны, высказывается мысль. Хотя на деле просто у людей исчезнет необходимость в таких барских подачках, но в американском обществе логично, что богачи боятся другой рабочей силы. Сын с восторгом смотрит выступление отца. По паре моментов видно как они любят друг друга. Лилланд серьёзно слушает. У Кейна булавка с его буквой. Жена отправляет сына такси с его удивлению. Она просто показывает ему адрес блондинки. Кейн в шоке. Едут вместе.
Там его уже знает горничная, чем добивает жену. Все это устроил его противник на выборах. Раскопал его грязный секрет и решил уничтожить. Его лицо держпт долго в тени. Угрожал девушке её репутацией, заставив написать жене. Поначалу девушке жаль себя больше, но она реабилитируется в глазах зрителей, когда спросит как же мнение сына о Кейне, после таких газет. Враг подчёркнуто вежлив и обещает много уроков от судьбы упрямцу-герою. Тот стоит на своём, отказывается идти на поводу шантажа и обещает жениться на блондинке. Треьовал от газет только убрать кавычки у "певицы" подруги. Враг даже любезно предлагает подвезти жену после того как сам разрушил её жизнь, но она на машине. Как погибнет в аварии с сыном фильм не объяснит, оставив только в хронике-некрологе героя. Лилланд и Берштайн с грустью берут в печать газету с провалом. Никто не думал о проигрыше Кейна, но для избирателей тех лет это перебор. К радости журнплистов, Кейн женится на девушке. Ещё шутит с ними, понимая как журналисты любят такое. Говорит если не сделает из неё певицу, сам построит ей театр. Газета спойлерит провал и строительство театра.
Идёт крутая сцена как бедняжку мучают учителя среди награмождений и последней спешки перед номером. Лилланд дербанит программку. Даже рабочие наверху понимали как всё плохо. Напившись, Лилланд начинает писать разгромную статью, ведь он журналист. Спящиq у машинки его застаёт Кейн после молчания окружающих. Сам дописывает разгром своей жены. Друг острит, что только эту его статью Кейн и смог завершить в своей жизни. Остальное было провалом. Конечно после такого он уволен. Ранее переходил в другое отделение после их размолвки. Кейна веселит статья спящего пьяного друга.
Наконец-то готова говорить. Грим в старости одновременно неплох и плох. Показан урок музыки, где учитель и ученица понимали как всё плохо, но Кейн, привыкший, что деньги вплощают его волю, мягко, но твёрдо требует продолжения. Даже жена поверила. Снова крутейшая сцена с её сборами на концерт. Что за опера не ясно. То как она после всего осталась с чёрным провалом зала мощно. В конце вежлмвые овации продолжил только Кейн с лицом лица. Вот откуда та гифка была. Ей дарят кучу заготовленных цветов, но она берёт лишь одну розу. Сцена напомрила аплодисменты Ганнибала, но там овации были заслуженны. У девушки неприятный голос при крике. Даже Кейна коробит. Она возмущена той статьей и ей обидно за такой провал. Винит мужа-упрямца. Она не понимает как он мог уволить Лилланда с щедрым чеком, сидя соеди цветов и газет. Её друзья так бы не поступили. Кейн получает те самые тезисы и порваный чек от друга. Рвет их и нпзывает антиквариатом. Вызвает этим словом гнев жены, ведь вечно он кисится своим образованием. Теперь нго гпзеты тердит как была прекрасна его жена. Как быстро забыл обещания, когда стало касаться его. Впервые жутко надвигается тенью на неё. Начинается нарезка газет и выступлений девушки на фоне лампочки. В какой-то момент этого безумия она не выдерживает и лопается как нервы бедной героини. Она якобы случайно выпивает не ту дозу лекарств. Муж сам вбегает к ней и силит у кровати. Героиня выглядит как жуткая потная мумия. Как и нужно. Признаётся, что уже не знала как сказать ему как ей плохо. Он не понимает как это, когда публика отвергает тебя. Кейн подбадривает жену, что это не она проиграла, а это публика не смогла её победить. Милая и добрая сцена.
Он переключает внимание на дворец. Ведь любимая мечтала о жизнь в таком. Населяет огромнейший и роскошный под статью замку, сад пальмами и кучей живности. Камин здесь как дом, а говорить нормально нельзя. Приходится кричать. "Не кричи, мы больше не в замке" скажет он жене в время ссоры. Она начинает собирать пазлы, вместо реальных путешествий. Он же постоянно выкупает статуи и еле передвигает ноги. В конце жизни его возят в каталке. Колос рушится. Учитывая, какая это была крутая статуя для современников, аналогия логична. Героиня будто Кай пытается сложить паззл в пустом огромном безлюдном Ксанаду. Муж её увлечения голоаоломками не понимает. На возмущение, что они в тюрьме, ей скучно быть хозяйкой дома, и приказы друзьям вместо реальной вечеринки он тащит всех на пикник. Машин много будто начался апокалипсис и среди джунглей поет оркестр. Вот это пикник. Подумалось, что статуя коня на полке могла вдохновить на кабинет Реджины Миллс. В роскошной палатке паре ссорится. До неё стало доходить, что он просто покупает её и под предлогом заботы делает как хочет сам. Он даёт ей пощёчину и при попытке дать ему шанс на извинение, отказывается от него.
Её комната светлее, меньше остальных помещений и полна деталей и разрисованна зверями и птицами. Какой контраст с пустым зданием. Он застаёт её при сборе вещей. Понимает какой позор будет, но прощается только с Кейном, а не друзьями. Прикиньте, если выбираешь партнёра по тому что он выбрал тебя, а не твои деньги, он может уйти из-за тебя, наплевав на твои богатства. Для героя такая простая истина шок. Девушка устала потакать ему и быть в клетке. Она с зллй улыбкой отмечает, что может так поступить с ним и уходит на легке неоглядываясь. Он пытался удержать объятием, но понял, что все кончено. В настоящем словно на сцене падает свет и героиня понимает, что наступило утро. Отмечает, что тогда потеряла всё, а затем, что как и все деньги. Великая депрессия? Отмечает смиренно, что "ничего страшного не случилось и просто поьеряла все деньги". Ныне держит клуб и выступает в нём. Грустно, ведь поэто мечта матери и мужа. Снова начинает пить. Кейна похоже любила, но быть с ним было невозможно.
К нему направляет жена, считая, что он знает больше о бутоне. Поскольку журналист "свой парень" с ним мужчина не церемонится как с господами. Развязен, курит и принимает взятки, которые сам вымогал. Видел ту ссору и уход миссис Кейн. Муж долго стоял, а затем на плохо гнушихся ногах, словно слепой,в отчаянно порыве начинает громит комнату и вещи ушедшей. Господи! Так вот, что пытался изобразить Томми Вайсо! Как красиво и грамотно это сделали в 1941 году и как смешно он. Мужчина добирается до снежного шара и останавливается. Тогда и произносит "розовой бутон". Уходит, показывает крутой кадр с отражениями. Дворецкий считает, что это связано с вещами покойного. Не понимает зачем платить за безголовую женщину, умея в виду статуи.
Присутствует на разборе антиквариата среди мужчин и красивых дам. Оставаясь в тени, говорит речь, что не всё удаётся узнать и сравнивает людей с пазлами. Также считает, что "розовый бутон" был таким кусочком и открыл бы всю картину. Даже сейчас в тени. Все расходятся. Показывают хранилище. Там и кубок от газетчиков и игрушки жены. Они были в её комнате при уходе. Дворецкий требует сдечь этот ненужный хлам. Среди портрета Кейна, его в детстве с матерью люди несут в печ санки. На них та самая надпись. Это они "розовый бутон". Логично, что увидев шарик и на смертном одре Кейн вспомнил друга детства с которого всё началось. Эти вещи были для него ценнее антиквариата похоже. Они связаны с его близкими и детством. Санки горят и богатство героя улетает в трубу дымом. Снова кадр с решётками, намекающим как деньги вместо того, чтобы стать инструментами Кейна, заперли его в клетку.
Уоллес и Громит: Проклятие кролика-оборотня (2005)
Продолжаю путешествие по фильмографии Файнса. Конкретно это связано с ностальгией и смотрено специально в дубляже. Растянутые слова священника, похожего на Палпатина и гэг с распятием из кабачков удались. Поначалу, он даже пытался предложить путнику кров,не зная, что это кролик с "ушами огромными как надгробия".
Заставки с прилетающим на шариках мальчиков с логотипа Dream works и робот с рукой студии очаровательные.
В детстве следила за сюжетом, пропустив тонну очень крутых визуальных шуток. Помню, как удивило, что Громит быстро понимает кто оборотень. Начало с фотографиями, которые помимо рассказа о истории главгероев наглядно показывают их ссору и примирение сразу тон задаёт. Даже типичные для тех лет причудливые и сложные машины для завтрака и сборов вставлены не случайно. Они раскрывают Уоллеса как изобретателя и наглядно показывают как рушится их рутина после его метаморфозы.
Здесь это обставлено научно. Он мозгами с кроликом случайно обменялся при помощи лунной батереи.
Возвращаясь к гэгам. Всегда думала будто визуальные шутки характерны только для двухмерной анимации, а трёхмерная предпочитает больше разговорные. Здесь их очень много. Запомнилось как леди заклеила пластырями дырки от вил, оставленных злодеем в прическе. Её огородно-цветочный прикид и действительно потрясающий сад. Только с ним и шуткой про сыр с орешками, когда Громит Уоллеса коробкой прикрыл, здесь обнаружила юмор для взрослых. Уставшие от пения священника святые на витраже хороши. Шапка из кроличьих ушей или будоражущие танцы Громита в роли кройльчихи. Кролик, думавший, что выстрел злодея отправил его на небеса, а это был пылесос одна из любимых с детства. Забыла, что в конце злодей ходил с париком из сладкой ваты. Миссис Компост, что выглядит как типичная русская бабушка и готоваярисковать жизнью ради овощного соревнования тоже удалась. Также нравится, что злодей собирает цветы с клумб леди для подарка ей, его собака разделяет его ценности и по сути они злая и тупая версия главных героев, как он признался в своих корыстных планах, как они с Громитом переглядывались пока Уоллес обращался и попытка зловеще улыбаться при поправлении парика (провалена).
Гамма не яркая, но веришь, будто в английской деревушке было дело. Настоящие текстуры тканей и плюшевой шерсти умиляют также как заметные в хорошем качестве отпечатки пальцев на пластилиновых героях.
Теперь понимаю любовь Уоллеса к сыру.
Громит прекрасный друг и несмотря на немоту прекрасно передаёт весь спектр эмоций. Было жаль, когда его кабачок просто стал временным отвлечением внимания. Зато золоткю морковь он получил заслуженно.
Забыла какая крутая кульминация. Пока Уоллес убегает от злодея после похищения словно Кинг Конг леди по её поместью, Громит и злодейский пёс летают на детской карусели в виде самолётиков. Отцепили и полетели. У плохого пса красный с нацисткими крестами, а у положительного союзнические символы. Они трогательно прерывают драку насмерть, чтобы скинуться на самолётик. У злодея очаровательный бисерный бабушкин кошель. Также красный самолёт взрывается как в Голливуде завещали.
Не могу понять это сословное мышление авторов или желание оставить главных героев как было дуэтом лишило леди и Уоллеса шансом быть парой? Нормально ли что теперь в поместье тусуется кролик с мозгами Уоллеса?
Вывод: классный мультфильм.
P.S. Забыла написать в живом про крутую аналогию шариков крови и Кэлвина на голограмме и как сразу задали тон с привязанной крысой.
Подозрительные лица (1995)
Здесь такая же проблема как с "Бойцовским клубом". В своё время всех ТАК поразил сюжетный твист, что они...побежали рассказывать другим и эффект неожиданности для остальных пропал. До сих пор того, кто сыграл Кайзера Созэ упоминают по этой роли. Я как всегда проспойлерю всё, поэтому не читайте дальше.
Фильм начинается перед кульминацией. Бирн лежит и пытается закурить. Должен был пройзойти взрыв, но некто в чёрном тушит его...мочась на огонь. Жопное правило не проходится, поэтому поняв какие приоритеты уавторов смотрела на 1,5 скорости. Ещё зачем-то показали как враги, ожидающие Кайзера с длинными волосами изнасиловали его жену, а потом он приходит и решает проблему "по-мужски". Поскольку пацаны засмеют такой провал защиты близких, он сам выкашивает жену с детьми и всех кроме одного бандита, чтобы тот рассказал всем какой он отбитый. У авторов вообще странная фиксация как у пубертатных подростков на теме срамных отверстий. То адвокатшу обещают как жену Кайзера обесчестить, племянника одного кастрировать, то почему-то оставили эпизод с пуком на опознании. Кстати, именно эту сцену все вспоминают как пример "забавной актёрской импровизации".
Помимо этого, в отличие от "Бойцовского клуба" персонажи не цепляют и вызывают отторжение, когда понимаешь, что это просто бандиты, которые грабили других, а затем когда их прижал бандит по-крупнее побежали грабить опять других бандитов. Они сами признаются, что когда их собрали это уже послужило причиной сработаться и что бывших преступников не бывает.
Эспозито здесь играет проходного агента, который понял как важны показания обгоревшего Бирна. Это явно он, но фильм будет держать интригу. Играет как может на фоне мизерного текста. Бородка не идёт.
Другие агенты допрашивают Спейси. Он начинает рассказ. Здорово, что по ходу истории даже копы понимают нескладность истории. У Спейси Бирн это эстетский эстет, что хотел завязать, а допрос сорвал ему сделку. Любит свою адвокатшу, хоть и не сразу реагирует на её признание, думая о себе. То трогательно прощается с ней, уходя на дело, то в отражении у Кобаяши страдает по ней. Ему не нравится поджигание машины и маска у него как у Зорро и выстрелить тогда пришлось Спейси, ведь благородно не хотел убивать мужчину в машине. Верил и боялся Бога, в то время как атеист Спейси трепещет перед Кайзером. Агенты в недоумении. По их информации, Бирн-бывший полицейский, который тогда уже считался отморозком с убийствами. Когда его посадили, он не только выжил в тюрьме, где копам очень не рады, так ещё умудрился и там убить людей, оставшись невинновным. В сцене у буддийского здания он признаётся лругому преступнику, что это он зарезал его напарника и друга, так будто речь про съеденный обед в офисе. Он и кожанный хоронят южного члена банды среди песка, потому что так морально правильно. Это тоже показывает какой Бирн благородный, а не расчётливый психопат.
По ходу рассказа выясняется, что всё была подстава. Кайзер специально свёл их вместе, дал наводку устранить конкурентов, а затем подставил будто есть деньги, а надо было знающего его в лицо свидетеля убить. Адвокатша вела дело, мешающее Созэ и как раз убита выстрелом в голову за кадром.
Сцена столкновения Кожаного и Бирна на корабле хороша. Как и яркий свет перед смертью мексиканца(?). Ещё Кобаяши это тот дьяк из "Сердца дракона" с автозагаром. Хотя его фамилия японская, все иероглифы в здания китайские. Сцена с лифтом, где все убиты, а Кожанный на крыше и ледяное спокойствие Кобаяши тоже хорошие моменты.
По рассказу Спейси, агенты решают, что всех так лихо обманул Бирн. Специально оставил в живых путающегося в показаниях, но наивного Инвалида, чтобы обелится. Его отпускают. Вот только стоя у доски расследования, до мужчины доходит. Все названия и истории Инвалида были на основе деталей интертера. Он роняет чашку и оказывается она фирмы "Кобаяши". Теперь понятно чего в "Окче" Эспозито посуду проверял. Как раз пришёл фоторобот Кайзера из больницы с слов обгоревшего. О нет, Кайзером оказался персонаж, который был всё время на виду, путался в показаниях, хотя точно не имел мотива! Как же так! Персонаж с холодными глазами ублюдка, сыграл ублюдка. Здесь для меня иллюзия нарушена не только спойлерами. Спейси хорошо играет телом и лицом, но взгляд у него слишком злой для мелкого преступника. Персонаж должен был блаженным дурачком как Спуд в "На игле". Который при этом в обеих частях в выигрыше. В первой ему дали часть денег тайно из жалости. В второй он единственный из друзей обращался с проституткой как с человеком, поэтому она взяла его в долю и оба они кинули тайно всех. От такого персонажа не ожидаешь таких действий в отличие от Спейси. Далее детектив просто бежит за Кайзером пока тот начинает ходить нормально. Он толкает монолог о Враге человечества, что победил, убедив всех, будто его не существует. Почему агент не дал охрану обгоревшему Бирну, а хлопал глазами загадка. Похоже злодей говорит эти слова в больнице перед его устранением.
Вывод: теперь понимаю что за кайзер такой и почему надо смотреть на чашки. Понравились только мысль из монолога в конце и как злодей использовал окружение для вранья.
turnnoffyourmind
2087
romaincrisis
andulkaphoto
snowghoul
tangentwithtanner
