#documentire

Le autrici femminili, le registe, non devono la loro importanza a un femminismo militante. Conta innanzitutto la maniera con la quale hanno innovato in questo cinema dei corpi, come se le donne dovessero conquistare l’origine dei propri atteggiamenti e la temporalità che corrisponde loro come gestus individuale o comune. (…) Con Mur murs e Documenteurs, Varda costruisce un dittico la cui seconda parte presenta gli atteggiamenti e i gesti quotidiani di una donna che si è smarrita a Los Angeles, mentre la prima parte mostrava, agli occhi di un’altra donna a passeggio nella stessa città, il gestus storico e politico di una comunità minoritaria, affreschi murali dei chicani dalle forme e dai colori esasperati.

Un intero film può corrispondere a un genere dominante, come alla commedia musicale, o al fumetto. Ma anche in questo caso il film passa attraverso dei sotto-generi e la regola generale è che esistono più generi, quindi più serie. Si può passare da un genere all’altro per aperta discontinuità, oppure in modo insensibile e continuo mediante ‘generi intercalari’, o ancora per ricorrenza e feed-back, mediante procedimenti elettronici (ovunque si aprono nuove possibilità per il montaggio). Questo statuto riflessivo del genere ha conseguenze importanti: il genere, invece di sussumere immagini che gli appartengono per natura, costituisce il limite d’immagini che non gli appartengono, ma che in lui si riflettono. *

*Il cinema non ha nessun’altra specificità che quella di accogliere immagini che non sono fatte per lui.

C’è sempre un momento in cui il cinema incontra l’imprevedibile o l’improvvisazione, l’irriducibilità di un presente vivente sotto il presente di narrazione, e la cinepresa non può nemmeno cominciare il suo lavoro senza generare le proprie improvvisazioni al contempo come ostacoli e come mezzi indispensabili.

…della presenza inevitabile di un documentario in ogni film, e dell’incontro con delle attualità

Night Mail

This is the night mail crossing the Border, Bringing the cheque and the postal order,

Letters for the rich, letters for the poor, The shop at the corner, the girl next door.

Pulling up Beattock, a steady climb: The gradient’s against her, but she’s on time.

Past cotton-grass and moorland boulder Shovelling white steam over her shoulder,

Snorting noisily as she passes Silent miles of wind-bent grasses.

Birds turn their heads as she approaches, Stare from bushes at her blank-faced coaches.

Sheep-dogs cannot turn her course; They slumber on with paws across.

In the farm she passes no one wakes, But a jug in a bedroom gently shakes.

Dawn freshens, Her climb is done. Down towards Glasgow she descends, Towards the steam tugs yelping down a glade of cranes Towards the fields of apparatus, the furnaces Set on the dark plain like gigantic chessmen. All Scotland waits for her: In dark glens, beside pale-green lochs Men long for news.

Letters of thanks, letters from banks, Letters of joy from girl and boy, Receipted bills and invitations To inspect new stock or to visit relations, And applications for situations, And timid lovers’ declarations, And gossip, gossip from all the nations, News circumstantial, news financial, Letters with holiday snaps to enlarge in, Letters with faces scrawled on the margin, Letters from uncles, cousins, and aunts, Letters to Scotland from the South of France, Letters of condolence to Highlands and Lowlands Written on paper of every hue, The pink, the violet, the white and the blue, The chatty, the catty, the boring, the adoring, The cold and official and the heart’s outpouring, Clever, stupid, short and long, The typed and the printed and the spelt all wrong.

Thousands are still asleep, Dreaming of terrifying monsters Or of friendly tea beside the band in Cranston’s or Crawford’s: