дневник в картинках

Что бы нам не говорили маркетологи, работающие на производителей камер, с точки зрения стробиста современные фотоаппараты технически различаются только одной характеристикой — скоростью синхронизации.  Что означает эта характеристика? Когда вы нажимаете на кнопку спуска, камера  через горячий башмак подаёт сигнал вспышке сработать и та срабатывает синхронно с затвором камеры - не раньше и не позже. Но у каждой камеры есть предел, после которого синхронизация становится практически невозможной (под словом "практически" скрывается ряд технологий, позволяющих немного изменить ситуацию, о них мы поговорим, когда будем обсуждать вспышки). Эта скорость всегда (ну, или почти) обусловлена конструкцией механизма затвора конкретной камеры — именно эта часть камеры и ограничивает. Выражается эта скорость синхронизации в значении самой короткой выдержки, на которую способна камера при работе со вспышкой.

Большинство зеркалок от Canon могут синхронизироваться на 1\200 секунды, большинство зеркалок от Nikon(по крайней мере, из тех что я держал в руках) ушли на треть стопа вперед и синхронизируются на 1\250 секунды. Среднеформатные камеры с центральным затвором могут порадовать своих обладателей скоростями до 1\1000. Что же произойдет, если снимая со вспышкой вы выставите выдержку быстрее скорости синхронизации? Ответ зависит от конструкции затвора. Так как большинство фотографов пользуются камерами со шторно-щелевыми затворами (зеркалками, то есть), обсудим именно этот вариант. Обладатели камер с центральным затвором обычно уже в курсе, зачем они выложили столько денег за камеру.

Для более наглядного объяснения принципа работы, я утащил из википедии гифку принципа работы затворного механизма.

В левой части анимации вы видите принцип работы затвора до превышения им скорости синхронизации - одна шторка открывает кадр (именно в этот момент происходит вспышка), затем вторая шторка закрывает кадр.  В правой части анимации мы видим превышение скорости синхронизации - механизм уже не способен открыться на столь короткое время целиком, поэтому кадр открывается не целиком - а по кусочкам - вдоль кадра пробегает тонкая щель. И в какой бы момент ни сработала вспышка, она не сможет осветить весь кадр целиком - она осветит только ту часть, над которой была открыта та самая тонкая щель между шторками. Для примера я сходил на кухню и запечатлел своего пса Якова на выдержках от 1\160с до 1\400с:

1\160: всё нормально, затвор открыт целиком

1\250: скорость синхронизации камеры превышена, части кадра уже не досталось вспышки

1\400: щель уже настолько узка, что проэкспонированного изображения почти нет. Какие ограничения нам создает скорость синхронизации?

Прежде чем начать разговор о стробизме, стоит определиться — что же означает это слово?

Самым простым путем будет отправить на соответствующую страницу в Википедии и на этом успокоиться, вот только там (по крайней мере в отечественной части) определение столь невнятное, что новичка только запутает. Во время подготовки курса для моих студентов, я тоже задался этим вопросом и, разочаровавшись в свободной энциклопедии, был вынужден изобрести следующее: 

"Стробизм — это набор технических и творческих решений, изрядно облегчающих жизнь фотографа и открывающих ему новые творческие возможности." Тоже не блеск, конечно. В этом определении даже про, собственно, вспышки ни слова. Но по факту это определение самое рабочее и простое — начав его уточнять, мы рискуем выплеснуть с водой и младенца.

Да, это действительно разрозненный ворох знаний и практик, в общем и целом всего лишь помогающий сделать вам как фотографу то, чего вы раньше не могли. Да, вам скорее всего понадобятся хотя бы одна вспышка и хотя бы один трансмиттер, но это не главное, на чем стоит зацикливаться. Вспомните изначальную цель — создавать интересные вам и вашей аудитории снимки.

В силу такого собирательного определения у стробизма нет конкретного автора или изобретателя, как, например, у мокрого коллоидного процесса или зонной теории, но ноги явно растут из фотожурналистики.

 Американские газетчики в какой-то момент поняли, что потертая камера с 35мм фиксом и чувствительной зернистой плёнкой далеко не всегда даёт результат, интересный читателю. Особенно, если фотографии не из горячих точек (где можно снимать как и на что угодно, фактура столь яркая и столь ужасная, что пробьется сквозь несовершенство любой техники и ударит по зрителю), а из скучного американского быта небольшого города, далекого от больших мировых событий и известных персон, где настоящих новостей — две в год, а остальное так или иначе рутина: кто-то вернулся с войны, кто-то поймал преступника, кто-то связал самый большой в городе свитер, построено новое здание, но снесено старое, умерли три старожила, но родилась тройня.

Тем не менее, в любом из таких городков была газета, а в газетах попадались амбициозные фотографы, желавшие делать снимки не хуже, чем в рекламе и в модных журналах. Одним из этих ребят был, пожалуй, самый известный стробист интернета, автор блога strobist.com, Дэвид Хобби. Большую часть жизни он проработал в The Baltimore Sun, городской газете американского Балтимора, сравнимого по размерам с Томском. Джо Макнелли, ещё один евангелист стробизма, пришел к нам из журналов Life (самым доступным сравнением будет, пожалуй, наш “Русский репортёр”) и National Geographic - тоже не из Голливуда и не из Vogue.

Именно эти амбициозные люди в какой-то момент заметили, что стандартная накамерная вспышка размером с две сигаретные пачки, полкило весом и питающаяся от 4 батареек в большинстве случаев мало уступает дорогому студийному прибору, а кое в чем еще и превосходит — она меньше, мобильнее, не требует розетки и, в конце концов, доступнее. Накамерную вспышку всего лишь надо было снять с камеры и начать использовать вместо студийных приборов. Остальное было вопросом времени, изобретательности и обмена опытом — вопрос “что ещё можно сделать с этой вспышкой?” получал всё больше и больше интересных ответов, общую сумму которых мы смело и назовём стробизмом.

Всем привет! Долгое время этот бложек был свалкой фотографий почти без букв - и с сегодняшнего дня всё изменится и теперь будет настоящий веблог - съемки, наблюдения и секреты мастерства. Надеюсь, что бложек станет полезным для начинающих стробистов, а для всех остальных пусть он будет просто интересным. 

Если вы интересуетесь стробизмом и у вас есть вопросы - отправьте письмо на [email protected]  - я постараюсь сделать об этом пост.

На самом деле, даже немного меньше - 13 мая стартует мой курс "Стробизм: новые подходы к использованию вспышек" в томской Академии фотографии. О чем он? Он об основе фотографии -- о свете и работе с ним в современных условиях и с использованием современной техники ( от бюджетного youngnuo до "элитного" Profoto). Он о том, как изменить ваши фотографии и о том, как добавить того, чего все время не хватает.

Осталось совсем немного мест и у вас есть шанс успеть.

Курс пригодится как уже вполне практикующим фотографам, еще не использующих вынесенный свет, так и новичкам, делающим первые шаги - он в первую очередь о свете.

Фото - Максим Кузьмин

Мэйк-ап  - Ира Монич

Модель - Лиза

Стиль - Каролина Балабанова

Фото - Максим Кузьмин

Мэйк-ап  - Ира Монич

Модель - Лиза

Стиль - Каролина Балабанова

Фотографии нашей студии с дня рождения Modevie Model Management в Театро.

Снимаем в рамках творческих проектов нашей студии "Взгляд" и визажиста Дины Дацюк