#gots5e7

Contrairement au S05E06, l’épisode de dimanche dernier est relativement mieux écrit. Il y a des développements de personnages somme toute intéressants, notamment celui de Tommen, dont le discours se rapproche très étrangement de celui de son grand frère, même si les motivations ne sont radicalement pas les mêmes (le ton impérieux de Joffrey était guidé par une volonté d’asseoir son pouvoir, celui de Tommen par son impuissance dans ce domaine). Malgré toutes les désillusions que m’a fait subir cette saison, j’espère tout de même que cette voie soit travaillée dans les épisodes à venir.

Ceci étant dit, j’ai précisé que la qualité de l’écriture est toute relative. Parce qu’elle tombe dans des travers grossiers, vus et revus jusqu’à l’excès ailleurs, et qu’on aurait pas voulu voir dans une série dite de qualité comme Game of Thrones.

Sansa et Gilly : en attente d’un héros

Eh non, inviter à subir la Bonnie pendant la lecture de ce post, ce n’était pas gratuit. Parce que par deux fois, nous avons un personnage féminin qui place son sort entre les mains d’un personnage masculin. Deux fois en un seul épisode de 50 minutes : premier travers qui me fait dire qu’il y a quelque chose qui cloche dans l’écriture.

Le premier personnage féminin mise dans cette situation, c’est Sansa. Depuis sa nuit de noces (une scène qui est, comme bon nombre d’articles l’ont souligné, non seulement gratuitement atroce, mais aussi une aberration scénaristique) Sansa est violée chaque nuit et enfermée dans sa chambre le jour. Alors que Reek vient la servir, elle l’interpelle et lui demande tout de go son aide. Ce n’est pas une grande surprise : tout dans le montage de la scène de viol du S05E06 laissait à penser qu’on détruisait une Sansa tout juste devenue badass pour permettre la rédemption et la relevée d’un Theon complètement anéanti. Ce qu’on redoutait tant de voir, c’est-à-dire une Sansa réduite tellement à néant qu’elle demande à l’assassin présumé de ses frères son assistance, on l’a, inévitablement.

Et pire que ça, elle contribue à le remettre sur les rails de la noblesse et de l’héroïsme.

Beaucoup de personnes ont acclamé la force de Sansa pour ces belles paroles qui ont des faux-airs de coups de pied au derche. Ce n’est radicalement pas le cas : le personnage est tout sauf en position de force. En rappelant l’historique de Theon, elle essaie de réveiller en lui le héros dont elle a besoin pour être sauvée (notez ici l’emploi de la forme passive).

Alors oui, ici, tout cela est subverti par l’état mental extrêmement fragilisé de Theon qui va trahir Sansa. Il n’empêche qu’au vu de l’histoire de la jeune fille Stark, ce n’est plus quelque chose qu’on devrait voir. Enfin quand même, c’est Sansa Stark, la fille de Ned Stark et de Catelyn Tully,  la protégée et disciple de lord Baelish, celle qui a éprouvé et surmonté toutes les vicissitudes de la vie à King’s Landing. Peu importe les moyens entrepris, elle peut se sauver.

Un viol et une Damsel in Distress mal amenés, ça devrait suffire, non ? Apparemment, pas pour les scénaristes, qui en rajoutent une couche avec Gilly. La sauvageonne se fait alpaguer par deux hommes de la Garde de Nuit. Et qu’est-ce qui arrive dans Game of Thrones à une femme qui se retrouve face à deux hommes qui ne nourrissent pas à son égard de bonnes intentions ? La réponse est obvious. Le viol serait, semble-t-il, le plot device magique à utiliser quand on ne veut plus se casser la tête à trouver une autre manière d’amener un rebondissement ou un character development.

Petit aparté : Non, personne n’interdit la représentation du viol et oui, c’est un acte extrêmement ancré dans l’univers de A Song of Ice and Fire et Game of Thrones. Mais ce n’est pas parce qu’il fait partie de la “culture” du monde fictif qui nous est présenté que nous devons le voir à toutes les sauces. Après tout, l’émasculation aussi est une pratique répandue dans les livres et la série, il ne me semble pas que ce soit quelque chose que l’on voit de manière très fréquente. Quand on voit une violence sexuelle à l’écran, ce n’est pas uniquement  parce que c’est quelque chose de commun dans l’univers fictif, mais c’est aussi un choix narratif/scénaristique. Et ça, c’est à questionner. Qu’est-ce que cela apporte à l’intrigue ? Aux personnages ? Si ça n’apporte rien au tout dans lequel la scène s’inscrit, c’est de la gratuité. Et si c’est gratuit, ça tend à la banalisation. Il n’y avait qu’à voir les tweets parlant de Sansa la semaine dernière pour se rendre compte de tout ça.

Bref, cette scène avec Gilly, apporte-t-elle quelque chose à l’intrigue ? Nope, tout juste si elle fait écho aux paroles de Stannis, décrivant les hommes de la Garde comme des meurtriers et des violeurs. Apporte-t-elle quelque chose au personnage de Gilly ? Un sentiment d’insécurité, une envie de quitter ce lieu qui n’est plus sûr ni pour elle ni pour son bébé ? Non plus. Le bénéficiaire de cette scène, c’est Sam qui montre toute l’étendue de sa bravoure insoupçonnée.

Sam se comporte en héros

Samwell Tarley a fait preuve de courage à plusieurs occasions, d’abord en tuant un Marcheur blanc puis durant la bataille de Châteaunoir. Mais dans "Le cadeau", il se bat contre deux de ses frères de garde qui voulaient violer Gilly. Sa récompense? Elle l’embrasse et couche enfin avec lui! Bienvenue au couple Gill-well! 

Source : http://www.huffingtonpost.fr/2015/05/25/game-of-thrones-s05e07-resume-episode-7-saison-5-_n_7435364.html?ncid=fcbklnkfrhpmg00000001

En un paragraphe, ce récap a montré toute l’(in)utilité de cette scène : le point n’est pas tant de montrer que Castle Black est une menace pour Gilly que de montrer l’héroïsme de Sam. Et si on peut penser que l’héroïsme est désintéressé, ce n’est clairement pas le cas. Il reçoit bel et bien une récompense, qui est... non, pas le sentiment d’accomplissement personnel, de dépassement de soi, mais bel et bien la fille, et plus précisément un rapport sexuel avec la fille. Depuis le temps que s’est instaurée une tension entre les deux, était-ce vraiment nécessaire de concrétiser tout ça en donnant l’impression que c’est un dû ? 

Cette vision de l’héroïsme (masculin, toujours), c’est quelque chose que l’on a maintes et maintes fois vu : dans les contes de fées, puis dans les films et dans les jeux vidéo (entre autres)... Dans l’univers de George R.R. Martin, qui se plaît de temps à autre à tordre le cou aux pires clichés, ça fait tache. Et si ce n’était encore que l’affaire d’un arc narratif... Dans le même épisode, nous avons deux fois cette récurrence de la femme comme prétexte à réveiller les sentiments héroïques de l’homme. Dans le cas de Theon et Sansa, c’est certes subverti, mais la dynamique reste la même.

Vous reprendrez bien une petite interlude Brienne qui fait le planton ?

"You are the few, we are the many”

Autre temps fort (à mes yeux) de l’épisode, qui pour le coup est une excellente scène mais m’a fait grave tiquer : l’échange entre le High Sparrow et Olenna Tyrell.

Dans cette scène, la Queen of Thorns va à la rencontre du nouveau Grand Septon pour négocier la libération de ses petits-enfants. De là part une discussion qui permet de mieux connaître le nouveau grand chef religieux et ses motivations. 

Egalité, rejet de la corruption, minorité dorée contre majorité plébéienne qui pourrait être amenée à se révolter... Il y aurait quelque chose de plaisant à entendre dans tout ça. Si cette scène était retirée de son contexte, j’en aurais presque de la sympathie pour ce personnage (ce que j’éprouve déjà malgré tout envers lui) et pour sa cause, voyez... Mais on parle de fanatiques religieux qui considèrent l’homosexualité comme une insulte à leurs dieux. Et honnêtement, quand tu vois leur manière de procéder, si tu as un tant soit peu de bon sens, ça ne te donne pas du tout envie de les rejoindre :

Rappelons également que la série (de même que les livres) n’a jamais montré une vision valorisante du peuple de Westeros. Nos portes d’entrée dans ce monde se font à travers des seigneurs ou des membres de la famille royale, jamais à travers un homme ou une femme vivant à Flea Bottom aka le quartier le plus pauvre de King’s Landing (une exception : Gendry, le bâtard de Robert Baratheon. Mais il a tout de même un lien avec les gens d’en haut et n’est, ni dans les livres ni dans la série, un PoV character). C’est à peine si on le voit, ce peuple défendu par le High Sparrow, la dernière fois devant remonter aux émeutes de la saison 2 où (tiens ça faisait longtemps) Sansa avait failli se faire violer. 

On a de fait plus ou moins d’empathie avec les personnages constituant la noblesse, tout bonnement parce qu’on les voit beaucoup plus à l’écran et que nous les connaissons, par conséquent, mieux. En tant que spectateur ou lecteur, ils nous sont familiers et ce qui leur arrive nous intéresse. Alors quand le High Sparrow laisse sous-entendre que ça chauffe pour les “1%” de Westeros, naît quelque part une aversion pour ce peuple, parce qu’il est défendu par des fanatiques qui font régner la terreur et qui ont un pouvoir sans bornes et parce que cette masse qui nous est inconnue représente une menace pour des personnages auxquels nous nous sommes attachés.