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30.10.2024

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Ocean Warren Ellis e Chris Sprouse Ed. Magic Press, 2007

Ho letto questa miniserie di Ellis ambientata dalle parti di Giove e non ho potuto fare a meno di affiancarla alla recente sequenza di Nathan Never in conclusione il mese prossimo con il suo quarto albo. Mi riservo un'analisi più accurata dell'albo Bonelli in altra sede dedicata, però per cominciare a parlare di Ocean condivido alcune sensazioni nate dal confronto di due stili narrativi molto diversi.

Mentre nella mini di Nathan si leggono tantissimi lunghi testi esplicativi alla ricerca di rendere più chiara possibile una vicenda ricolma di dettagli e incastri con le vicende dell'Agente Alfa (che rendono la miniserie di difficile digestione per i non appassionati), Ellis ritaglia la vicenda poco per volta, in modo asciutto, ma arioso rendendo la spaziosità del cosmo e dell'oceano alieno, anche grazie ai disegni puliti di Sprouse e a una colorazione asettica e efficace.

In "Operazione Giove" della Bonelli gli autori ci offrono una marea di informazioni per tessere una trama sempre più arzigogolata e complessa, costruendo una mitologia aliena ispirata ai recenti capisaldi cinematografici come Interstellar, Ad Astra, The Martian eccetera, con una spolverata di giochi di potere tra i vari dirigenti terresti: chiaro che lo scopo sia gettare quei semi per ulteriori sviluppi di cui Ellis non ha la necessità di preoccuparsi. Ma è così che la storia di quest'ultimo si guadagna davvero un respiro cinematografico, è costruita per iniziare e finire in 6 albi (raccolti in volume) e in poche pagine e altrettante battute riesce a tratteggiare le personalità di protagonisti e comparse, abbozzarne il passato, criticare la china che sta prendendo la società contemporanea ritraendone uno scenario possibile di come potrà essere fra cento anni. Emblematica la compagnia privata Doors (sic!) che dopo aver lavorato ai massimi livelli in ambito informatico, decide di lanciarsi nell'esplorazione spaziale con mezzi e risorse ben superiori a quelli della NASA, ma sicuramente meno vincoli etici (nell'epoca dei Bezos, Musk e Branson sembra piuttosto realistico e le allusioni al trattamento dei dipendenti richiama alla mente una realtà distopica, ma che potrebbero benissimo essere sperimentata da Amazon sui suoi prossimi dipendenti).

In entrambi i testi appaiono gli alieni e si spiega il loro legame con il genere umano, ma mentre la minaccia di Ocean aleggia per tutto l'albo incutendo quel timore che proviamo quando ci tuffiamo in mare aperto e ci ritroviamo incapaci di sondarne dimensioni e profondità, la scelta di VIgna è quella di scrivere una sorta di Antico Testamento di ispirazione Marvel, annodando razze e speciazioni alla maniera di Celestiali, Inumani e Devianti e dettagliando con forse troppa cura genealogie e discendenze.

Paradossalmente dopo migliaia di pagine, lo stesso Nathan, per non parlare dell'Agente Alfa o di Darver risultano meno tridimensionali e profondamente vivi e complessi rispetto al detective Kane. In poche tavole, sparse all'interno del volume per non appesantire con lunghe spiegazioni, si conosce tutto quello che serve dell'inedito protagonista: il rapporto col padre, l'idiosincrasia per le armi, la passione per i voli extra-orbitali che potranno tornare utili, le capacità di mediazione e di ingaggio che lo rendono un po' un supereroe, il carattere cinico costruito forse più come difesa da un mondo che non comprende fino in fondo piuttosto che come forma di aridità emotiva. Un mondo e un'esperienza di vita di cui non vediamo molto, ma Eliis ci fa percepire come abbiano permesso a Kane di sviluppare la giusta maturità per vivere pienamente, anche con i suoi traumi e le sue paure.

I comprimari di Ocean hanno ancora meno spazio di esposizione eppure Ellis trova i modo di mostrarne qualità, fragilità e vizi anche con una vena ironica che alleggerisce la tensione mantenendo viva la sensazione che qualcosa possa succedere da un momento all'altro.

La tecnologia di "Operazione Giove" mostra come al solito le contraddizioni del futuro di Nathan Never dove elettrodomestici antidiluviani si affiancano ad astronavi che raggiungono il pianeta rosso in una settimana (chiaro, dopo qualche giorno di preparazione fisica con strumenti totalmente inadeguati, ma solo se siete giovani e inesperti scienziati specializzati in tutt'altri campi che non sono mai andati neanche sulla Luna!). Anche Ellis attinge alla fantascienza tecnologica pre-esistenti, dalla crioconservazione agli Stargate, ma la rende "vera", realistica e credibile.

Cinematografici mi paiono anche i disegni di Sprouse, un po' alla Hitch, con un'espressività forse un tantino troppo british, dove tutti i personaggi tendono a essere un po' algidi e con una gestualità rigida, ma anche in questo caso molto in linea con la produzione seriale televisiva e questo rimando aiuta il lettore a dinamizzare le scene e a riempire gli spazi tra le vignette, sceneggiate in modo brillante. Kane in particolare è una statua di sale sia nelle effusioni, che nella sorpresa o nell'omicidio, ma questa scelta ancora una volta sembra funzionale a offrire un'aura di superomismo al personaggio che si relaziona con chicchessia con una sorta di paternalistica bonomia e un egocentrismo che lo separa empaticamente dal mondo esterno. Sono più "umani" i componenti dell'equipaggio della navicella spaziale, lontani dalla Terra da tempo, ma colmi di passione, curiosità, frustrazione: in una parola vivi.

Il mistero di dio Grant Morrison, Jon J. Muth Ed. Magic Press - Vertigo, 2002

Grant Morrison non ha certo paura di sporcarsi le mani con i testi sacri di qualsivoglia religione. In tempi più recenti si è dedicato all'interpretazione a fumetti dell'epica induista con la trasposizione della Bhagavad Gita, qualche anno prima si è tuffato nell'Antico Testamento, per lo meno fino a quando non gli è morto Dio tra le mani.

Così il nostro geniale scozzese comincia a tessere un mosaico in stile shakespeariano dove la morte di Dio non pare essere soltanto un evento teatrale, ma piuttosto un rimando alla filosofia di Nietzsche. Un fatto simbolico che dà il via a una presa di consapevolezza sempre più dolorosa che il male alberga nel cuore di ognuno: rende cinico il sacerdote, inquinati i fiumi, vizioso il sindaco, imbrattati i muri, lussurioso il giornalista, anempatico il medico, cattive le persone.

Il detective percorre la sua via crucis, illuminato dalla luce della mandorla, circondato dai due ladroni, il sindaco e il prete, tradito dal suo alleato più vicino che lo rinnega per tre volte per poi ereditarne il sudario quando apparentemente arriverà a ottenere la fortuna che ha desiderato in terra.

Dopo i divertenti esperimenti di rottura della quarta parete con Animal Man e prima di affondare le mani nell'epica superoica della Multiversity DC, Morrison non scardina i pilastri della fede cristiana, li nutre e li innalza a una dimensione sovrumana, ma ne mostra le fragilità, fragilità che sono prima di tutto umanissime perché interpretate con lo sguardo parziale dell'uomo. Solo il folle detective Carpenter cerca di ergersi oltre alla visione riduzionista del particolare per cercare di comprendere un'immagine del tutto, una visione olistica e onnicomprensiva, quindi in qualche modo blasfema. Ma siamo di fronte a un uomo solo, liberato e schiacciato ad un tempo da un passato che l'ha portato a toccare il fondo e a poterlo bene comprendere.

L'arte di Muth è poesia disegnata: le espressioni sempre vivide e vitali paiono cangianti a svelare i moti d'animo dei personaggi; suono e luce si confondono e si compenetrano tra le brume di un cielo tempestoso come i cuori e i polmoni di chi lo respira. Luce poi che in combinazione con un uso sapiente del colore accentua ulteriormente la polarizzazione tra bene e male fino a mescolare tutti gli estremi e giungere ad accostare la carta da parati per bambini al sangue.