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華やかなオペラ公演とは別枠で、それぞれの歌手の歌の聴かせどころをじっくりと味わう趣向の演奏会、「歌曲の夕べ(Liederabende)」シリーズも、いよいよ今夜、幕開けを迎えた。スタートの第一夜は、カウンターテナーの大スター、フィリップ・ジャルスキーとソプラノのエーメケ・バラートのデュオによる、オール・ヘンデル・プログラムである。共演はジャルスキー自身が結成した古楽ユニット、アンサンブル・アルタセルセ。 モーツァルト以降の音楽がプログラムの中心を占め、特にリヒャルト・シュトラウスおよび、20世紀以降のコンテンポラリー作家のオペラ作品にも重点がおかれるザルツブルク音楽祭だが、近年は、件数としてはまだ少ないものの、本格的な古楽演奏者が舞台に上がるケースも増えてきた。もっとも、バロック以前の音楽については、インスブルック・フェスティバルはじめ、それに特化した夏の音楽イベントがほかにもあるから、ここでの比較的ニッチな位置付けがこれから大きく変化することはあまりなさそうだ。 しかし、ジャルスキーといえばこのジャンルでいま、人気・実力ともに文句なしにナンバーワンのスターである。古楽云々を抜きにして、ザルツブルクにまさにふさわしいゲストと言えるだろう。カウンターテナーとは、言うまでもなく、ファルセット(裏声)で高音域を歌う男性歌手である。教会で女性が華やかな高音で歌うことを良しとしなかったキリスト教会を文化的土壌として発展した特殊な発生テクニックである。女声と同じ高音部を歌う男性歌手は一般に認識されているより(やはり古楽分野を中心に)多く存在して、日本でも優れた歌手がたくさん活躍している。「カウンターテナー」だけでなく「男性アルト歌手」という呼称もよく見かけるが、カウンターテナーは一応「テナー」なので、女声ソプラノの音域をカバーするものではないとされている。ジャルスキーはこのカテゴリーの中でも声域が広いだけではなく、その澄んだ清らかな声質と安定した声量、そして歌手としての鋭いセンスによってデビュー時から極めて高い評価を受けてきた。 そのジャルスキーが、今夜は、アメリカの歌劇場などでよく共演しているハンガリー出身のソプラノ、バラートをパートナーに登場、、ヘンデルのオペラからアリアやデュエットをセレクトして聴かせるという趣向である。『ジュリオ・チェーザレ』、『アリオダンテ』、『セルセ』など、ヘンデルのバロックオペラを代表する名作の名アリアが、まるで歌のメリーゴーラウンドのように次々繰り出される。ちなみに、ヘンデル・オペラでは、高音を歌う男性歌手はだいたい女役なので、今夜はほぼ、可憐な女性キャラクターふたりの二重唱、といった感じである。見目麗しいジャルスキーとバラート、ビジュアル的にも、バロックオペラの現実離れした、少しばかり少女漫画的な雰囲気を十分に伝えたが、さらに、歌曲の合間には作品と関連する小さな合奏協奏曲があしらわれて、「歌曲の夕べ」の枠組みの中にさりげなくオリジナルのオペラの空気を醸し出す仕組みになっていて、とても好感がもてた。 そして、当然のことながら、もうジャルスキーの歌がうますぎた。歌曲としてさらりと並べてさえ、バロックオペラのアリアは超絶難曲ばかりである。テーマをなすメインの旋律が複雑に変奏・変調しながら延々と繰り返され、単純に演奏時間だけをとっても、19世紀歌曲とは比べ物にならないほどのスタミナを要するものだ。オペラの舞台を観ていると、もう上手い・下手以前に、歌手の消耗がついつい気になってしまうほどである。それをジャルスキーはもういともたやすそうに軽々と歌い上げる。さらに、相方のバラートの歌唱も本当に見事としか言いようがない。最初のソロ、オペラ『ロタリオ』から「小舟は海に戯れる(Scherza in mar la navicella)」で披露した繊細に作り込んだ非の打ち所のない超絶コロラトゥーラで、もはや客席のハートを鷲掴みである。バラートはなんとも言えず美しい、細く軽やかな声質に加えて、スタミナも声の余裕もあると見えて、最高音域に行っても叫ぶような声の出し方はせず、あくまで細やかに転がすような発声で歌い上げるので、この分野の歌唱には適性的にもぴったりと言えるだろう。 「すごい歌手だなー」と思って休憩の時にプログラムのプロフィールを読んでいたら、隣席の元・声楽家というアメリカ人の男性が、興奮気味に話しかけてきた。バラートがもうすごい。このアジリティは天才にだけ備わったものだ、ジャルスキーがすごいのはもちろん知っていたけど、バラートの存在はもう大発見だ。すごい、すごすぎる!! と大絶賛でまくしたてていた。後半はもうバラートが歌い終わるとそのたびに彼が情熱的なブラヴォーを飛ばして、実質、前半分の客席のアプローズをリードしてしまったようだ。 確かに、こんな形でいままで馴染みのなかったアーティストと理想的な形で遭遇するのも音楽祭の醍醐味だが、ただ、バラートに関しては、私自身も認識不足だった。帰宅してから検索したら、すでに来日もして読響と共演したり、グラインドホーンのオペラフェスティバルでもすでに常連扱いのようである。聴き手としての勉強の足りなさを大いに反省させられた。 結局、後半もじっくり聴かせて終演は22時前。3時間あまりという、「歌曲の夕べ」の演奏会としては飛び抜けてタフな公演であった。アンコールに至るまで、徹底してヘンデル尽くしにこだわったプログラムの構成力にも、そして、世俗音楽ならではのリズム感を大切にしながらも、あくまでオーセンティックなピリオド演奏を聴かせてくれたアンサンブル・アルタセルセにも、心から敬意を表したい。一方で、20時を過ぎても31℃を下回らない暑い夏のさなかに、「一抹の清涼剤」的な存在としてではけっしてなく、最後はもう暑苦しくなるほど濃ゆいヘンデルをこのような形でしっかりと受容できるかは、観客の耳が試されている部分もあるだろう。「歌曲の夕べ」のヘンデル・プログラムが単に「オンブラ・マイ・フ」のような耳に快い名曲プログラムに終始するのではなく、本格的なオペラ作品からレシタチーヴォごと引き抜いてきて、われわれの側もそれを聴いて、メロディーの美しさだけではなく、曲がもともと置かれたプロットや人物の感情にある程度思いをいたすことができるのは、例えば20年くらい前に比べれば、バロックオペラという手強いジャンルが、聴き手にとってもぐっと身近な存在になっていることの何よりの証左と言えるだろう。終曲、『アリオダンテ』のハッピーエンドのデュエットの旋律を胸に抱きながら、「聴く」体験を積み重ねることの大切さを、改めてひしひしと感じずにいられなかった。

‪Un magnífico #PhilippeJaroussky como siempre!! con #ArteserseEnsemble presentando su nuevo disco #TheHändelAlbum @WarnerClassics @WarnerClassicES en @baluarte Programa de mano: ‬ ‪ http://www.baluarte.com/idb/espectaculos/FB_Programa_04_Jaroussky.pdf ‬ ‪#TemporadaFundaciónBaluarte‬ (en Baluarte)

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