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Serialism; Electroacoustic

Duration: 25:51

En 4000 caractères précisément, ni plus ni moins Pour les lecteurs pressés mais méticuleux Il existe, voyez-vous, deux façons de réveiller un monarque assyrien : la mauvaise, et celle-ci. Notre compositeur a choisi la deuxième première option, ce qui est déjà un tour de force digne d'un acrobate quantique. Les tempi se succèdent comme des escargots dans une course de Formule 1 : 85-80-70-60-40-90. Le dernier, tel un lièvre mathématique, surgit pour nous rappeler que le temps n'existe pas, ou alors en plusieurs exemplaires. Messiaen aurait applaudi, si ses oiseaux le lui avaient permis. Les deux pianos dialoguent dans une langue morte qu'ils viennent d'inventer. Leurs clusters s'empilent comme des crêpes dans un traité de physique nucléaire. Le premier piano joue ce que le second aurait dû jouer s'il n'avait pas été occupé à faire exactement la même chose différemment. Cage aurait ajouté des boulons, mais c'était Cage. L'harmonie post-tonale y est traitée comme un problème de plomberie par un philosophe spécialisé en métaphysique allemande : avec une précision absurde et une logique imparable. Les accords par quartes sonnent comme si Schönberg avait décidé de sourire, hypothèse hautement improbable mais musicalement fructueuse. Les cordes, ah les cordes ! Elles jouent sul ponticello si loin du pont qu'elles en deviennent maritime. Les harmoniques glissent comme des patineurs ivres sur une patinoire conceptuelle. Xenakis aurait sorti sa calculette, avant de la ranger en réalisant que 2+2 font parfois 22, surtout le jeudi. Les bois soufflent des multiphoniques qui font passer Ferneyhough pour un compositeur de musette. Ils créent des sons que même les chauves-souris trouvent complexes, ce qui n'est pas rien quand on connaît les goûts sophistiqués des chiroptères en matière de fréquences. La forme générale rappelle une conversation entre Varèse et Stockhausen dans un ascenseur quantique : elle va partout à la fois tout en restant parfaitement immobile. Les danseurs se déplacent dans l'espace comme des notes qui auraient obtenu leur baccalauréat avec mention. L'influence spectrale est aussi évidente qu'un éléphant rose dans une bibliothèque de partitions : impossible à ignorer et pourtant parfaitement naturelle. Grisey et Murail auraient hoché la tête en synchronisation avec les harmoniques, créant ainsi involontairement une nouvelle œuvre. En conclusion (car il faut bien conclure, ne serait-ce que pour faire plaisir aux musicologues), cette pièce prouve définitivement que la musique contemporaine peut être à la fois plus sérieuse qu'un chat lisant Heidegger et plus légère qu'une bulle de savon théorique. Écrit en position giratoire Sur du papier qui n'existe pas encore Pendant que mon parapluie compose une sonate P.S. : Cette analyse doit être lue uniquement les jours où les escargots voyagent en première classe, c'est-à-dire toujours ou jamais, selon l'horaire des marées intellectuelles. Avec l'approbation du fantôme de Debussy Qui n'a rien demandé Mais aurait probablement souri

It's rather incredible if I say so myself. I love serialism

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