[unknown creature]

A ver, quiero que entiendan el impacto... Llevaba casi dos años de que había comenzado a explorar con la música porque en mi preadolescencia fueron puras boybands y lo que fuera que sonara en Radio Disney. Pero en ese momento, cuando mi amigo me puso el audífono, yo apenas estaba en mi aventura con la música emo y mi zambullida en el glam.

En esa época también llevaba tiempo experimentando con mi estilo, pero había algunas constantes: me gustaban los vampiros, me gustaba Día de Muertos, me gustaban las estéticas oscuras, y tenía una vendetta personal con la religión judeocristiana (las cuatro cosas siguen siendo constantes).

Todo esto es para explicar que la primera vez que escuché Square Hammer me cambió la vida. Mi amigo me dio el nombre de la canción, pero la olvidé, y la siguiente vez que estuvimos en un laboratorio (porque éramos equipo para absolutamente todo) le pedí que pusiera la canción que había puesto aquella vez, la que sonaba malvada pero al estilo de Scooby-Doo y definitivamente supo de cuál hablaba. Y entonces me puso Meliora completa.

Ese día llegué a mi casa y escuché el disco varias veces y llegué a la conclusión de que amaba mucho From The Pinnacle To The Pit. Y desde entonces se volvió una tradición en nuestros laboratorios de programación y electrónica. Escuchamos Meliora, Popestar, Infestissumam y Opus Eponymous hasta cansarnos, y lo alternamos con álbumes de David Bowie o de The Doors, o de Fall Out Boy y Panic! At The Disco y 5SOS (porque jamás olvido mis orígenes).

Recuerdo escuchar por primera vez Prequelle con mi amigo mientras aprendíamos cómo funcionaban los condicionales en C. Y recuerdo amar Seven Inches of Satanic Panic aunque casi todo mundo la odió en su momento. Recuerdo hacer nuestros proyectos hasta bien tarde en el ciber de la escuela y que todo mundo se sacaba de onda cuando poniamos Year Zero a todo volúmen y lo siguiente que sonaba era Dancing Queen de ABBA (porque también éramos fans de ABBA). Recuerdo que no pudimos ir al primer concierto por culpa de la pandemia, y al segundo porque los boletos se acabaron a cinco minutos iniciada la venta. Recuerdo el "Babe, wake up ABBA/Ghost just dropped a new song" y fue un álbum entero. Recuerdo hablar hasta bien entrada la noche por llamada mientras hablábamos del lore de Ghost, del reguetón satánico en Twenties y en general todo...

Y sí, traigo todo esto a colación porque quiero que se entienda lo fundamental que ha sido Ghost para mí. A nivel artístico me ha inspirado mucho, porque su música y, en general, su acto es una referencia que tengo para mi poesía y mi performance. Ghost, a nivel artistico es todo lo que quiero ser: la presencia escénica, el misterio, el lore, el compromiso con los personajes, la dedicación, el amor que hay en cada trabajo. Para mí eso es Ghost, un proyecto artistico bastante completo que me inspira en todos los aspectos. No saben, los he citado varias veces en mis poemas, los he referenciado en mis performance, y pienso en ellos muy seguido.

Y por otro lado, impactó a nivel personal. Si creo en el amor es porque Darkness At The Heart Of My Love me hace creer en él, porque He Is me recuerda a Hannigram, porque Pinnacle To The Pit es mi canción, y Dance Macabre es un himno. Pero sobre todo, Ghost hizo que ese amigo con el que compartía todos los laboratorios, se volviera mi mejor amigo al punto que le entregué todo el amor que podía entregarle a alguien, porque eso es lo que hacemos los monstruos, y definitivamente es algo que aprendí de Ghost (aunque les estoy dando mucho crédito).

Así que sí. Que esta persona se fuera de mi vida me arrebató algo muy importante porque así como he tratado de explicar la importancia que ha tenido Ghost para mí, espero que se entienda que sin esta persona jamás habría llegado a ser quien soy a nivel personal y artistico (especialmente porque no conocería a Ghost). Me duele que se haya ido, y pienso en él porque me dejó de una forma bastante fea y cruel. Y siento que lo único que he podido hacer desde entonces es refugiarme en mi arte esperando algún día estar al nivel (en calidad) de estos artistas a quienes admiro...

Por sorprendente que parezca, que se haya ido de mi vida no me arruinó la experiencia de Ghost, sí lo recuerdo cuando los escucho pero para mí la experiencia va más allá. Y bueno... estaría mintiendo si digo que no he estado escribiendo sobre esta persona que, a pesar de todo, jamás entendió la vibra... pero bueno, supongo que puedo vengarme un poquito en mi poesía...

Volviendo a Ghost... me emociona mucho este nuevo álbum, porque ahora, a los veintitrés, es la primera vez que no voy a compartir esto con él. Porque quiero ir al concierto y no será con él (como siempre creí que sería), porque Ghost está y él no y me duele... Pero supongo que las cosas se terminan...

Pero ahora, de más grande lo entiendo. Stan es el verdadero personaje trágico, abandonado por una familia abusiva y su relación con el dinero está profundamente ligada al deseo de volver a ver a su familia. Y quizás lo entendí porque la relación de Stan con el dinero es muy parecida a la de Nami. Su historia trágica está ligada al dinero y la acumulación de este no porque en el pasado hayan sido pobres (al menos no sólo se reduce a eso), sino que este les da la seguridad que no tuvieron cuando más lo necesitaban.

Es cierto que cada uno tiene sus particularidades, pero para Stan el tener dinero significa no sólo que puede demostrarle a su padre que sí es capaz de hacer cosas por sí mismo, sino que, en esencia su padre le prohibe volver hasta que no haya hecho suficiente dinero para sacar a la familia de la pobreza y esas son las últimas palabras que intercambian. El dinero, más que el error que comete para con Ford, es lo que quiebra su relación familiar porque la escuela de prestigio les dará un hijo capaz de sacarlos de la pobreza, especialmente en una época en la que la movilidad social era posible. Y eso se queda para siempre con Stan...

Y creo que esa escena es fundamental para entender las motivaciones de Stan, pues detrás de la fachada de alguien avaro y ambicioso, se encuentra un hombre que desea recuperar los lazos familiares que ha perdido. Y sí, es entendible que esos años en los que está solo hasta antes de reunirse con Ford, se la pase muy mal y se dedique a delinquir porque finalmente la movilidad social existe para quien tiene las oportunidades, mismas que le son arrebatadas a Stan cuando lo corren de la casa. Stan se vuelve un "fracaso" porque el mundo se lo traga y le arrebata todo, lo que abre más la herida porque todo este tiempo le han dicho que es un bueno-para-nada y las circunstancias no dejan de demostrarle que, en efecto, lo es... y no sé si se entiende, pero Stan está viviendo en una profunda depresión porque lo perdió todo y la persona a la que más ha querido, lo odia.

La verdadera tragedia para mí ahora es la de Stan, y puedo ver por qué a las personas les cae tan bien. Es divertido, carismático, y tiene ese toque de peligro que es bastante atractivo; además es alguien quien hace todo motivado por su familia, porque valora el cariño que le tiene a su hermano, a sus sobrinos y, sobre todo, a sus padres aunque no quiera reconocerlo. Es cierto que Stan no es un santo, pues pese a todas las razones que tenemos para explicar sus comportamientos, jamás debemos condonarlos porque, sí, es un criminal al final de cuentas; sin embargo, demonizarlo es olvidar las condiciones materiales en las que ha vivido. Stan no es un personaje patético, Alex Hirsch se encarga de no hacerlo porque hay más en los silencios que en la historia, y creo que por eso Stan es un gran personaje.

Por otro lado, ahora de más grande no entiendo el amor que hay sobre Ford... O sea, lo entiendo. Amo a los doomed lovers porque eso es muy queer y me encanta porque creo que gran parte de las personas queer tuvimos esa relación que nos destruyó para siempre. Pero es un personaje bastante hipócrita y me molesta mucho la actitud reivindicativa que las personas tienen para con él.

Entiendo que Stan le arruinó su futuro, y entiendo que probablemente no pudo haber hecho algo en el momento en que su familia lo corrió de la casa, pero me parece que la decisión de no hablar con él por tanto tiempo una vez siendo adultos fue completamente suya. Ford es un personaje que no piensa en los otros, a diferencia de Stanley que creció toda su vida pensando en que debía proteger a su hermano porque era el receptáculo de violencia. Ford está acostumbrado a ser protegido, no al revés. Está acostumbrado a tener la razón porque es listo, y sobre todo, a ser visto como una víctima del sistema en el que vive; no digo que no lo sea, sino que no por ser una víctima no se puede convertir en victimario, incluso si es por omisión.

Me parece que Ford ve las cosas sin sus matices, y entre ello está ver a las personas como útiles o no, donde la utilidad está dictada por sus capacidades intelectuales. Ford valora el intelecto por encima de todo, por lo que es una característica que, si alguien no tiene, entonces recibe su desprecio y es lo que sucede con Stan. Stan no es igual de inteligente y, por ende, para Ford no tiene la capacidad de aportar nada valioso a la sociedad; lo que no sólo es capacitista hasta cierto punto, sino que hasta resulta en un discurso facho bastante peligroso. Es por esto que no ve importante lo que suceda con Stan, no sólo porque continúa cegado por el enojo que siente, sino porque para él Stan pasa de ser el hermano que ha estado para él toda la vida, al hombre bueno-para-nada que no desea ver. Ford no sólo se convierte en su padre, sino que activamente continúa reproduciendo el discurso despectivo que dirige a Stan constantemente.

Ford es alguien que no alcanza a ver más allá de donde está parado, y eso en un inicio es justificado por la forma en que fue criado; sin embargo, al convertirse en un adulto eso es lo que lo lleva a ni siquiera pensar en las repercusiones que tienen sus acciones. Para él, el reconocimiento es importante, claro, por eso necesita hacer una investigación y publicarla, por eso le cuesta tanto deshacerse del diario cuando Stan amenaza con quemarlo, no sólo es porque ahí está la investigación de su vida, sino porque es incapaz de sacrificar el conocimiento por un bien mayor. Porque para Ford su valor está en ser listo, y si no es listo entonces no es nada; pues bajo su lógica, nada lo separa de su hermano, nada lo hace mejor persona...

Y sí, en esa forma de ver la vida hay una profunda herida, pero Ford no alcanza a ver que está doliendo. Así que, independientemente de si Ford potencialmente destruirá o no el universo, es un personaje que no puede aceptar ni reconocer sus errores para con Stanley porque no es capaz de ver que, al no hacerlo, continúa el ciclo de violencia. Su enojo lo lleva a detestar a su hermano no por una rivalidad como suele suceder en los medios, sino porque no lo ve como alguien valioso para la sociedad; y esto repercute en Stan no sólo porque nuevamente se siente traicionado por una persona a la que ama, sino porque trae de vuelta la herida del padre.

Stan no se valora como persona porque las personas importantes en su vida no lo valoran como tal, hay mucho autodesprecio y eso sólo hace más doloroso escuchar ese "Al fin hice algo bien" mientras le borran la memoria, porque no valora su existencia. Y es terrible que ese sea el único momento en que Ford lo humaniza de vuelta, porque implica que lo ve no porque sea un humano valioso o su hermano, sino como una herramienta que finalmente hizo algo por la humanidad. Pero también creo que ese es el punto de quiebre, porque en la humanización está la capacidad de reconocerse en el otro, y es el momento en que descubre que ambos han estado sufriendo... y creo que por eso al final se da la posibilidad de una reconciliación, porque Ford ve a Stan por quien es, no por quien creía que era...