I remember the gestures, the silences, and the things we never said. Seeing three of my artworks displayed on the wall grounds me, bringing me back to a time when I felt adrift.
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在當代的建築圈裏面,歐美國家的思潮一向居於領導位置,即使亞洲的東洋人也沒法平起平坐;這種現象顯然不大正常,因為蓋房子不是稀有的知識與技能,各地的人都可能有一套自己的做法。波蘭建築師奧斯卡.漢生 (Oskar Hansen) 在2003年一次訪談中, 曾抱怨西方媒體刻意不報導他,以致他的想法傳播的很有限。
不過,六十年代末挪威有一位左翼熱血青年來華沙跟他學習,追隨了他十幾年;這小伙子回到家鄉工作,仍然念念不忘老師的教誨, 後來他突破萬難和挪威政府周旋多年,在八十年代中期創辦了一所新的建築學校,意圖傳授奧斯卡.漢生的理念給挪威的下一代。這所學校就是卑爾根建築學院(Bergen School of Architecture),創辦人是何思文 (Svein Hatløy); 在創校初期,奧斯卡.漢生曾直接參與教學支持協助 。
究竟是何原因吸引何思文投入一生的精力? 打開奧斯卡.漢生《看這個世界》這本波蘭文出版的圖文資料集,夾頁上是蒙得理安畫的那棵抽象的樹,翻至下ㄧ頁寫了一句話跨頁:「具有視覺語意的視覺結構 (struktury wizualne o wizualnej semantyce) 」,這標題的上緣有「封閉形式」,下緣是「或開放形式 ?」的字句;書中主要是奧斯卡.漢生找了世界各地的建築實例,想辦法比對說明開放的空間狀態與封閉的空間狀態之間的不同,其中他常用一個交錯的方框當作象徵圖案,這圖案是將封閉的方框從中間切開,再把切出來的兩半平移開來,表示空間的解放。
在現代建築的發展初期,對於空間的開放性已十分重視,曾以打破立方體的盒子為目標。 奧斯卡.漢生所謂的「開放形式」,關心的不只是垂直界面上的通透,而是在於提供串接流動的連續空間,隱約暗示一種偏移游走的逃逸策略,這是我個人的揣測,也許和波蘭人在列強壓制中爭自由的歷史境遇有關。
1958年,在雕塑家亨利‧摩爾主持的評審小組選擇下,奧斯卡.漢生曾獲得奧斯威辛納粹集中營紀念公園的競圖首獎。整個設計是在整齊排列的集中營房舍中,加入一條斜切進入的上坡道, 這是一條三十米寬筆直的大道,穿過既有的空間序列, 最後路的盡頭是走到行刑的地點,沒有再做任何多餘的設計。可惜波蘭官員認為整個設計空無一物,最終沒有實施。
奧斯卡.漢生除了有自己的現代建築設計觀點,尤其令人注目的是他發展了一系列在戶外訓練學生的教學方法;他的方法是轉化自當代表演藝術,或偶發藝術等新的藝術形式,將身體經驗直接帶入設計練習,重視透過人在環境之中的一比一互動關係以進行創作。
二十多年來,卑爾根建築學院的確培養了一些人才,去年落成的奧斯陸歌劇院是晚近知名的校友作品。 2009/01/04
April 3, 2013
Visual structure is an important aspect of film. The greater the contrast in a visual component, the more the visual intensity or dynamic increases. In the same manner, the more intense the visual stimulus, the more intense the audience reaction. This is a scene from Django Unchained; leave it up to Quentin Tarantino to make the simple scene of serving beer visually engaging and exciting. At 34 seconds, depth cues help the audience believe they are seeing depth on a two-dimensional screen. Also note the warm tones of the set, creating an easy feeling. As it should be, as it's the beginning of a new friendship and camaraderie!