Lee Konitz / Konitz (1954) R.I.P. Lee Konitz 海岸のコニッツ 『Konitz』+『At Storyville』 #LeeKonitz - alto saxophone #RonnieBall – piano #PeterInd – bass #JeffMorton – drums #vinyl #vinylcollection #coverart #albumart #33rpm #lp #nowspinning #nowplaying #アナログ盤 #レコード #records #jazz #modernjazz #cooljazz #bop #StoryvilleRecords #1954 #宮古島 #coffee #コーヒー #cat #猫 #covid19 #rip (宮古島) https://www.instagram.com/p/B_KCfiFJ_Xl/?igshid=dwu6omsvx7a2

"Lee Konitz with Warne Marsh" 1955年前後モダン・ジャズの前期で、渋めのマニア受けするアルバムの最後の締めくくりは、ついにこの名作！高音質が期待できる #AtlanticRecords 、ジャケットの状態は悪いですがオリジナル盤(Atlantic 1217)。1955年6月14,15日、Coastal Studios, NYC. 録音。 所有されていた方、Robert R. Heroux 15 madison avenue Rochester, N.H.と96Aのシールが貼ってあります。レストランやコーヒーショップでしょうか、しっかり管理されていたようですね。ニューヨークの北、ニューハンプシャー州、Googleストリートビューで見るいかにもアメリカらしい綺麗な住宅街。バック・トゥー・ザ・フューチャーに出てくる街に似ています。 #LeeKonitz (as) #WarneMarsh (ts) #SalMosca (p, track A2,4, B2,4) #RonnieBall (p, track B3) #BillyBauer (g) #OscarPettiford (db) #KennyClarke (ds) Producer - #NesuhiErtegun Recording Engineer - #TomDowd Cover Photo - #WilliamClaxon Liner Notes - BarryUlanov トリスターノ門下の2大サックス奏者が共演したモダン・ジャズの傑作と称される1枚！リラックスした雰囲気の下で、絡み合うクールなソロが絶品との高い評価。聴けば納得、誰もが認める作品に私も同感。クールなだけでなく、哀愁と温かく柔らかい両サックスの音色で、ゆったり気分に浸れる逸品です。 バックはオスカー・ペティフォードとケニー・クラークのバリバリのバッパーで、スマートながら全編に躍動感が。 メロディックなアドリブ・ラインの中に、溢れんばかりの知性がみなぎるリー・コニッツとウォーン・マーシュの共演。レニー・トリスターノのもとで個性を築きあげた二人の演奏は、優雅な抒情を漂わせて、聴く人の心を惹きつけてやまないものがあるとベタ褒めの評！ リズム・セクションが控え目、音色はクリアさに欠け、割れ気味なのが残念... 。 マイナー・キーSide 1-1 "Topsy"のほのかな情感がとても印象的。パーカー作Side 1-4 "Donna Lee"は個性的な即興プレイ。 そして名作スタンダード・バラードSide 1-3 "I Can't Get Started＜言い出しかねて＞"(アイラ・ガーシュウィン作詞、ヴァーノン・デューク作曲、1936年の映画｢ジーグフェルド・フォリーズ｣でボブ・ホープが歌い、その後バニー・ベリガンのトランペット演奏によって有名に。フランク・シナトラ、ビリー・ホリディ、バド・パウエル、チェット・ベイカー、クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ・クインテット、ソニー・スティット、バニー・マニロウ、ジェイミー・カラム、プラターズ、ノラ・ジョーンズ、アニタ・オディ等時代を超えて多数がカバー)などでの透明感あふれる響きが心にしみわたるとの評。 リー・コニッツ... 1940～50年代、クール・ジャズのムーヴメントに加わり、マイルス・デイヴィス｢クールの誕生｣にも参加、スタン・ケントン楽団への所属経験も持つアルト奏者。 #jazz #fuzey #vinyl #jazzvinyl #vinylcollection #jazzrecords #recordcollection #ジャズ #スイングジャーナル #レコード ※作品を知り、ジャズの素晴らしさを伝えたい。様々なソースをアレンジ、先輩諸氏に感謝。 https://www.instagram.com/p/B5efZSqpuDR/?igshid=1jb8gvffiu59s

Warne Marsh "Music For Prancing" 澤野工房の前身である沢野商会｢ジャズが求められる時代-ジャズの真実 CRISS CROSS JAZZ｣シリーズ、本作は完全オリジナル復刻。初沢野商会に▲Jazz beginner's personal challenge No.53、 #BillBox のジャケットが可愛い。 1957年9月19日、Radio Recorders, Hollywood, CA録音。Criss Cross Jazz ‎- 1004, オリジナルはMode Records ‎– MOD - LP125。 録音評から... Modo Recordsに多い｢風邪引き盤｣です。風邪引き具合にも差があります。Side A-2"Autumn in New York"が最も激しく、Side Bはさほどでも。 カートリッジではGrado MC+ MONOが最も激しく、Sumico Pearlはだいぶ緩和されますね。 スタイラスの形状と盤の接触部分との関係でしょうか。 ｢風邪引き盤｣は、粗雑な剥離材を使用したためスタンパーからビニールがうまく剥がれずに細かい凹凸ができ、常にザーザーとノイズが出る盤。現在は米V.S.O.P.や日本盤など比較的音の良いレコードでは快適に聴くことも可能だと。本盤は沢野商会の復刻盤。初めは風邪引きだと思っていたのですが、曲と曲の合間の無音部にはノイズはありません。これは、風邪引きではないと思いますね。でも、演奏部分のノイズはとても気になります。 イチオシのカートリッジは、ウエストらしい軽やかさとクリアさでSumico Pearl。温かい円やかさならShure SC35Cも。Grado MC+ MONOは硬めです。Shure M44-7はノイズも多く音質も合っていません。 #WarneMarsh (ts) #RedMitchell (b) #StanLevey (ds) #RonnieBall (p) #ModeRecords での初リーダー作品。 1957年8月8日号のダウンビート誌にマーティ・ペイチがミュージック・ディレクターに7月1日に就任したと伝えたそうですが(寺島靖国氏スイングジャーナル記)、本作にはマーティ・ペイチの名前は見当たりませんね。 ウォーン・マーシュ... カリフォルニア生まれ、盲目のジャズ・ピアニストで作曲家のレニー・トリスターノの門下生で、リー・コニッツやビリー・バウアーと一緒に創造的な音楽にチャレンジ。コニッツは独立後、トリスターノよりもメロディアスなアドリブを構築するプレイに少しずつ移行、一方マーシュは頑なさに師匠のアプローチを厳守したと。 沢野商会... 大阪・新世界の履物屋の4代目店主・澤野由明は、大学生時代から｢日本で買うレコードがなくなるほど買い集めた｣ほど熱狂的なジャズ好き。同じくジャズ好きの3歳下の弟はしばしばヨーロッパにジャズのレコードを買いに出かけ、その際澤野もレコードを買ってきてもらっていたそう。それも当初は趣味に過ぎなかったが、弟がフランスに移住したのをきっかけに、1980年に沢野商会を設立。 設立当初は、日本のジャズレコードをヨーロッパに輸出し紹介することが事業の中心だったが、3年後にはレコード制作と輸入販売も開始。オランダのクリス・クロス・ジャズ(Criss Cross Jazz)の日本初の代理店にもなったと。本作もその1枚。 Mode Recordsは、1957年夏を中心に、西海岸でたった29枚のレコードを残して倒産、印象的なジャケットはもちろんのこと、ウェスト・コースト・ジャズに爽やかな風を残して消え去ってしまった... 超マイナーレーベル。 #jazz #fuzey #vinyl #jazzvinyl #vinylcollection #jazzrecords #recordcollection #ジャズ #スイングジャーナル #レコード ※作品を知り、ジャズの素晴らしさを伝えたい。様々なソースをアレンジ、先輩諸氏に感謝。 https://www.instagram.com/p/BxEL65dHd66/?utm_source=ig_tumblr_share&igshid=1wbg233no1uwr

The Ted Brown Sextet featuring Warne Marsh and Art Pepper "Free Wheeling" 無名だが"匂い"購入、最後の4枚目。▲Jazz beginner's personal challenge No. 40は、不思議なカバー、何？アート・ペッパーの参加！西海岸！ でも中身は、なかなか良いんじゃないですか！ウエスト・コースト好きの私には見事にはまる！最近無名盤に何故か心引かれて走っているが、これは久々の無名の中で★私的名盤No. 51！ 実は、マニアの間ではペッパーの隠れ名盤と言われているらしい。本作録音の4日後の28日にアート・ペッパーは傑作"Modern Art"を吹き込んでいるから絶頂期、間違いない素晴らしい演奏である。 #VanguardRecords レーベル、1956年12月24日、LA録音。 #ArtPepper (as), #BenTucker (b), #JeffMorton (ds), #RonnieBall (p), #TedBrown (ts), #WarneMarsh (ts) ほぼ本作一枚だけで名前を憶えられているであろうジャズ・サックス奏者テッド・ブラウン。1950年代のいわゆるウェスト・コースト・ジャズの隠れ名盤で、一部で絶大なる人気を誇るアルバムのようだ。スイングジャーナル選定ゴールドディスク！解るなぁ。Vanguardというレーベルは良質なジャズ・アルバムが多い。本盤は、キングレコードからの｢不滅のモダン・ジャズ・シリーズ｣1972年日本再発盤SR(M)3146。 featuring WarneMarsh and ArtPepper、3人のサックス。リーダーのテッド・ブラウン、同じテナー・サックスのウォーン・マーシュ、そしてアルトのアート・ペッパー。この3人のうちペッパーだけ毛色が違う。彼も西海岸で活動したジャズマンだが、資質は東海岸の黒人ジャズメンに近い。もっとはっきり言えばアート・ペッパーはチャーリー・パーカー直系のアルト・サックス奏者。だから西海岸の白人奏者ではあるが、その音色はしっとりと湿って重く艶がある。テッド・ブラウンとウォーン・マーシュの二人はレスター・ヤング直系の軽くてソフトなスカスカ・サウンド！だから他二人のテナー・サックス奏者とは似ても似つかない。ペッパーだけ全然違うので、出てくると一瞬で彼だと判別出来る。例えば二曲目 "Long Gone"、三人のアンサンブル・ソロはテッド・ブラウン～ウォーン・マーシュ～アート・ペッパーの順。一番手のブラウンと二番手のマーシュは音色もフレイジングもとてもよく似ている、楽器も同じテナー・サックス、どこでチェンジしたのか気付かないほど。 その後のペッパーのソロ、同じ西海岸白人ジャズ・サックス奏者とは言え、全然違う。アルトとテナーの音色の違いだけでなく、音色の湿り気とか艶やかさとかが全く違う。 黒人ビバップ・サックスに近い音色のペッパーとは違って、ブラウンやマーシュ、あるいは他の白人サックス奏者でも、こういう軽いサックス・サウンドは熱心な黒人音楽リスナーには評判が悪い。確かに歯ごたえはない。しかしこういうのもまた一つの持味、ジャズにおける旨味の一部、深さと広さ。あまり緊張せずリラックスして聴けばいい。 最も肝心なのは、こういうスカスカな音色の白人ジャズ・サックス奏者のルーツは、他ならぬ黒人サックスのレスター・ヤングだと言う点。レスターは一番良いものでも1930年代の録音だから彼の音色の軽さは理解されていないが。 また、全編でピアノ・ソロのロニー・ボールが素晴らしい！ 盤イチは、Side 2-2 "Crazy She Calls Me" を推奨、トリスターノ派が好んで取り上げる曲で、リー・コニッツはこの曲をマスターすることからジャズの勉強に入ったそう。 #jazz #fuzey #vinyl #jazzvinyl #vinylcollection #jazzrecords #ジャズ #スイングジャーナル ※作品のことを知って、ジャズを好きになって欲しいから、様々なソースをアレンジしています。先輩諸氏に感謝します。 https://www.instagram.com/p/BnvYJUSDNGV/?utm_source=ig_tumblr_share&igshid=13xafqth6u3n6