#around 1900

Masecalli at window. Hopi belle of the village of Oraibi, Arizona, around 1900.

Baron von Gloeden - Two young fishermen on an Italian lake around 1900

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Wilhelm von Gloeden

Wilhelm Iwan Friederich August von Gloeden (16 de setembro de 1856 – 16 de fevereiro de 1931), conhecido como Barão von Gloeden , foi um fotógrafo alemão que trabalhou principalmente na Itália. Ele é mais conhecido por seus estudos pastorais de nus de meninos sicilianos, que geralmente apresentavam adereços como grinaldas ou ânforas , sugerindo um cenário na Grécia ou Itália da antiguidade. Seu trabalho demonstra o uso controlado da iluminação, bem como a utilização de poses elegantes de seus modelos. Suas inovações incluem o uso de filtros fotográficos e maquiagem corporal especial (uma mistura de leite, azeite e glicerina) para disfarçar imperfeições da pele . Seu trabalho, tanto paisagens quanto nus, atraiu turistas ricos para a Sicília, particularmente homens gays que se sentiam desconfortáveis ​​no norte da Europa.

Vida pregressa

Wilhelm von Gloeden era uma invenção sua. Ele alegava ser filho de um oficial e barão de Mecklenburg e indicava “Schloss Volkshagen perto de Wismar” como seu local de nascimento. No entanto, tal castelo não existia. Ele de fato nasceu em um ramo de Mecklenburg da família nobre alemã von Glöden, mas seu título era falso: a linhagem de Freiherren von Glöden é bem documentada, e ele não era membro da linhagem baronial. 

Seu pai era Carl Hermann von Gloeden (1820–1862), que em 1851 era guarda florestal em Volkshagen (hoje Völkshagen, perto de Marlow, a leste de Rostock), e em 1856 tornou-se inspetor florestal em Dargun. Sua mãe, Charlotte, nascida Maassen, havia sido casada anteriormente com Johann Magnus Wilhelm Raabe . Gloeden recebeu uma educação protestante.

Hermann von Gloeden era administrador das propriedades de caça do Grão-Duque de Mecklenburg , cujo superintendente era um filho ilegítimo de Frederico Luís, Grão-Duque Hereditário de Mecklenburg-Schwerin , e de sua amante, Luise Charlotte Ahrens, que o legitimou dando-lhe o sobrenome retirado de uma propriedade dada a seu filho, o castelo (na verdade, uma mansão) de Plüschow. Seu filho casou-se com Charlotte Wilhemine Crull (1831–1891), filha da meia-irmã de Hermann von Gloeden, e um de seus filhos foi o fotógrafo Wilhelm von Plüschow .

Após a morte de seu pai, sua mãe casou-se pela terceira vez, com Wilhelm Joachim von Hammerstein em 1864. Hammerstein (1838–1904) havia sido mentorado por Carl Hermann von Gloeden, e sua carreira na área florestal o levou a se tornar um político do Partido Conservador Alemão e editor-chefe do Kreuzzeitung . Von Gloeden descreveu o relacionamento com seu padrasto como não sendo bom. A ligação familiar mais importante para Wilhelm era sua meia-irmã Sophie Raabe, do primeiro casamento de sua mãe, que viveu com ele na Sicília por anos.

Após estudar história da arte em Rostock (1876), Gloeden estudou pintura com Karl Gehrts  [ de ] na Escola de Arte Saxônica-Grão-Ducal de Weimar (1876–77) até ser forçado por uma doença pulmonar (aparentemente tuberculose ) a interromper seus estudos por um ano, convalescendo em um sanatório na estância de montanha de Görbersdorf, agora conhecida como Sokołowsko, na Polônia. Gloeden escreveu: “Estudei pintura na Academia de Belas Artes de Weimar com o mestre Karl Gehrts, mas depois adoeci com tuberculose e tive que deixar o estúdio para me mudar para Görbersdorf, onde passei um ano.”

Taormina

Em busca de saúde, Gloeden viajou para a Itália (1877-78), hospedando-se primeiro em Nápoles e visitando Capri antes de seguir para Taormina, na Sicília. Ele se hospedou no Hotel Vittoria antes de comprar uma casa perto do Convento de San Domenico ( Chiesa di Sant'Agata (Taormina)  [ it ] ). Com exceção do período de 1915-18, durante a Primeira Guerra Mundial, quando foi forçado a deixar a Itália para evitar o internamento como estrangeiro inimigo , ele permaneceu em Taormina até sua morte em 1931. Gregory Woods , estudioso de estudos LGBT, atribuiu a von Gloeden poderes transformadores: “Em grande parte como consequência da popularidade de suas fotografias, a cidade se tornou um resort turístico com bons hotéis." Edward Chaney , especialista na evolução do Grand Tour e das relações culturais anglo-italianas, descreveu a cidade como atraindo "refugiados do sexo masculino de climas mais repressivos”. 

O prefeito da cidade de 1872 a 1882 foi o pintor paisagista alemão Otto Geleng  [ de ] (1843–1939), que se mudou para lá em 1863. Por meio dele, Gloeden conheceu os habitantes locais. Ele montou seu estúdio fotográfico inicialmente como um hobby e já expunha seu trabalho internacionalmente em 1893 (Londres), incluindo Cairo (1897), Berlim (1898–99, incluindo uma exposição individual), Filadélfia (1902), Budapeste e Marselha (1903), Nice (1903 e 1905), Riga (1905), Dresden (1909) e Roma ( Exposição Mundial de 1911 ). Seu conhecido estudo de dois meninos agarrados a uma coluna jônica foi publicado em The Studio (Londres) em junho de 1893 (acima de um estudo de nu do Barão Corvo de Cecil Castle, primo de Charles Kains Jackson ), o que trouxe seu trabalho à atenção de um público mais amplo. 

Em 1895, quando a fortuna de sua família foi perdida devido ao “ Caso Hammerstein ”, Gloeden recebeu de presente de seu amigo e mecenas, o Grão-Duque de Mecklenburg-Schwerin , uma câmera de grande formato . Logo, seu trabalho lhe trouxe visitantes da Europa, incluindo membros da realeza, industriais, artistas e escritores ( Oscar Wilde o visitou em dezembro de 1897). Em 1930, Gloeden deixou de trabalhar como fotógrafo e vendeu sua casa na Piazza San Domenico em troca de uma anuidade e direitos de residência.

Gloeden dividia escrupulosamente os lucros de suas vendas com seus modelos. Os nomes de alguns deles são conhecidos: Pasquale Stracuzzi (conhecido como “Pasqualino”); Vincenzo Lupicino (conhecido como “Virgilio” e visto nas fotografias do “Menino com Peixe Voador”); Peppino Caifasso ou Carafasso (que posou como “Ahmed”); Pietro Caspano ou Capanu; Nicola Scilio, também grafado Sciglio; Giuseppe De Cristoforo; e Maria Intelisano (sobrinha do pároco da vizinha Castelmola).

Seu primo Guglielmo Plüschow (1852–1930), também fotógrafo de nus, ajudou von Gloeden a se familiarizar com o lado técnico da fotografia (até então, von Gloeden não era fotógrafo amador). Outros importantes professores de von Gloeden foram o fotógrafo local Giovanni Crupi (1859–1925), na Via Teatro Greco, e o farmacêutico/fotógrafo Giuseppe Bruno (1836–1904), no Corso.

As lendas de que Gloeden foi aluno de seu primo Plüschow, ou do próprio Crupi, são infundadas, pois foi o próprio Gloeden quem escreveu que aprendeu a técnica da fotografia (muito difícil na época) com Bruno. Isso não significa que Gloeden tenha passado por um intenso período de experimentação em contato próximo com esses dois fotógrafos, numa espécie de trabalho em equipe cujos resultados acabaram com certa indiferença no catálogo de ambos os associados. Durante sua estadia em Taormina, Gloeden levava uma vida boêmia e explorava os moradores locais empobrecidos com sua riqueza e recursos. Frequentemente, promovia orgias à meia-noite com os jovens que trabalhavam para ele, alguns dos quais ainda adolescentes. A extensão dessas festas permanece desconhecida.

Trabalho

Embora hoje Gloeden seja conhecido principalmente por seus nus e seja considerado “um dos fundadores da iconografia homossexual moderna”, em sua época ele também era famoso por sua fotografia de paisagem que ajudou a popularizar o turismo na Itália. Além disso, ele documentou os danos do terremoto de Messina de 1908 , o que pode explicar por que os moradores locais geralmente aprovavam seu trabalho. 

A maioria das fotografias de Gloeden foi feita antes da Primeira Guerra Mundial, entre 1890 e 1910. Durante a guerra, ele teve que deixar a Itália. Após retornar em 1918, fotografou muito pouco, mas continuou a fazer novas cópias a partir de seu volumoso arquivo. No total, ele tirou mais de 3.000 fotos (e possivelmente até 7.000), que, após sua morte, foram deixadas para um de seus modelos, Pancrazio Buciunì (também grafado Bucini; suas datas são às vezes citadas como c.  1864 – c.  1951 , mas provavelmente deveriam ser 1879–1963), conhecido como Il Moro (ou U Moru ) por sua aparência norte-africana. Il Moro era amante de Gloeden desde os 14 anos, quando passou a viver em sua casa. Em 1933, cerca de 1.000 negativos de vidro da coleção de Gloeden (herdada por Buciuni) e 2.000 cópias foram confiscados pela polícia fascista de Benito Mussolini sob a alegação de que constituíam pornografia e foram destruídos; outros 1.000 negativos foram destruídos em 1936, mas Buciuni foi julgado e absolvido em um tribunal em Messina (1939-1941) da acusação de disseminação de imagens pornográficas. A maioria das fotografias sobreviventes (negativos e cópias) encontra-se agora no arquivo fotográfico Fratelli Alinari em Florença (que em 1999 adquiriu 878 negativos de vidro e 956 cópias antigas que pertenciam a Buciuni, para adicionar à sua coleção existente de 106 cópias) e outras cópias (que alcançam centenas de libras em leilão) estão em coleções particulares ou sob a guarda de instituições públicas, como o Civico Archivo Fotographico em Milão.

Atitudes em relação ao seu trabalho durante sua vida e posteriormente

Gloeden geralmente produzia diversos tipos de fotografias. As que obtiveram maior atenção na Europa e em outros continentes eram geralmente estudos relativamente castos de camponeses, pastores, pescadores, etc., trajando vestimentas como togas ou trajes tradicionais sicilianos, e que geralmente minimizavam suas implicações homoeróticas . Ele também fotografava paisagens, e alguns estudos retratavam mulheres ou as incluíam. Seus modelos geralmente posavam em sua casa, entre as ruínas antigas locais, ou no Monte Ziretto, localizado a dois quilômetros ao norte de Taormina e famoso na antiguidade por suas pedreiras de mármore vermelho. Ele escreveu em 1898: “As formas gregas me atraíram, assim como os descendentes de tom bronzeado dos antigos helenos, e tentei ressuscitar a antiga vida clássica em pinturas… Os modelos geralmente permaneciam alegres e bem-dispostos, levemente vestidos e à vontade ao ar livre, caminhando ao som de flautas e conversas animadas. Muitos apreciaram muito o trabalho e aguardavam ansiosamente o momento em que eu lhes mostraria a pintura finalizada.” 

A maioria das fotografias de Gloeden retratava meninos com 10 anos ou mais. Em quase toda a sua obra, as áreas genitais dos meninos eram exibidas de forma muito proeminente. Em algumas ocasiões, o objeto principal era justamente a genitália, sugerida pela postura dos meninos. Alguns dos meninos, como Pieto Mazza, foram fotografados nus durante a adolescência e depois dela, o que é claramente visível pelos pelos pubianos e pelo crescimento peniano. Como o contato visual ou físico era mais sugestivo sexualmente, as fotos eram trocadas “por baixo dos panos” e entre amigos próximos do fotógrafo, mas “até onde se sabe, o arquivo de Gloeden não continha motivos pornográficos ou eroticamente lascivos”.

Outros fotógrafos semelhantes na época

O primo de Gloeden, Guglielmo Plüschow, também fotografou nus masculinos, trabalhando em Roma. Plüschow já era um fotógrafo consagrado quando Gloeden começou a fotografar por conta própria no início da década de 1890. Há até especulações de que Gloeden aprendeu a (então difícil) arte da fotografia com Plüschow. No entanto, Gloeden logo ofuscou Plüschow, e trabalhos posteriores de Plüschow foram frequentemente atribuídos erroneamente a Gloeden. Do ponto de vista artístico, o trabalho de Plüschow é um tanto inferior ao de Gloeden, pois sua iluminação costuma ser muito dura e as poses de seus modelos parecem bastante artificiais.