Desde su formación, Grotowski tuvo una amplia oportunidad de acercamiento con grandes autores y artistas que dieron revolución al teatro y otras artes. Autores que le permitieron repensarse su camino en el teatro y lo que más adelante llegaría a construir por medio de una serie de elementos que ayudaron al descubrimiento del Teatro Pobre y su técnica de la “Vía Negativa”. En la universidad tuvo acercamientos inicialmente con Dullin (actor de teatro y cine francés) desde los ejercicios rítmicos y con Delsarte (profesor y cantante francés) desde su investigación sobre las reacciones de extroversión e introversión. Durante su estancia en Moscú, el tiempo que pasó en el GITIS, tuvo contacto directo con Stanislavski y el trabajo de las acciones físicas, Meyerhold y el entrenamiento biomecánico, y Vajtángov con la síntesis, su teoría y práctica teatral (Hacia un Teatro Pobre, Jerzy Grotowski). Quizá indirectamente, Artaud de alguna manera influyó en Grotowski, a pesar de que habían ciertas discrepancias en su trabajo, lo que más rescataba de sus teorías era “la verdadera lección del teatro sagrado donde la espontaneidad y la disciplina se refuerzan entre sí sin necesidad de contraponerse, donde lo elemental (espontaneidad) y lo constructivo (disciplina) se alimentan mutuamente” (Teatro de la Crueldad, Antonin Artaud).
Por otro lado, se vio muy interesado e inducido en algunas técnicas de entrenamiento teatral oriental, sobre todo en la Ópera de Pekín, el Kathakali hindú, el Teatro No de Japón.
Más adelante, al finalizar sus estudios y empezar a ejercer su oficio de dirección, trabaja de la mano con Ludwick Flaszen para dirigir el Teatro de las 13 filas, en la ciudad de Opole, donde realiza una serie de montajes que le abren paso al reconocimiento pero también a sus investigaciones y direcciones del teatro.
Ya como director y de alguna manera maestro, trabajó con Eugenio Barba siendo su estudiante y pupilo, en el Teatro Laboratorio (lo que antes fue el Teatro de las 13 filas), e influyó bastante en lo que Barba denominaría más adelante “el Odín Teatret”. Ryzard Cieslak, era lo que Grotowski llamaba “actor total”, fue uno de sus actores más preciados y que se convertiría en ese instrumento que implementaría en sus investigaciones sobre el cuerpo y la voz, y que estaría presente en muchos de sus montajes.
Grotowski, en otras instancias, tuvo cierta influencia sobre Peter Brook, él y su Teatro Pobre, se volvieron relevantes en las investigaciones que Brook realizaba en Inglaterra y en el trabajo de sus actores. Y por último, ya en su etapa final de investigación, Thomas Richards, uno de sus últimos estudiantes, sería quien llevara el legado de Grotowski y lo haría bajo la misma lógica y quizá dándole una evolución a ese respetado y muy nombrado Teatro Pobre.
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