#edirol

Начнем мы с очень важной ремарки. Дело в том, что в процессе создания и потребления контента есть звенья, на качество которых может влиять его создатель (микрофоны, пульты, рекордеры, мастеринг) и звенья, качество которых от него не зависит (стриминговые алгоритмы сжатия, оборудование зрителя). Из-за последних для обеспечения качества медиа важно обеспечить два условия: максимальное качество записи и минимальное число стадий обработки исходников.

И первое, и второе всецело зависит от того, каким оборудованием вы пользуетесь. Следует помнить, что в цифровом сигнале всегда присутствует шум квантования — артефакты от перекодирования звуковых и электромагнитных волн в биты. Каждое перекодирование (электромагнитный импульс в двоичный код — код в wave файл — wave файл в mp3) умножает эти артефакты. Добавим к этому шум от обработки записи, наложения эффектов, несоблюдения последовательности работы со звуком и получим то, что визуально можно представить в виде той самой шкалы:

На хорошем оборудовании артефакты сжатия mp3 в профессиональных студийных записях ощущаются даже на максимальных битрейтах. Чего уж говорить о шуме и других болезнях любительской звукозаписи?

Чтобы избежать драматического падения качества звука, нужно обратить внимание на спецификации рекордера и немного разбираться в азах фонографии и стереофонии.

Важнейшие параметры портативных рекордеров

Их всего три:

соотношение сигнал/шум, указывающее нам в конечном итоге насколько слабый звук будет неразличим в собственным шумах микрофонов, предусилителей и преобразователя рекордера. Как правило, чем современее и дороже рекордер, тем меньше он шумит. Это означает, что вам будет проще записывать тихие звуки и атмосферы, а также работать на максимальном усилении. Сейчас разница в «шумности» рекордеров ощущается только в двух случаях: если они из разных ценовых сегментов или их выход на рынок разделяет несколько лет. Сравните старичка Tascam DR-100 (-100dBu), шумящем на уровне обычного плеера, с новеньким Tascam — DR100MKIII (-124/-109 dBu в зависимости от режима записи). При этом нужно помнить, что своё соотношение сигнал/шум есть еще и у микрофонов, на которые производится запись.

амплитудно-частотная характеристика (АЧХ), указывающая на то, насколько хорошо передается весь слышимый человеческий ухом частотный диапазон. От того, насколько кривая АЧХ будет ровной зависит естественность звучания, возможности устройства и простота обработки записи.

динамический диапазон, позволяющий нам судить о самом тихом и самом громком звуке, воспринимаемом рекордером на одном уровне записи без дополнительных ухищрений. Чем он шире, тем меньше придется использовать компрессор и лимитер, хотя совсем без них обойтись не удастся. Скажем, если разница между самым тихим и самым громким звуком ударной установки может составлять 40 dB, то для целого оркестра требуется свыше 90 dB. При этом надо помнить, что современная цифровая запись не может обеспечить диапазон шире 75 dB, а во времена кассет он был ещё уже.

О некоторых тенденциях в звукозаписи

Абсолютно уверен, что, слушая незнакомые записи, вы легко сможете отличить 80-е от 00-х. Во-первых, потому что прогресс в звукозаписи долгое время не стоял на месте ни года, во-вторых, потому что каждому десятилетию соотвествовала своё представление о том, каким должен быть звук. В первую очередь это касалось АЧХ микрофонов.

Безусловным и долгое время практически недостижимым стандартом является максимально ровная АЧХ, передающая всю полноту слышимого нами частотного диапазона максимально нейтрально.

На излете аналоговой эры наиболее распространенным и удобным компромиссом была ровная АЧХ с равномерным падением в высокочастотной области. И чем хуже было оборудование, тем труднее ему давались низкие и высокие частоты. Думаю, вы замечали, как отличается звук, записываемый на динамический и конденсаторный микрофоны. Собственно, большинство бюджетных рекордеров вроде Zoom H2 до сих пор воспринимают мир вот так:

Чтобы получить «правильный» звук в обновленном Zoom H2n, придется поработать эквалайзером, но по-прежнему неважное соотношение сигнал/шум несколько ограничит возможности.

Старые ультрабюджетные варианты, вроде Zoom H1, вдобавок, имеют выраженные проблемы в средней части спекта, так что будут требовать сложной для рядового пользователя многополосной коррекции записанного материала и не годятся ни для записи вокала, ни музыкальных инструментов.

Исправить проблему с низкими частотами в бюджетных устройствах удалось лишь компании Olimpus, встроившей в свои рекордеры третий — низкочастотный — микрофон. Это позволило получить довольно неплохой звук, не удваивая стоимость устройства. При этом, несмотря на довольно нервную АЧХ, хорошее соотношение сигнал/шум и удачно подобранные капсюли встроенных микрофонов позволяют пользователям хвалить качество звучания LS-14.

Второй тенденцией в звукозаписи остается АЧХ, акцентирующая внимание на высокочастотной части спектра, важной для музыкальных инструментов. При этом, как в случае с Edirol R-09, хорошее восприятие микрофонами низких частот и их всенаправленность позволяли записывать любые музыкальные инструменты при любой крупности и акцентах.

Сегодня интересы инженеров, проектирующих звукозаписывающее оборудование устремлены к частотам, формально ухом не воспринимаемым, но необходимым для гармоничного психоакустического восприятия звука. При этом стандартом для бюджетных (т.е. стоящих не дороже пары-тройки сотен баксов) рекордеров становится гладкая АЧХ в слышимом нами диапазоне.

Сегодня портативные рекордеры выпускаются практически на любой вкус и цвет. Разные производители реализуют разные концепции — от миниатюрного репортерского диктофона и микрофона-рекордера подкастера, мультидорожечных 4-х микрофонных кирпичей до камкордеров со сменными микрофонными капсюлями. И чтобы сделать выбор, нужно помимо вышеописанных вещей учесть всего одну: что вы собираетесь записывать.

Цель оправдывает средства

Сразу скажу, что на мой взгляд, сегодня можно найти любой рекордер для любых целей практически в любом ценовом сегменте.

Мы выделили 4 метрики, по которым можно выбирать себе технику:

Автономность.

Возможности встроенных микрофонов.

Работа с внешними микрофонами.

Функция внешней звуковой карты

Автономность важна для репортерской работы и полевых записей. Действует правило: чем современее рекордер, тем он дольше работает. Модели 2007 года обеспечивали целых 4 часа записи, 2015 — почти 15. Рекордер, работающий на батарейках или аккумуляторах выглядит предпочтительнее того, что имеет встроенный аккумулятор, который придется заряжать. Стационарную запись можно вести, подключив в рекордеру внешний блок питания. Скажем, старичок Edirol-09HR не блещущий автономностью легко можно запитать от USB порта.

Возможности встроенных микрофонов во многом определяют универсальность устройства. Репортерские диктофоны обычно имеют пару направленных микрофонов, записывающих звук по схеме XY или AB. Более серьезные устройства позволяют менять схему записи и ширину стереопанорамы поворотом капсюлей или комплектуются всенаправленными микрофонами, опять таки записывающими стереозвук по схеме AB. Наибольшего задроства в этой области достигла компания ZOOM, воткнувшая в бюджетный H2n Mid-Side микрофон и выкатившая для топовых моделей целую линейку сменных капсюлей, особую ценность в которой представляет стереопушка с легким mid-side эффектом, прекрасно работающая на лайвах с Zoom Q8. Обратите внимание также на проблему наводок при работе с внешними микрофонами, имеющую место у некоторых моделей ZOOM и Tascam.

Работа с внешними микрофонами может полностью раскрыть возможности качественного рекордера, но требует глубокого погружения в тему. Очевидно, что при записи демо рок-группы, в работе с кино рекордеры, не располагающие минимум 4 XLR входами с фантомным питанием будет не сильно полезны. А вот для репортерского H1 двух входов в формате mini-jack более чем достаточно.

Функция внешней звуковой карты будет полезна в первую очередь блогерам и подкастерам. Музыкантам, на мой взгляд, важнее возможности, которые за сравнимые деньги дают портастудии.

IMHO

А теперь нам пора советовать:

репортеру на все случаи жизни — Olympus PL-14 или LS-P1 (8000 рублей за новый) и петличку, можно даже беспроводную;

подкастеру - Zoom H1n (8000 рублей за новый);

блогеру — Zoom Q2n / Q4 (12000 рублей за новый/10 000 с рук), Sony HDR-MV1 (8000 рублей с рук) или внешний микрофон tascam для iphone/DSLR (7000 за новый, от 1500 с рук);

для видеозаписи живых выступлений и трансляций — Zoom Q4n / Q8 (25 000/37 000 рублей за новый);

для репетиций, записи живых инструментов, атмосфер и театра — Roland R-09HR (5000 рублей с рук) или Roland R-07 (18 000 рублей за новый);

универсальный рекордер на все случаи жизни, кроме кинопроизводства и сведения звука “на коленке” —  Roland R-26 (36 000 рублей за новый, от 17 000 рублей с рук) или Tascam DR-100MKIII;

ультрабюджетный вариант для работы с внешними микрофонами и музыкальными инструментами — Maranz PDM-660 (5000 рублей с рук).