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《紙之月》（紙の月）

製片商 ROBOT COMMUNICATIONS , 導演 吉田大八

「宮澤理惠在地鐵月台上停下腳步回頭，她所期望的是年輕男人的追隨和關愛。事跡敗露的她在燦爛陽光下近乎飛翔的逃亡奔跑，她所期望的是遠離傳統典範的日本社會，這時的回頭是期望傳統典範能夠放她一馬。」

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日本電影一貫處理「生存之道」，特別是透過犯罪者心理為主軸進行試問，揭露各種脫序或悖離常軌的生存型態，向眾人演繹關於生存的各種可能性。

傳統典範下成功的樣貌已不須多說，然「典範本身」就像是有宿命般的性格，有凌駕於它者的排它性，信仰它的人們能走上較為順遂的路途，它將迎來掌聲和羨慕的眼光，它是眾多人生中的強勢答案。「典範」彷彿是個泡過玫瑰浴、西裝筆挺和噴戴高級香水的屠夫，偽裝成一個專業的金融管理人，外表光鮮卻止不住隱隱流出的血腥味，成長背景大不相同的每個人卻一致相信他亮出高獲利投資保單和舌燦蓮花說詞，儘管或多或少嗅出那一絲細微的不對勁，大多數人無法自拔地掏出畢生積蓄，最後慘淡贏得一張空頭支票。或許少數人深知這位仿冒金融管理人的真實身份，仍依舊說服自己一切都很美好。

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傳統社會價值的框架中，女人的幸福和完整是來自婚姻。婚姻中的女人以夫為貴，凡是以家庭為重，當女人的自我和這套價值發生衝突時，不論外界和自身都出現類似的說法：「放棄妳的念頭，家庭才是真正給予妳幸福和快樂的源頭。只要妳放棄，全世界都會讚美和羨慕妳。」然外界沒有說出來的卻是：「為了自己拋棄家庭是一件天理不容的事情。」所謂的外界包含男人和同為女人的女人。

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女人的幸福來自餐桌，這是傳統典範所兜售的投資保單，妳買對大家都有好處，不買就是羞辱我這個專業的金融管理人。當女人掏錢買帳擁有傳統典範的憑證單據，卻絲毫感受不到任何幸福時，女人是否有勇氣解除契約？女人的幸福是有多項選擇的，可以來自餐桌、作戰指揮室、空中巴士駕駛艙、立法院質詢台、總統辦公室……等各種可能。《紙之月》梅澤梨花（宮澤理惠飾演）的幸福來自銀行作業櫃檯，她拒絕乏味可陳的婚姻，透過外遇和年輕男子進行不倫戀，透過職權移花接木進行盜領，透過金錢維持物質享受和不倫戀的激情。婚姻中的她只能兼職，聽從丈夫的意見不得擁有信用卡，下班後還得趕回家做飯，還得無條件支持丈夫的生涯規劃，更重要的是只有丈夫才能提出性生活的邀請。她拒絕這份傳統典範的投資保單，並將這份投資保單原封不動賣給她的客戶，經過金融犯罪的所得購買名牌對錶、昂貴時裝、名牌包款、進口跑車和單層公寓，和年輕男人上頂級餐廳和投宿奢華飯店，她享受到不曾有過的人生體驗和自我追求的幸福。宮澤理惠在地鐵月台上停下腳步回頭，她所期望的是年輕男人的追隨和關愛。事跡敗露的她在燦爛陽光下近乎飛翔的逃亡奔跑，她所期望的是遠離傳統典範的日本社會，這時的回頭是期望傳統典範能夠放她一馬。

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關於影像美學的部分，吉田大八在影像上利用慢動作鏡頭呈現關鍵敘事和角色情緒，在聲音上捨棄寫實的環境音效，選擇從角色內心為主軸搭配適應的節奏配樂，完全順應製作上慢動作鏡頭的聲音必須仰賴後製的宿命。即使鏡頭運動屬於工整和平穩，剪接部分並沒有因此受限，反倒是採取大膽嘗試的角度切入。聲音敘事中的音效，採取配合影中上最具動態感的部分來呈現，突顯近乎純粹的聲音張力。音樂部分有三位配樂師little moa、小野雄紀和山口龍夫，前兩位的音樂主要是針對梅澤梨花的抉擇和行動下手，塑造該角色的鮮活和立體，而山口龍夫重新編曲的聖樂則是站在更高層次來寬容和哀悼梅澤梨花的下場，讓觀眾能暫時不被道德倫理所綁架進行批判，畢竟人的生存方式有百百種。

Bc Ke

Título originalTsumiki no ie (The House of Small Cubes) (AKA Pieces of Love)Año2008Duración12 min. DirectorKunio KatôGuiónKenya Hirata, Kunio KatôMúsicaKenji KondoFotografíaAnimationRepartoAnimationProductora