Notes from a curator

beschreibt eine Gesellschaft, die durch Migrationserfahrungen strukturiert ist. Der Begriff der Postmigration meint keine Zeit, die einer gesellschaftlichen Phase der Einwanderung nachfolgt. Er verweist auf die politischen, kulturellen und sozialen Transformationen von Gesellschaften mit einer Geschichte der postkolonialen und der «Gastarbeiter»-Migration. Postmigration geht davon aus, dass Menschen sobald sie in einer Gesellschaft ankommen, aufhören MigrantInnen zu sein. So erst werden die diskursiven und medialen Bedingungen sichtbar, unter denen diese Menschen ex post als «Einwanderer», «Ausländer», «Fremde»,  bzw. als Subjekte «mit Migrationshintergrund» (selbst- und fremd-) wahrgenommen und der «Aufnahmegesellschaft» untergeordnet werden. Der Begriff der «postmigrantischen Gesellschaft» setzt sich von dem der «Einwanderungsgesellschaft» ab, aus dessen impliziten Setzungen überhaupt erst Forderungen nach «Integration» / «Assimilation» artikuliert werden können. Eine postmigrantische Gesellschaft zeichnet sich durch zunehmende demografische Diversität aus, wodurch sich neue Spannungsräume eröffnen, die auf neue Gerechtigkeitsordnungen zielen. Überall im Alltag treten postmigrantische Situationen auf, die die lebensweltliche Seite dieser Verhältnisse zum Ausdruck bringen: postnationale Wahrnehmungs- und Handlungsräume von Biografien, deren Selbstverhältnisse sich nicht unbedingt nur auf eigene Migrationserfahrungen beziehen, jedoch zwischen Mehrfachzugehörigkeiten und Mehrfachdiskriminierungen reflektiert und gelebt werden.

(via projekt-2020)

'Barricade' will be published by Schilt Publishing, released Fall 2014.

The  Special Edition includes the following:

• Barricade Book  • 8x12” Archival Print • ‘Golden Bread’ magnet • Ukrainian Ribbon • All packaged inside a genuine sandbag from the barricades of Kiev

Yann Mingard, Deposit (Fotomuseum Winterthur/Museum Folkwang/FotoMuseum Antwerp/GwinZegal, 2014)

The first image that appears in Yann Mingard’s book Deposit is so dark that it is virtually illegible. A closer look reveals a structure of some kind at the foot of a slope. The caption of the image tells us that we are looking at the Svalbard Global Seed Vault in Norway. The darkness of this first image sets the tone for the rest of the book.

As its cover suggests, the book is sprawling in its ambition: broken up into four major sections—plants, animals, humans, data—it covers topics as diverse as the apocalypse, cryonics, the military-industrial complex and redundancy. It not only grapples with the photographic question of how to depict these technological advances but goes further, seemingly questioning just how much light these technological advances are bringing to our civilisation. 

Deposit is part of what seems to be a growing body of photobooks dealing with the unseen or the invisible such as Taryn Simon’s American Index of the Hidden and Unfamiliar or Trevor Paglen’s Invisible. Whereas Simon sought to create the most highly aestheticized images possible from the secret locations that she visited, Mingard’s images are wilfully unspectacular, ordinary even. He appears to be more interested in the age-old symbolism of darkness and light and its fundamental associations with photography than in finding beauty in the secret or the invisible. 

The book is a collaborative effort, both with Lars Willumeit, who wrote the extensive glossary on the themes explored in Mingard’s images, and the composer Ben Frost who produced a score for the book which can be accessed online. The result is confounding, obscuring as much as it reveals, confusing as much as it enlightens: the perfect reflection of our technological world.