Millennium of Glory

✦ АЛЛЕГОРИЯ ПЛАНЕТ И КОНТИНЕНТОВ Италия, 1752

Джованни Баттиста Тьеполо (1696–1770)

Материалы: Холст, масло Размеры: 185.4 × 139.4 см

Инвентарный номер: 1977.1.3 Поступило в 1977, дар супругов Райтсман

20 апреля 1752 года Тьеполо представил этот предварительный эскиз Карлу Филиппу фон Грейффенклау, князю-епископу Вюрцбурга (территория современной Германии), в качестве предложения по оформлению потолка лестницы в резиденции правителя. Созданная впоследствии фреска была признана величайшим достижением художника и одним из шедевров европейской живописи.

На этой картине, одной из самых больших и ярких масляных набросков Тьеполо, изображен Аполлон, готовящийся к своему ежедневному путешествию по небу. Боги, окружающие божество Солнца, символизируют планеты, а аллегорические фигуры по краям олицетворяют Африку, Америку, Азию и Европу.

В завершённой фреске Вюрцбург и его правители помещены в центр мироздания.

Метрополитен-музей

✦ ПОЛОТНО ПЫЛАЮЩЕГО ЗВЕЗДОРОЖДЕНИЯ 24 апреля, 2020

Рассеянное скопление с эмиссионной туманностью NGC 2014, эмиссионная туманность NGC 2020

Аппарат: Космический телескоп «Хаббл» Инструмент: Широкоугольная камера 3 (WFC3)

✦ ПРОЕКЦИЯ ПОЛИТИЧЕСКОЙ КАРТЫ НА ПАНГЕЮ 24 августа, 2012

Massimo Pietrobon

Пангея — суперконтинент, существовавший в ранние геологические эпохи и объединявший почти все земные суши. Пангею окружал мировой океан под названием Панталасса. Континент окончательно сформировался в ранний пермский период (около 299–273 миллионов лет назад).

Около 200 миллионов лет назад (ранний юрский период, 201–174 миллионов лет назад), суперконтинент начал распадаться, что в конечном итоге привело к образованию современных континентов, а также Атлантического и Индийского океанов.

Существование Пангеи впервые было предложено в 1912 году немецким метеорологом Альфредом Вегенером в рамках его теории дрейфа континентов. Название происходит от греческого слова pangaia, что означает «вся Земля».

✦ ГОЛУБАЯ СФЕРА НА ГОРИЗОНТЕ 1 мая, 2014

Сатурн, Уран

Миссия: «Кассини-Гюйгенс» Аппарат: Космический зонд «Кассини» Инструмент: Узкоугольная камера научной подсистемы получения изображений (IIS, NAC)

Номер PIA: PIA17178

✦ АМУЛЕТ ЛЬВИНОГОЛОВОЙ БАСТЕТ Египет, около 872–664 до н. э.

Материалы: Фаянс Размеры: 6.8 × 1.8 × 4.2 см

Инвентарный номер: 26.7.868 Поступило в 1926, дар Эдварда Харкнесса

Этот амулет изображает богиню с львиной головой, сидящую на открытом троне. В правой руке она держит систр (музыкальный инструмент, напоминающий погремушку), увенчанный двойной птицей Ба. Левой рукой она сжимает папирусный скипетр, символизирующий обновление и жизнь. В Древнем Египте известно несколько богинь с львиной головой, таких как Сахмет, Бастет и Уаджит, и точно определить, какая из них изображена на этом амулете, невозможно.

На каждой стороне трона изображена богиня с львиной головой с солнечным диском на голове. Позади неё находится змеиный бог с человеческими руками и ногами, связанный со звёздными деканами. Над головой змеи и перед богиней с львиной головой видны короткие колонны текста, которые, вероятно, содержат их имена, но, к сожалению, они не расшифрованы.

Все кошачьи божества тесно связаны с солнечным богом Ра. На вершине большой фигуры, между ушами, находится маленькое отверстие, которое, вероятно, предназначалось для отдельно изготовленного солнечного диска. Петля в верхней части амулета служила для подвешивания. Египтяне верили, что амулеты такого рода пробуждают силу богини и ставят владельца под её защиту.

✦ РАСПАД КОМЕТЫ ATLAS НА ДЕСЯТКИ ОСКОЛКОВ 20/23 апреля, 2020

Комета C/2019 Y4 (ATLAS)

Аппарат: Космический телескоп «Хаббл» Инструмент: Канал видимого и ультрафиолетового диапазона Широкоугольной камеры 3 (WFC3, UVIS)

✦ АРИСТОТЕЛЬ С БЮСТОМ ГОМЕРА Нидерланды, 1653

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606–1669)

Материалы: Холст, масло Размеры: 143.5 × 136.5 см

Инвентарный номер: 61.198 Поступило в 1961, покупка, специальные взносы и средства, пожертвованные или завещанные друзьями музея

Одна из самых знаменитых произведений искусства в Метрополитен-музее, эта картина передаёт размышления Рембрандта о природе славы.

Богато одетый греческий философ Аристотель задумчиво опирается рукой на бюст Гомера — эпического поэта, который обрёл литературное бессмертие благодаря «Илиаде» и «Одиссее» задолго до рождения философа. На шее Аристотеля висит золотой медальон с портретом его могущественного ученика, Александра Великого. Возможно, философ взвешивает собственные земные успехи по сравнению с вечным достижением Гомера.

Хотя сегодня эта картина считается воплощением голландского мастерства, создана она была для сицилийского заказчика — в то время, когда фирменный стиль Рембрандта, с его тёмной палитрой и почти скульптурной фактурой красочного слоя, начинал выходить из моды в Амстердаме.

✦ ОСТАТКИ ВЗОРВАВШЕЙСЯ ЗВЕЗДЫ 5 июня 2003

Эмиссионная туманность Карандаш (NGC 2736)

Аппарат: Космический телескоп «Хаббл» Инструменты: Широкоугольная камера 3, Усовершенствованная камера для обзоров (WFC3, ACS)

✦ ВЫЛАЗКА ГИБРАЛТАРСКОГО ГАРНИЗОНА США, 1789

Джон Трамбулл (1756–1843)

Материалы: Холст, масло Размеры: 180.3 × 271.8 см

Инвентарный номер: 1976.332 Поступило в 1976, различные источники

Эта картина изображает события ночи 26 ноября 1781 года, когда английские войска, долгое время осаждённые испанцами в Гибралтаре, совершили вылазку — внезапную атаку на продвигающиеся батареи противника.

Центральным эпизодом картины является трагическая смерть испанского офицера дона Хосе де Барбосы. Покинутый бежавшими солдатами, он в одиночку бросился на атакующую колонну, был смертельно ранен и, отвергнув любую помощь, умер у своего поста. Трамбулл изображает момент, когда Барбоса отвергает помощь генерала Джорджа Элиотта, командира британских войск.

Эта работа — крупнейшая и последняя из трёх версий сюжета, созданных Трамбуллом в 1786–1789 годах, — демонстрирует его стремление укрепить свою репутацию, работая в высоко ценившемся жанре исторической живописи.

✦ УРАН, СНЯТЫЙ АППАРАТОМ «ВОЯДЖЕР-2» 18 декабря, 1986

Уран

Миссия: «Вояджер» Аппарат: Космический зонд «Вояджер-2» Инструмент: Широкоугольная камера (NAC)

Номер PIA: PIA18182

✦ УЩЕЛЬЕ В ГОРАХ (УЩЕЛЬЕ КААТЕРСКИЛЛ) США, 1862

Сэнфорд Робинсон Гиффорд (1823–1880)

Материалы: Холст, масло Размеры: 121.9 × 101.3 см

Инвентарный номер: 15.30.62 Поступило в 1914, завещание Марии Деуитт Джесап, из коллекции её мужа Морриса К. Джесапа

«Ущелье в горах» — первая крупная работа из серии вертикальных композиций, посвящённых ущелью Каатерскилл в восточной части гор Катскилл, над которой Гиффорд работал вплоть до своей смерти в 1880 году. До него Томас Коул и другие художники подчёркивали возвышенный, даже пугающий характер этого легендарного места.

В картине Гиффорда охотник с собакой поднимаются по скалам слева, наблюдая за ущельем, наполненным мягкой дымкой и ослепительным светом — эффектом, напоминающим работы влиятельного английского художника Уильяма Тёрнера.

✦ АМУЛЕТ УАДЖЕТ Египет, 664–380 до н. э.

Материалы: Золото Размеры: 3.2 × 3.7 × 0.4 см

Инвентарный номер: 23.2.68 Поступило в 1923, получено из фонда Роджерса

Амулет в форме уаджет представляет собой исцелённый глаз бога Гора, которого изображали либо соколом, человеком или человеком с головой сокола.

В этом глазе сочетаются как человеческие, так и соколиные черты. Здесь мы видим человеческий глаз с горизонтальной косметической линией, уходящей от наружного уголка, — и одновременно стилизованные соколиные отметины на лице. Последние проявляются в вертикальном элементе под зрачком и диагональной линии, завершающейся спиралью. Небольшие треугольные метки по правой стороне амулета известны по уаджет иераглифам Птолемеевского периода; вероятно, к этому же времени относится и сам амулет.

Древнеегипетское название «уаджет» означает «целый», «невредимый». В мифологии глаз Гора был ранен или похищен богом Сетом, а затем восстановлен Тотом. Уаджет воплощает целительную силу и символизирует возрождение. Амулет такой формы считался защитным: он должен был передавать своему владельцу силу исцеления и обновления. Его широко носили как при жизни, так и клали в погребения.

✦ ТРЁХМЕРНЫЙ ПЕРСПЕКТИВНЫЙ ВИД НА ГОРУ МААТ 10 мая, 2004

Венера

Миссия: «Магеллан» Аппарат: Межпланетная станция «Магеллан» Инструмент: Радар получения изображений (IR)

Номер PIA: PIA00106

✦ ЖАННА Д’АРК Франция, 1879

Жюль Бастьен-Лепаж (1848–1884)

Материалы: Холст, масло Размеры: 254 × 279.4 см

Инвентарный номер: 89.21.1 Поступило в 1889, дар Эрвина Дэвиса

Жанна д’Арк, юная мученица из французской провинции Лотарингия, получила новый статус патриотического символа после того, как Франция уступила часть этой территории Германской империи по итогам Франко-прусской войны (1870–1871).

Бастьен-Лепаж, уроженец Лотарингии, изображает момент, когда святые Михаил, Маргарита и Екатерина являются крестьянской девушке в саду её родителей, побуждая её выступить против английских захватчиков в Столетней войне.

Критики Салона 1880 года высоко оценили то, как художник с помощью позы и выражения лица передал духовное пробуждение Жанны, но посчитали, что включение фигур святых плохо сочетается с его натуралистической манерой.

✦ ОБЛАКА В СЕВЕРНОМ ЭКВАТОРИАЛЬНОМ ПОЯСЕ ЮПИТЕРА 28 октября, 2021

Юпитер

Миссия: «Юнона» Аппарат: Межпланетная станция «Юнона» Инструмент: JunoCam (JCM)

Номер PIA: PIA24972

✦ ДРЕВНИЙ УЖАС (TERROR ANTIQUUS) Россия, 1908

Лев Самойлович Бакст (1866–1924)

Размер: 250 × 270 см Материал: Холст, масло

Инвентарный номер: Ж-8135 Поступило в 1965, дар родственников автора — А. Л. Бакста, С. С. Клячко, Р. С. Манфред (Москва)

Вячеслав Иванов указывает: «Под древним ужасом разумел он ужас судьбы. Terror antiquus — terror fati. Он хотел показать, что не только всё человеческое, но и всё чтимое божественным было воспринимаемо древними как относительное и преходящее; безусловна была одна Судьба (Εἱμαρμένη), или мировая необходимость (Ανάγκη), неизбежная „Адрастея“, безликий лик и полый звук неисповедимого Рока».

«[Художник] переносит зрителя на какую-то невидимую возвышенность, с которой единственно возможна эта панорамная перспектива, развёртывающаяся где-то в глубине под нашими ногами. Ближе всего к зрителю холм, несущий колоссальную статую архаической кипрской Афродиты; но и холм, и подножие, и самые ноги кумира за пределами полотна: как бы свободная от участи земли, богиня возникает, близкая к нам, прямо на мраке глубоко лежащего моря, оно же, бушуя, сливает здесь свои гребни в очертания пленительной раковины, как будто завидев богиню и вдруг сменив яростные громы на влюблённый гимн пенорождённой Анадиомене. (…) Перед нами не пейзаж человеческих мер и человеческих восприятий, но икона родовых мук Матери-Геи».

По мнению Иванова, в картине воплощены три идеи: космической катастрофы, судьбы и бессмертной женственности.

✦ ОБЛАКА НЕПТУНА, ВЫЯВЛЯЮЩИЕ ВЕРТИКАЛЬНЫЙ РЕЛЬЕФ 29 января, 1996

Нептун

Миссия: «Вояджер» Аппарат: Космический зонд «Вояджер-2»

Номер PIA: PIA00058