Découverte de ce petit bijou hier
qu'est-ce que la parole peut ?
Marius, adapté par Daniel Auteuil en 2013, est un petit bijou injustement malmené par la critique à sa sortie.
Ce qui m’a frappée d’emblée, c’est le parti pris esthétique radical d’Auteuil : assumer pleinement le théâtre filmé. Les lieux — qu’ils soient réels ou reconstitués en studio — sont filmés d’une façon qui leur donne la même qualité étrange, comme si tout était décor. La distinction entre le vrai et l’artifice se trouble. Le jeu des acteurs suit le même principe : théâtral, porté, précis. Tout est calculé, revendiqué à tous les niveaux.
André Bazin, dans Qu’est-ce que le cinéma ?, écrivait que Marcel Pagnol n’était pas « un auteur dramatique converti au cinéma mais l’un des plus grands auteurs de films parlants ». Daniel Auteuil ne cherche pas à adapter Pagnol au cinéma : il prend au sérieux ce que son cinéma était déjà — un art de la parole incarnée. La parole n’y est pas un simple vecteur narratif, mais une matière à part entière, avec son rythme, sa durée, son épaisseur. Elle révèle les âmes plus sûrement que n'importe quelle image. Le film en respecte les déploiements, les silences, les respirations.
D’où cette théâtralité assumée, qui n’est pas une limite mais un écrin. Et paradoxalement, loin de contenir l’émotion, elle la rend possible — comme chez Alain Resnais dans Mélo, Smoking/No Smoking ou Pas sur la bouche, où l’artifice revendiqué devient la condition même de la justesse.
Cette attention à la parole n’a pas disparu du cinéma contemporain : on la retrouve, sous d’autres formes, chez Emmanuel Mouret dans Les Choses qu’on dit, les choses qu’on fait, où le récit se déploie lui aussi dans le temps du langage. Mais chez Daniel Auteuil, elle prend une forme plus radicale encore, en assumant frontalement son héritage théâtral.
En prenant la parole au sérieux, Daniel Auteuil retrouve ce que le cinéma n’a peut-être jamais cessé d’être : un art de la présence.
Je ne comprends toujours pas ce flop à la sortie.
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