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モファット氏は、現在のインターネットでは幼稚園児がクレヨンで描いた絵を家族に見せるような感覚で、AI生成物を世界中に向けて公開する人が増えていると指摘しています。幼稚園児の絵は家庭の冷蔵庫に貼るにはすばらしい作品ですが、国立美術館に送りつける必要はありません。

この転換を「図が不要になった」と理解すると、話を取り違えます。本当に死んだのは、UMLという制度 です。すなわち、図を完全な設計書にし、設計者と実装者を分け、モデルから実装までを一気通貫で支配しようとする発想です。変化の遅い時代ならまだ回っても、変更頻度の高い時代には、これはほとんど確実に 二重管理 へ化けます。 ここで重要なのは、二重管理が単なる手間の増加ではなく、情報の腐敗構造 だという点です。コードが変わるたびに図を直す義務が生まれ、しかも直されなかった図は消えずに残り続け、嘘をつき始めます。変更速度が上がるほど、図の腐敗速度も上がります。腐った図は、ないよりも悪い情報源です。読んだ人間を誤解させ、かつ「一応ある」という事実によって、新しい図を描く動機まで奪うからです。

アウェイな状況だが、場違いなところに迷い込んでも平然と存在し続けられるのは私の特技のひとつである。場違いであればあるほど、あえてそこにいてやろうという反骨心が湧き、「どうだ、場違いだろう？」と開き直った顔をしてその場に留まる。ある種の筋トレのようなもので、私はこれを繰り返すことで面の皮を厚くしてきた自負がある。周りに余計な気を遣わせている可能性があるので偉そうに言う話ではない。

（AIは）鏡だが映し方に角度がついて自分では見えなかったものが見える。「他者か否か」の二択で捉えきれない、第三のカテゴリではないか

・一般的には「萌え＝かわいい」と混同されがちだが、開発者の目線ではこれらは違うもの。 ・「かわいい」が鑑賞の結果であるならば、「萌え」はその感情を誘発するため巧みに設計された属性に対する反応である。

MCPが解決しようとした「モデルがツールのインターフェースを理解できない」という問題を、モデル側の進化が解消した。補助輪を業界標準として規格化している間に、本体が補助輪なしで走れるようになった。

本来は公共の財産である教育が不動産開発の材料として利用され始めた時、教育は「育成」から「集金」へと変質していったのです。

で、そもそも現行のLLMで圧倒的に効率化できる業務は、よくよく考えてみたらそれほど重要でなかったことも見えてくる。 コピペで文章量稼いで誰に何ももたらさないゴミコンテンツを量産するだけのWebライターであったり、プログラムがどう動いてるかよくわからないまま他人のコピペコードでそれらしいものを納品して、後々改修負担を増やすような仕事は、そもそもビジネスとして成立していること自体が歪だったので、AIに消されて当たり前の宿命にあったと言えよう。

ぽんぽこにおいて、たぬきたちは住処である多摩丘陵を開発する人間に対して複数の思想グループに別れますが、すべての試みは失敗に終わりました。 教育と統制により、たぬき全体の知的水準底上げと食糧危機回避を図るおろくばばあの一派は「そもそも頭の出来が良くない並のたぬき」と「若者の性欲」の存在が理解できず、ほんの一部をインテリ化しただけで状況そのものを変えるには至らず。 武力闘争を根幹に据えた権太の一派は初期の活動においてその体力で運動を力強く援護するものの、先鋭化して捨て身の突撃そのものを目的化してしまい、全滅。 インテリ筆頭の正吉は穏健派として先進地域からの知識の導入や教育の重要性を説き、武力衝突の回避を志すものの、状況の変化速度に追従できないまま運動が分裂し、最終的には並のたぬきたちを見捨ててノンポリ化。 招聘した老教授3匹も、武闘派は運動の中で命を落とし、穏健派はハイスペイケメンたぬきを娘婿として連れて帰り、最長老は絶望したたぬきたちを連れて死出の旅。 それでも残った並のたぬきは、なんとなく生きて、なんとなく残った自然っぽいゴルフ場でみんなで歌って踊って、おそらく死ぬまでとくに深く考えずのんびり生きていく…………

これは表面的には「健全化」に映る。しかし、産業構造として見ると本質は逆だ。制作側がリスクを取らなくなった瞬間、リターンの上限も同時に奪われる。さらに深刻なのは、作品のIP（知的財産）と配信権をプラットフォーム側が掌握しやすくなる点である。これは単なる取引条件ではない。文化の主導権が「作る側」から「配る側」へ移動することを意味する。 「プラットフォーム型の産業は、“制作を保護する代わりに、制作を従属化する”傾向があります。買い取りモデルは短期的には制作の安定をもたらしますが、長期的には『IPを持たない国』を作り出します」（高野氏）

完全に理性と科学性を失い、学問の自由を否定し、自己の歪んだイデオロギーを教育や医療やスポーツに持ち込むリベラル・エリートたちに多くの人が愛想をつかしたのは明らかだ。

しかし、その後、状況は大きく変わりつつある。まずきっかけになったのは、本書が出版された年である二〇二〇年に、ハリー・ポッター・シリーズで有名な英国のベストセラー作家J・K・ローリングがはっきりとトランスジェンダリズムに批判的な立場を取ったことである。しかし、J・K・ローリングがどういう立場を取ったか以上に、流れの転換にとって決定的だったのは、その彼女に対して世界中のトランス活動家とそのアライたちがどのような態度をとったか、だった。彼ら・彼女らはSNSを通じて、あるいはデモや集会において、想像を絶するような猛烈な攻撃を開始し、その中には、ローリングへのレイプや拷問、殺害を煽動するものも多数含まれていた。一貫して英国労働党を支持してきた左派で人権擁護派の世界的著名作家に向けられたトランス活動家たち(その中には有名人や政治家、メディア関係者なども含まれていた)の暴力性のあまりのひどさに、世界中の人々は何か根本的に間違ったことが「人権」や「反差別」の名において進んでいることを理解しはじめた。

では、これに基づいて、実際にブレインストーミングを行うとどうなるでしょうか？ よくある例としては、自分が優秀だとアピールしたい頭が悪くて口が良く回る無能な働き者が延々としゃべり続け、他の人の発言機会を奪い、ゴミのようなアイディアが山積みになり、何も物事が解決せず、そして参加者全員の時間をドブに捨て徒労感だけが残るという地獄が発生します。

でも富野監督が言うように、本当のクールさは買えるものではない。獲得するものだ。これ〔買えるものじゃなくて、獲得するものこそ〕が、日本のポップカルチャーの勢いにとっての両刃の剣となっている。日本は、ソフトパワー超大国になろうとしてなったわけではない。文化製品がオーセンティシティ（ホンモノ）だったことで、自然発生的にそうなったんだ。そして、そのオーセンティシティは、日本のクリエーターたちが、当局からの干渉や支援をほとんど受けずに、ローカルな消費者のために、自前で作ってきたことの結果だ。