#openform

華沙遊戲(the Warsaw Game)源自於挪威卑爾根建築學院(BAS)創辦人Svein Hatløy對於open form概念(Oskar Hansen)下的發展。透過視覺符號(物件)、參與者(人)、周遭環境…等，的相互參照，藉由參與者隨地撿拾的物件，動態性的衍生主導性(closed form)的空間構成，以及開放形式(open form)的空間構成。

在當代的建築圈裏面，歐美國家的思潮一向居於領導位置，即使亞洲的東洋人也沒法平起平坐；這種現象顯然不大正常，因為蓋房子不是稀有的知識與技能，各地的人都可能有一套自己的做法。波蘭建築師奧斯卡．漢生 (Oskar Hansen) 在2003年一次訪談中， 曾抱怨西方媒體刻意不報導他，以致他的想法傳播的很有限。

不過，六十年代末挪威有一位左翼熱血青年來華沙跟他學習，追隨了他十幾年；這小伙子回到家鄉工作，仍然念念不忘老師的教誨， 後來他突破萬難和挪威政府周旋多年，在八十年代中期創辦了一所新的建築學校，意圖傳授奧斯卡．漢生的理念給挪威的下一代。這所學校就是卑爾根建築學院(Bergen School of Architecture)，創辦人是何思文 (Svein Hatløy)； 在創校初期，奧斯卡．漢生曾直接參與教學支持協助 。

究竟是何原因吸引何思文投入一生的精力？ 打開奧斯卡．漢生《看這個世界》這本波蘭文出版的圖文資料集，夾頁上是蒙得理安畫的那棵抽象的樹，翻至下ㄧ頁寫了一句話跨頁：「具有視覺語意的視覺結構  (struktury wizualne o wizualnej semantyce) 」，這標題的上緣有「封閉形式」，下緣是「或開放形式 ?」的字句；書中主要是奧斯卡．漢生找了世界各地的建築實例，想辦法比對說明開放的空間狀態與封閉的空間狀態之間的不同，其中他常用一個交錯的方框當作象徵圖案，這圖案是將封閉的方框從中間切開，再把切出來的兩半平移開來，表示空間的解放。

在現代建築的發展初期，對於空間的開放性已十分重視，曾以打破立方體的盒子為目標。  奧斯卡．漢生所謂的「開放形式」，關心的不只是垂直界面上的通透，而是在於提供串接流動的連續空間，隱約暗示一種偏移游走的逃逸策略，這是我個人的揣測，也許和波蘭人在列強壓制中爭自由的歷史境遇有關。

1958年，在雕塑家亨利‧摩爾主持的評審小組選擇下，奧斯卡．漢生曾獲得奧斯威辛納粹集中營紀念公園的競圖首獎。整個設計是在整齊排列的集中營房舍中，加入一條斜切進入的上坡道， 這是一條三十米寬筆直的大道，穿過既有的空間序列， 最後路的盡頭是走到行刑的地點，沒有再做任何多餘的設計。可惜波蘭官員認為整個設計空無一物，最終沒有實施。

奧斯卡．漢生除了有自己的現代建築設計觀點，尤其令人注目的是他發展了一系列在戶外訓練學生的教學方法；他的方法是轉化自當代表演藝術，或偶發藝術等新的藝術形式，將身體經驗直接帶入設計練習，重視透過人在環境之中的一比一互動關係以進行創作。

二十多年來，卑爾根建築學院的確培養了一些人才，去年落成的奧斯陸歌劇院是晚近知名的校友作品。  2009/01/04