#oscarito

(Texto com

A indústria(?) que é o retrato fiel e arcaico da elite brasileira.

Hoje é o dia da indústria que premia os incompetentes, batem palmas para os fracassados e acima de tudo, se vê como privilegiados, que por trabalharem com cultura, têm completo e o total direito de viver do dinheiro estatal. Para eles, um país não precisa de emprego, poder de compra; comida é tudo irrelevante. País sem cinema, é um país sem cultura sem identidade. 

A fase de ouro do cinema nacional foi na primeira metade do séc. XX com as chanchadas.

Não por acaso, ela nunca conquistou a crítica da época, e hoje, sua importância é apenas histórica. Diferente do Funk que é defendido por unhas e dentes pela classe pensadora pelOOOps do Brasil, a chanchada ainda é uma cultura menor de baixa qualidade.

Foi na segunda metade do séc.XX que o cinema começou a ter fomento estatal para criar/manter/proteger a indústria.

Desde então, ainda não surgiu uma “Hollywood” brasileira.

Sabe por quê?

Porque ninguém quer.

Tanto o governo quanto os diretores e produtores.

Vistos como o fruto maior do regime militar, pois sacanagem era permitido, política não, as pornochanchadas mantiveram o cinema vivo, e a Boca do Lixo, de onde provêm vários filmes, bancou muitas obras do cinema nacional na época.

Uma lei de incentivo, seja ela qual for, não deve ser eterna, se depois de décadas de incentivo, de reserva de mercado, os filmes brasileiros mal saem dos festivais, é por haver algo errado com a lei,  e até com o setor que a lei fomenta.

A lei, na prática, não exige lucro, contraponto; nada.

Criando produtores e diretores que pouco se importam com a venda de bilhetes. O deles está garantido. Pelo contrário, todos fazem cinema pra agradar a sua bolha, a Zona Sul Carioca. 

Cinema brasileiro não é cultura, não é povo, nunca será uma indústria.

Dá trabalho fazer filmes para agradar a massa, aliás, o cinema é tão importante que está acima do povo.

Se o povo não entende os filmes brasileiros, é porque o filme nacional é grandioso demais para ser visto e entendido pelo cidadão comum.

Por aqueles que bancaram via impostos, por aqueles que terão menos comida, roupa, e contas mais caras, para bancar as reuniões, os debates, os caros vinhos, charutos, viagem e hospedagem, da elite que fabrica e encena filmes.

Como disse um falecido humorista dos tempos da Chanchada:

“Põem defeito em tudo que o povo gosta.”

Apesar de até hoje ter o seu cu cheirado pelos cinéfilos, na boca pequena, Glauber Rocha é visto como o maior espanta público dos cinemas do Brasil. O destruidor da "indústria". Aplaudido e venerado pela intelectualidade brasileira e francesa, seus filmes são unanimes: Chatos de assistir, pior ainda de entender.

The Day of the Largest Legalized Mamata in Brazil

THE NATIONAL CINEMA DAY

The industry(?) which is the faithful and archaic portrait of the Brazilian elite.

Today is the day of the industry that rewards the incompetent, applauds the failures and, above all, sees itself as privileged, who, for working with culture, have the complete and total right to live on state money. For them, a country does not need jobs or purchasing power; food is all irrelevant. A country without cinema is a country without culture without identity.

The golden age of national cinema was in the first half of the 20th century. XX with the chanchadas.

Not by chance, it never conquered the critics of the time, and today, its importance is only historical. Different from Funk, which is defended tooth and nail by the thinking class by the OOOps in Brazil, chanchada is still a low-quality minor culture.

It was in the second half of the 20th century that cinema began to receive state support to create/maintain/protect the industry.

Since then, no Brazilian “Hollywood” has yet emerged.

Do you know why?

Because nobody wants to.

Both the government and the directors and producers.

An incentive law, whatever it may be, should not be eternal, if after decades of incentives, market reserve, Brazilian films barely make it out of festivals, it is because there is something wrong with the law, and even with the sector that the law encourages.

The law, in practice, does not require profit, counterpoint; anything.

Creating producers and directors who couldn't care less about ticket sales. Theirs is guaranteed. On the contrary, everyone makes movies to please their bubble, the South Zone of Rio de Janeiro.

Brazilian cinema is not culture, it is not people, it will never be an industry.

It takes work to make films to please the masses, in fact, cinema is so important that it is above the people.

If the people don't understand Brazilian films, it's because the national film is too great to be seen and understood by the common citizen.

For those who paid for it through taxes, for those who will have less food, clothing, and more expensive bills, to pay for meetings, debates, expensive wines, cigars, travel and lodging, for the elite that manufactures and stages films.

As a late comedian from the days of Chanchada said:

“They find fault with everything the people like.”

The only film awarded the Palme d'Or at Cannes. The festival completely lost its relevance, well before the Oscars, which is at rock bottom, for insisting on identity, not good stories. Almost all of South America has its Oscar. Brazil none.