北アッー！的クリップ　

――「影」も、村上さんが繰り返し書いてきたモチーフの一つですね。 　「影というのは僕にとっては、潜在意識のなかの自己みたいなもので、自分の相似形であると同時に、自分のネガでもあるわけですよね。僕が小説、特に長編小説を書くことは、意識から離れた意識みたいなものを掘っていく作業でもある。だから、この小説で影について書くのは、ある意味では僕が小説を書く作業を、そのまま小説にしたようなところもあるんです」

――小論文で気を付けたことは？ 「時間配分がすごく大事。どんなにいい案が頭に浮かんでも時間内に書き切らないといけないので気を付けました。あとは、大学の入試問題となると難しい単語を使って難しい文章を書かなきゃ、と思いがちですが、資料にある言葉をそのまま引っ張ってくるのではなく、自分の頭の中で考えたことを素直に書くことが大事。それでうまく書けなかったら、その分野に関する知識が足りなかったということです」

もう1つ、長期的に予想されるのは、こうした種類のモバイルチップにセルラーサービスが統合されることだ。これまで、セルラー無線を内蔵したコンピューターはせいぜいニッチな製品にすぎなかったが、こうした種類のプロセッサーはセルラー無線をサポートできるように設計されている。接続機能を備えたiPadはよく売れているので、接続機能を備えたMacBook Airが登場してもおかしくないだろう。 　それがすぐに登場する可能性は低いが、おそらく、通信キャリアはAppleシリコンベースのMacBookに5Gを搭載したいと考えるはずだ。

――最後に、クマと出合ってしまった時にどうしたらいいか、教えてください。 H：急激な動きは絶対にいけません。慌てて逃げたら絶対に追ってくる、それが習性ですから。逃げるにしても、クマのほうを見ながら、ゆっくりと後ずさりする。クマに背中を向けて走ったら絶対にダメです！

大竹：お墓に縛られて、愛する人との結婚や自分がしたい生活を諦めてはいけないということですね。 上田：だから、心配ご無用。あなたが彼と一緒に彼の母国に移住するときには、お母さんもおばあさんも寂しがるでしょう。だけど、それは一時的な問題であって、あなたがお母さん、おばあさんとの関係を大事にしたいのであれば、今日、僕が大竹さんとFaceTimeでお話しているように、こういうツールを使って毎日でも話せるよう、ツールの使い方をお母さんやおばあさんに教えてあげたらどうですか。

歴史はまた繰り返し、だいたいは元に戻る。それが歴史の教訓です。これを私感として、あるTV番組でコメントしたら、ものすごい批判を浴びました。「この緊急事態に何を言ってるんだ」と。同時代のノイズを実感した体験でした。「たいへんだ！」と騒いでいないと、心が落ち着かない、不安になる、という心理が働くのが「人間の本性」だと思います。それを身をもって体験するいい機会となりました。

最初に私がプラットフォームについて考えたきっかけは、VHSがベータに勝ったという事実でした。製品としてはベータのほうがよかったけれど、VHSはプラットフォームとして優れていた。DOSもそうです。DOSはひどいＯＳでしたが安価で多くのアプリケーションができ、当時のマッキントッシュに勝ちました。 　こうした例を見ているうちに、単なる製品とプラットフォームの違いに気が付いたのです。プラットフォームも製品ですが、ネットワーク効果によって牽引されます。他の企業がそれを使うと、より多くのユーザーが使い、企業も多くの補完的製品を作り、その製品自体の価値が上がっていく。

子どもの頃に、妹に言われた言葉を思い出す。何か気に入らないことがあると、すぐに喧嘩をしていた小学5年生の僕に、妹はこう言ったのだ。 「お兄ちゃん、人と喧嘩するのやめてごらん。喧嘩を売られても、我慢するの。そうするとすぐに学級委員長になれるよ。学級委員長になってるのは、喧嘩をしない子よ」 　妹は、小学1年から中学3年まで、ずっと学級委員長をしていたから説得力がある。「なるほど、そうか……」と得心した。喧嘩を少し我慢するようになった小学6年生には委員長になった。しかし、大人になってからも人と喧嘩をしてしまうタチは治らなかった。だから、“子どものような大人”と言われてしまうのだ。返す返す情けない。

Gladys Pizarro：Zanzibarに行く前は、StudioやXenonといったニューヨークの商業的なクラブにしか行ったことがなくて、LimeやBobby Oなんかのレコードを買っていた。友達に「Gladys、これはダサい！ジャージーのクラブに俺と一緒に来い」と言われて足を踏み入れたら、オー・マイ・ゴッド —あんなサウンドシステムを体験したことはなかった。「Move Your Body」がかかっていて、TonyがDJをしていて、それがずっと続いた。決定的な体験だった。完全にぶっ飛ばされた。Zanzibarは俺の音楽に対する考え方をすっかり変えたよ。

Barbara Tucker：Tonyは隠れたヒーローなの。おおっぴらにハイになったり、大騒ぎしたり、誰かに取り入ろうとしたりするタイプじゃないから、「イケてる」DJたちのグループには入らないかもしれない。でも彼はここの人で、どこにも動かせない。彼は基盤を作り上げた人として、敬意を払われるべきだわ。

Barbara Tucker：「Beautiful People」や「Deep Inside」、「I Get Lifted」といった私の曲をZanzibarで歌わせてもらえる機会に恵まれた。そういう意味で関わらせてもらってたけど、私自身クラブ好きだったから、ただ友達と遊びにわざわざジャージーまで行くこともあった。ニューヨークの友人は誰もわざわざ行きたがらなかったから、電車に乗って行っていた。ジャージーの友だちに拾ってもらって、パーティーに向かった。私はお酒もドラッグもやらないけど、踊るのが好きなの！夜遊んで、次の朝に家に帰る。あそこで喧嘩なんか一度も見たことなかったわ。音楽が、ハウス・ミュージックが愛のエネルギーのようなものを生み出している場所だったから、とても居心地が良かった。

Abigail Adams (Movin’ Recordsオーナー)：Tonyが回してる曲は分かっていたし、リリース日も分かってたから、店に仕入れると、Zanzibarでそれを聴いた人たちが買いに来ました。TonyとShelton Hayesと私で、この新しい音楽をもっとプッシュしていくことに決めた。それが、私たちがジャージー・サウンドと呼ぶようになった音楽。1989年のNew Music Seminarでパーティーを主催したところ、お客さんの数に共学したわ。世界中から集まっていたから！イギリスやドイツのような外国の方が、この音楽がより受け入れられていると感じた。シカゴやデトロイトとも違う、ソウルフルで感情豊かで、スピリチュアルな基盤のあるサウンドがとても好まれていた。KyzeやAdevaを出していたSmack Music、JomandaとBack Room Productions、ニューヨークからだったけどBoyd Jarvisも居たし、Intense名義で「Let the Rain Come Down」をリリースしたAce Mungin、Paul ScottにShank、それにもちろんBlazeのKevin HedgeとJosh Milanも。Kevinは実は初期の頃、店で働いてたの。Joshとは、俗音楽をやるべきかどうか、教会で育ってきた人間がクラブ・ミュージックをやるべきかどうか、などの悩みについて話したのを覚えてるわ。